我总觉得看两个男人拳头相向，或是一男一女扯破喉咙大喊，都不及两个女人互赏耳光 的好看。终於有「丑闻笔记」（Notes on a Scandal）这部电影让我看到了猫打架，更 不用说这个catfight的选手是两位当今最优秀的两位女演员。 「丑闻笔记」是一本极好看的小说，小说里不仅仅是一个女人的寂寞独白，而是两个女 人的温柔对话。这种类似自白的写作形式往往流於抽象意识化，多亏作者Zoe Heller过 人的机智，让讨论严肃主题的小说还保有兴然的趣味。这是一部拥抱寂寞的小说，也是 一部鞭笞寂寞的电影，芭芭拉跟希巴都是被寂寞吞噬的可怜女人，只是她们寻求的是不 同的出口。 「丑闻笔记」这部电影可以说是从「末路狂花」（Thelma & Louise）後又一个以两位 女主角为主的剧情电影，透过编导与演员精彩的对阵，整部电影锐利地揭露信任关系的 开始与结束，虽然不一定能像「末」片一样成为永恒的女性友谊经典，「丑闻笔记」却 有十足的威力去建立一个新的表演典范。 导演Richard Eyre前两部作品都不过不失，「长路将尽」（Iris）是着重艺术性而显得 太过平淡，「Stage Beauty」重点偏失而效果平凡，但是在「丑闻笔记」中他成熟地显 现演员调度的能力，让整部片维持在一个高调的水准；编剧Patrick Marber成功地将小 说浓缩在一部90分钟的电影里，而且他也明白要让小说改编成的电影更有话题性，必须 加重与造作小说中隐讳的成分（电影里将芭芭拉多加着墨她女同性恋的意图），也将结 局更改得耸动些，就一部改编剧本来说，达到了目的，也吸引了更具话题的关注。Philip Glass精彩、撩人心弦的配乐也是让电影大大加分的一项因素。 茱蒂丹契献出近年来最让人心服口服的提名作品，老实说，我觉得 「浓情巧克力」（Chocolat）、「裸体舞台」（Mrs. Henderson Presents）都有过誉 之嫌，而在「丑」片中的演出，则是正如影评形容的pitch-perfect，你听到她那几句 尖酸刻薄的辱骂就真的值得所有的奖项提名。茱蒂将芭芭拉这个角色推向真实，她那 情绪高张的口气与充满哀寂的眼神都使既得的荣耀实至名归。 凯特布兰琪，请让我膜拜你！凯特在「丑」片里的演出精妙地呈现一个孤单女人 （心理、生理）变化的过程，凯特细腻的举手投足是灌注希巴生命力的重要元素；不像 芭芭拉这个角色可以马上经由茱蒂的口白去凸显角色特性，「丑闻笔记」中凯特在前半 部努力用肢体与眼神显现希巴这个角色的特性，但是明显感觉到剧本的手法凯特撑得有 点辛苦，一直到电影中段以後，希巴的个性才比较明朗。而最後一场摊牌的戏才真正引 爆整部戏凯特演技的最高潮。 我每次都以为看过了凯特所有的演出，她已经吓不了我了，但是每每在欣赏她的新作时 都不得不打从心底佩服这位惊人的女演员，惊人的演出。「神鬼玩家」（The Aviator） 中最後一幕令人心碎的隔墙对话，将电影前半段略带戏谑的赫本形象提升到真实的心灵 感激；「小鱼」（Little Fish）里恍惚、不安的精神状态完美呈现戒断後的失调徵兆。 「丑」最後的摊牌戏的愤怒的情绪与反应，让人的鸡皮疙瘩冒遍全身，可以说是凯特最 精彩的独幕戏之一！ 今年真的可以说是凯特布兰琪丰收的一年，不管电影本身评价如何，今年她的三部大作， 全都证明了这位女演员的能耐。「火线交错」（Babel）中戏份虽少，但是就是能充分 呈现夫妻间疏离的氛围，「柏林迷宫」（The Good German）完全是首见的凯特演戏模 式，演出的电影里那个自顾生存、出卖灵魂的女人让人印象十分深刻。三种不同的角色 与演出形式，凯特全都收放自如，毫无重复，如果我跟你说她在一个星期五拍完「丑闻 笔记」，几天後的星期一就立刻加入「柏林迷宫」剧组，你能不佩服她的能力吗？ 「丑闻笔记」称不上是一部伟大的电影，但是电影中尖锐的心理斗争探讨的寂寞、信 任、占有与错置的游戏，都让人忍不住会问：「难道你没有这样想过吗？」 -- 【2006年】凯特布兰琪【全力大反攻】 ～丑闻笔记‧好德国人‧巴贝塔～ ～ＣＡＴＥ ＢＬＡＮＣＨＥＴＴ～ --

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