談香港樂壇的「一碟兩語」與「一歌兩味」 ＊Ch!kin 2011/11/16 《天河》傾出的那些年收音機是唯一娛樂的日子，《孔明燈》唱出「賣懶賣懶 賣到三十」的童年唱詩，我非常期待李克勤新碟會賣甚麼香港情懷。錯愛兼中伏， 我們都被派台歌欺騙了感情，寄附在歌曲上的香港集體回憶，統統被塞進了國語專 輯【似曾相識】，那預期與現實的落差真是非粗口可形容。 「一碟兩語」日趨流行 君不知原來潮流興搭豬骨，但凡香港歌手推出國語專輯，為怕香港樂迷失寵， 都會在碟尾附上一兩首廣東歌以表心意。也許動機是鼓勵香港電子傳媒多播播歌為 爭獎衝刺，也許天真到認為有聽眾會為了隻《月球上的人》去買【認了吧】，為了 隻《鋼鐵是怎樣煉成的》去買【無名．詩】。但你們的厚愛我們實在難以消化，正 如陳奕迅《張氏情歌》出世於一張國語專輯就是一個怪胎，與碟名一樣是一個令人 摸不著頭腦的大問號。 香港傳媒不認受國語作品？ 我又不見得香港主流傳媒抗拒甚至排斥香港歌手推出的國語歌。方大同為香港 樂壇帶來一個很好的議題：傳媒應否為香港歌手推出的國語歌打折扣？慶幸本地主 流傳媒沒有因語言不同而調低對方大同的評價，尤見商業電台都其寵愛有加。例子 比比，正正去年謝安琪《脆弱》和今年盧凱彤《雀斑》都沒有被傳媒忽略過。當我 們即將恭迎《好不容易》成年度歌曲的時候，唱片公司似乎低估了國語歌在香港市 場的接受性。 反 Bonus Tracks 的「一歌兩味」 我所反對的不是廣東歌附於國語碟推出，而是「碟尾搭豬骨」的唱片銷售模式。 反之亦言，明明概念好完整的一張廣東碟，尾尾出現一兩首「一歌兩味」國語歌的 情況司空見慣。幾年前人人熱唱謝安琪《囍帖街》，黃偉文的歌詞成為流行的關鍵； 一年後【Yelling】中林若寧為同旋律譜上國語詞，易名《歡送會》，竟然換來的是 一致劣評。這不是林若寧詞鋒拙劣可以解釋的，因為大眾已將接受了 Eric Kwok 這 個旋律是屬於利東街的，才會惹來對《歡送會》的反感。容祖兒《花千樹》就是《 花千樹》，無謂為照顧大中華市場而在【Joey & Joey】碟尾出一隻《最後情人》。 更奇怪的例子有陳奕迅【？】中，同一旋律在不同語言上製造了氣氛衡突，藝術的 《看穿(國)》和現實的《神奇化妝師(粵)》各走一端，沒有 Gimmick 只有尷尬。 旋律和歌詞不是如此兒戲可以獨立運作的，所以「一歌兩味」是香港樂壇其中 一件最荒謬的事。何韻詩曾經做了一件自相矛盾的事：去年她出走台灣在 Club house 大唱廣東歌，也在多個綜藝節目包括【娛樂百分百】演繹廣東話版《木紋》； 明明身處國語市場卻從未唱過【What really Matters】中周耀輝處理國語版的《 木紋》。相信何韻詩考慮的不只是作品的傳唱度，更重要是作品原汁形態的情感是 二度製造無法比擬的，也成就了歌者的堅持。 「一碟兩語」可以不是罪名 反對「一歌兩味」是必然的，但「一碟兩語」卻不一定存在問題。音樂本來是 沒有語言的，第十八屆台灣金曲獎是一次很好的反思，林生祥堅拒憑專輯【種樹】 領取最佳客語歌手及最佳客語專輯兩獎，原因是他杯葛金曲獎以語言劃分音樂。其 實很多香港歌手，包括黃耀明【拂了一身還滿】, 林一峰和黃馨的【花訣】, 盧凱 彤【掀起】, 鄧紫棋【My Secret】等都示範了國語歌並存的可能性，大前提是要有 整齊的曲風或強烈的概念支撐，歌曲並不是以 Bonus Tracks 的名義寄生，更不要 出現「一歌兩味」。既然我們提倡音樂大同，就不應再以為語言是一種局限。 為甚麼大碟要有 Bonus Tracks？ 我沒有甚麼要捍衛粵語歌的宏願，只是希望唱片公司和歌手們反思一下 Bonus Tracks 的意義。如果刻意在唱片劃分一隅給另一種語言，給歌手們爭獎或增加銷量 之用，實在是一個非常可悲的現象。再用李克勤【似曾相識】的例子，久無粵語作 品樂迷或許會覺得可惜，但也不及未能將《天河》《孔明燈》觸及本土情懷的濃郁 概念延伸至一張專輯可惜。說穿了，我只是擔心整個樂壇為了發錢寒到失控，不惜 「一雞兩味」甚至不顧唱片概念去犧牲專輯的完整度。請勿再用市場解釋音樂，解 剖專輯，多謝合作。 http://chisinchikin.wordpress.com/2011/11/16/1cd2systems/ -- 我們都在為我們死去後的模樣弔念， 我們都自以為活得不夠膚淺。 http://www.facebook.com/brand.cheung 鄭秀文/陳奕迅/莫文蔚/倖田來未/周蕙/BoA/蔡依林/倉木麻衣/容祖兒/Madonna 戴佩妮/世新廣電/Tizzy Bac/許茹芸/珍珠奶茶/陳輝陽/誠品臺大/佳佳/香港 五大/臺北/捷運/誠品龍心/巧克力/元氣唱片舖/Dennis/詹怡宜/三民玫瑰/臺中 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 111.249.93.194