这部片在版上冷到不行 台湾票房也是当作没上过一样 但我还是很有责任感地首周就去看了 http://panoramatic.tumblr.com/post/132456204186/ 《圣杯骑士》是我今年最没有惊喜的一次观影经验。这个前提并不是我对电影本身没有惊 喜，而是这一部从後制到推出等了两年半的电影，在导演Terence Malick前两部作品《永 生树》与《爱，穹苍》的铺陈之下，似乎可以完全预期《圣杯骑士》的路线走向。 同样都是「爱」的主题，《永生树》以家庭为背景打造宏大的规模与向度，《爱，穹苍》 看似专注於一男两女的情感纠葛，但是加入的宗教与环保议题又有突兀的美感，《圣杯骑 士》接续在後，除了主题仍然是关於「爱」，保留了《永》哲理与浓缩《爱》的迷茫，但 整体的故事叙事与镜头表达已经破碎、片段化到一个非常「马力克」的程度， 电影主要描述一个好莱坞的编剧与其周遭围绕的女子的琐碎拼接，我不会用「故事」来统 整电影流程，是因为这部电影的叙事已经不在一般对於故事的想像范围内。克里斯汀贝尔 饰演的男子的背景，是藉由他身边的女子、家人的只字片语所建构而成，电影跳接时间与 空间，将凯特布兰琪饰演的前妻与娜塔莉波曼饰演有夫之妇的爱人与其他出现过的女人， 以及与弟弟、父亲的关系以阶段性的方式排列铺排，所有外部的刺激都满溢这部电影那种 若有似无的虚幻感，再加上Emmanuel Lubezki一贯的意境深长的诗意镜头催化下，这部电 影同时充满了使人精神超脱与昏昏欲睡的两极感受。 《圣杯骑士》没有完整的叙事，或者导演泰伦斯马力克也从来就没有想在这部电影说出什 麽一个有头有尾的故事，唯一在脑海里打转的情节，却是旁白描述的那个王子寻找珍珠的 故事。从《永生树》、《爱，穹苍》到《圣杯骑士》，马力克放弃了演化、宗教与冥想， 《圣杯骑士》只保留了三部电影共通的空无，这反倒让人好奇下一部即将登场的新作《 Weightless》会是怎样的风景。 这部电影究竟是一部长达两个小时的循环广告片，卖的不是产品也不是电影本身，是一种 碎裂的情感拼贴与视觉组合，无论你在这两个小时里的任何时刻先抽身，再回来看你都不 会错过什麽，等到电影播放完毕，又预期再重复。 把这部片当成是居家或是博物馆的背景影片，是不是一种奢侈的必需呢？ --

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