我總覺得看兩個男人拳頭相向，或是一男一女扯破喉嚨大喊，都不及兩個女人互賞耳光 的好看。終於有「醜聞筆記」（Notes on a Scandal）這部電影讓我看到了貓打架，更 不用說這個catfight的選手是兩位當今最優秀的兩位女演員。 「醜聞筆記」是一本極好看的小說，小說裡不僅僅是一個女人的寂寞獨白，而是兩個女 人的溫柔對話。這種類似自白的寫作形式往往流於抽象意識化，多虧作者Zoe Heller過 人的機智，讓討論嚴肅主題的小說還保有興然的趣味。這是一部擁抱寂寞的小說，也是 一部鞭笞寂寞的電影，芭芭拉跟希巴都是被寂寞吞噬的可憐女人，只是她們尋求的是不 同的出口。 「醜聞筆記」這部電影可以說是從「末路狂花」（Thelma & Louise）後又一個以兩位 女主角為主的劇情電影，透過編導與演員精彩的對陣，整部電影銳利地揭露信任關係的 開始與結束，雖然不一定能像「末」片一樣成為永恆的女性友誼經典，「醜聞筆記」卻 有十足的威力去建立一個新的表演典範。 導演Richard Eyre前兩部作品都不過不失，「長路將盡」（Iris）是著重藝術性而顯得 太過平淡，「Stage Beauty」重點偏失而效果平凡，但是在「醜聞筆記」中他成熟地顯 現演員調度的能力，讓整部片維持在一個高調的水準；編劇Patrick Marber成功地將小 說濃縮在一部90分鐘的電影裡，而且他也明白要讓小說改編成的電影更有話題性，必須 加重與造作小說中隱諱的成分（電影裡將芭芭拉多加著墨她女同性戀的意圖），也將結 局更改得聳動些，就一部改編劇本來說，達到了目的，也吸引了更具話題的關注。Philip Glass精彩、撩人心弦的配樂也是讓電影大大加分的一項因素。 茱蒂丹契獻出近年來最讓人心服口服的提名作品，老實說，我覺得 「濃情巧克力」（Chocolat）、「裸體舞台」（Mrs. Henderson Presents）都有過譽 之嫌，而在「醜」片中的演出，則是正如影評形容的pitch-perfect，你聽到她那幾句 尖酸刻薄的辱罵就真的值得所有的獎項提名。茱蒂將芭芭拉這個角色推向真實，她那 情緒高張的口氣與充滿哀寂的眼神都使既得的榮耀實至名歸。 凱特布蘭琪，請讓我膜拜妳！凱特在「醜」片裡的演出精妙地呈現一個孤單女人 （心理、生理）變化的過程，凱特細膩的舉手投足是灌注希巴生命力的重要元素；不像 芭芭拉這個角色可以馬上經由茱蒂的口白去凸顯角色特性，「醜聞筆記」中凱特在前半 部努力用肢體與眼神顯現希巴這個角色的特性，但是明顯感覺到劇本的手法凱特撐得有 點辛苦，一直到電影中段以後，希巴的個性才比較明朗。而最後一場攤牌的戲才真正引 爆整部戲凱特演技的最高潮。 我每次都以為看過了凱特所有的演出，她已經嚇不了我了，但是每每在欣賞她的新作時 都不得不打從心底佩服這位驚人的女演員，驚人的演出。「神鬼玩家」（The Aviator） 中最後一幕令人心碎的隔牆對話，將電影前半段略帶戲謔的赫本形象提升到真實的心靈 感激；「小魚」（Little Fish）裡恍惚、不安的精神狀態完美呈現戒斷後的失調徵兆。 「醜」最後的攤牌戲的憤怒的情緒與反應，讓人的雞皮疙瘩冒遍全身，可以說是凱特最 精彩的獨幕戲之一！ 今年真的可以說是凱特布蘭琪豐收的一年，不管電影本身評價如何，今年她的三部大作， 全都證明了這位女演員的能耐。「火線交錯」（Babel）中戲份雖少，但是就是能充分 呈現夫妻間疏離的氛圍，「柏林迷宮」（The Good German）完全是首見的凱特演戲模 式，演出的電影裡那個自顧生存、出賣靈魂的女人讓人印象十分深刻。三種不同的角色 與演出形式，凱特全都收放自如，毫無重複，如果我跟你說她在一個星期五拍完「醜聞 筆記」，幾天後的星期一就立刻加入「柏林迷宮」劇組，你能不佩服她的能力嗎？ 「醜聞筆記」稱不上是一部偉大的電影，但是電影中尖銳的心理鬥爭探討的寂寞、信 任、佔有與錯置的遊戲，都讓人忍不住會問：「難道你沒有這樣想過嗎？」 -- 【2006年】凱特布蘭琪【全力大反攻】 ～醜聞筆記‧好德國人‧巴貝塔～ ～ＣＡＴＥ ＢＬＡＮＣＨＥＴＴ～ --

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