谈香港乐坛的「一碟两语」与「一歌两味」 ＊Ch!kin 2011/11/16 《天河》倾出的那些年收音机是唯一娱乐的日子，《孔明灯》唱出「卖懒卖懒 卖到三十」的童年唱诗，我非常期待李克勤新碟会卖甚麽香港情怀。错爱兼中伏， 我们都被派台歌欺骗了感情，寄附在歌曲上的香港集体回忆，统统被塞进了国语专 辑【似曾相识】，那预期与现实的落差真是非粗口可形容。 「一碟两语」日趋流行 君不知原来潮流兴搭猪骨，但凡香港歌手推出国语专辑，为怕香港乐迷失宠， 都会在碟尾附上一两首广东歌以表心意。也许动机是鼓励香港电子传媒多播播歌为 争奖冲刺，也许天真到认为有听众会为了只《月球上的人》去买【认了吧】，为了 只《钢铁是怎样炼成的》去买【无名．诗】。但你们的厚爱我们实在难以消化，正 如陈奕迅《张氏情歌》出世於一张国语专辑就是一个怪胎，与碟名一样是一个令人 摸不着头脑的大问号。 香港传媒不认受国语作品？ 我又不见得香港主流传媒抗拒甚至排斥香港歌手推出的国语歌。方大同为香港 乐坛带来一个很好的议题：传媒应否为香港歌手推出的国语歌打折扣？庆幸本地主 流传媒没有因语言不同而调低对方大同的评价，尤见商业电台都其宠爱有加。例子 比比，正正去年谢安琪《脆弱》和今年卢凯彤《雀斑》都没有被传媒忽略过。当我 们即将恭迎《好不容易》成年度歌曲的时候，唱片公司似乎低估了国语歌在香港市 场的接受性。 反 Bonus Tracks 的「一歌两味」 我所反对的不是广东歌附於国语碟推出，而是「碟尾搭猪骨」的唱片销售模式。 反之亦言，明明概念好完整的一张广东碟，尾尾出现一两首「一歌两味」国语歌的 情况司空见惯。几年前人人热唱谢安琪《囍帖街》，黄伟文的歌词成为流行的关键； 一年後【Yelling】中林若宁为同旋律谱上国语词，易名《欢送会》，竟然换来的是 一致劣评。这不是林若宁词锋拙劣可以解释的，因为大众已将接受了 Eric Kwok 这 个旋律是属於利东街的，才会惹来对《欢送会》的反感。容祖儿《花千树》就是《 花千树》，无谓为照顾大中华市场而在【Joey & Joey】碟尾出一只《最後情人》。 更奇怪的例子有陈奕迅【？】中，同一旋律在不同语言上制造了气氛衡突，艺术的 《看穿(国)》和现实的《神奇化妆师(粤)》各走一端，没有 Gimmick 只有尴尬。 旋律和歌词不是如此儿戏可以独立运作的，所以「一歌两味」是香港乐坛其中 一件最荒谬的事。何韵诗曾经做了一件自相矛盾的事：去年她出走台湾在 Club house 大唱广东歌，也在多个综艺节目包括【娱乐百分百】演绎广东话版《木纹》； 明明身处国语市场却从未唱过【What really Matters】中周耀辉处理国语版的《 木纹》。相信何韵诗考虑的不只是作品的传唱度，更重要是作品原汁形态的情感是 二度制造无法比拟的，也成就了歌者的坚持。 「一碟两语」可以不是罪名 反对「一歌两味」是必然的，但「一碟两语」却不一定存在问题。音乐本来是 没有语言的，第十八届台湾金曲奖是一次很好的反思，林生祥坚拒凭专辑【种树】 领取最佳客语歌手及最佳客语专辑两奖，原因是他杯葛金曲奖以语言划分音乐。其 实很多香港歌手，包括黄耀明【拂了一身还满】, 林一峰和黄馨的【花诀】, 卢凯 彤【掀起】, 邓紫棋【My Secret】等都示范了国语歌并存的可能性，大前提是要有 整齐的曲风或强烈的概念支撑，歌曲并不是以 Bonus Tracks 的名义寄生，更不要 出现「一歌两味」。既然我们提倡音乐大同，就不应再以为语言是一种局限。 为甚麽大碟要有 Bonus Tracks？ 我没有甚麽要扞卫粤语歌的宏愿，只是希望唱片公司和歌手们反思一下 Bonus Tracks 的意义。如果刻意在唱片划分一隅给另一种语言，给歌手们争奖或增加销量 之用，实在是一个非常可悲的现象。再用李克勤【似曾相识】的例子，久无粤语作 品乐迷或许会觉得可惜，但也不及未能将《天河》《孔明灯》触及本土情怀的浓郁 概念延伸至一张专辑可惜。说穿了，我只是担心整个乐坛为了发钱寒到失控，不惜 「一鸡两味」甚至不顾唱片概念去牺牲专辑的完整度。请勿再用市场解释音乐，解 剖专辑，多谢合作。 http://chisinchikin.wordpress.com/2011/11/16/1cd2systems/ -- 我们都在为我们死去後的模样吊念， 我们都自以为活得不够肤浅。 http://www.facebook.com/brand.cheung 郑秀文/陈奕迅/莫文蔚/幸田来未/周蕙/BoA/蔡依林/仓木麻衣/容祖儿/Madonna 戴佩妮/世新广电/Tizzy Bac/许茹芸/珍珠奶茶/陈辉阳/诚品台大/佳佳/香港 五大/台北/捷运/诚品龙心/巧克力/元气唱片舖/Dennis/詹怡宜/三民玫瑰/台中 --

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