耳油未盡‧走得更前 何韻詩《Ten Days in the Madhouse》 2008-12-28 香港文匯報 碟評 文：小武 當代的香港女歌手之中，最投入音樂製作的，大概就是何韻詩了。何韻詩常常說自 己是另類歌手，是以本地樂壇的角度來定義的，放於海外，怎也不能說是另類，是 香港的樂迷走得不夠前嗎？但當我們聽到《Ten Days in the Madhouse》後，就深 深明白，也許香港樂迷真的走得未夠前，但另一方面，也是更重要的，是何韻詩不 斷在超越自己，樂迷無法追得上了。 《Ten Days in the Madhouse》進一步證明了何韻詩對藝術理念的執著，她銳意打 造一張概念完整、風格統一的專輯出來，已不理甚麼商業元素了。 專輯的創作班底是統一的，由陳奐仁、何秉舜包辦作曲及編曲部分，只有個別歌曲 加上林雅慧參與，音樂風格自然非常統一，有極其完整的聲音。歌詞方面，都是當 今最具創意的填詞人操刀，計有黃偉文、周耀輝、林若寧和陳浩峰等，盡是精英。 最明顯的是歌名的構思，也有明顯的方向，全都是四字歌名，而且都與人名有關。 說這張唱片不理商業元素，並非誇張的說話，大家把唱片從頭到尾聽一遍的話，會 發現很多歌曲沒有很搶耳的hook line ，不執著chorus部分的重複，所以初聽起來 會覺得印象不夠深，但慢慢就會發現歌曲是細水長流式，十分耐聽。主打作〈青山 黛瑪〉就最明顯，頭幾趟聽你會覺得不怎麼樣，但其後多聽了就覺得很powerful。 其中歌詞更是〈青山黛瑪〉的靈魂所在，以瘋子的角度去看所謂正常的世界，暗暗 表達出對簡單生活的追求，歌詞中「在你眼中清醒才悲哀／繁忙才悲哀」是對現代 人生活的嘲諷，因為我們都是曲中所說的「旁人」，「全部也一本通書向前看」， 只依據社會的定義去活著。 〈青山黛瑪〉的音域很廣闊，高音部分極其突出，而這也是專輯的特色所在，不少 歌曲的旋律編寫均有很闊的 vocal range，像〈安妮寶貝〉、〈楊子經書〉都有很 多高音部分，但更明顯的是〈堂吉訶德〉，尾聲的高音部分如同歌劇演唱，效果很 特別，令我想起了陳奐仁當年在陳奕迅的演唱會上表演他凌厲的唱腔，大概這些很 高音的歌曲都是出自他的意念吧？ 其實整張《Ten Days in the Madhouse》的音樂都很豐富，像〈少年維特〉有很激 昂的節奏，極具戲劇性，〈風見志郎〉是清新的acoustic小品，〈楊子經書〉有爽 快的節拍，都反映出唱片音樂風格的變化多端，而且在細節上很有心思，譬如〈堂 吉訶德〉尾段的電腦聲就很特別。專輯的壓尾作〈美空雲雀〉更令人印象難忘，本 來歌曲那充滿80年代日本流行曲的旋律已甚出色，但更破格的是，歌曲尾段有長達 10分鐘的outro，如同在聽歐美Post Rock樂隊的長篇巨著，而音樂中更布滿不少微 弱細緻聲音，製作絕對一絲不苛。 專輯題為「Ten Days in the Madhouse」，據說是想以瘋子的角度看世界，但其實 除了〈青山黛瑪〉之外，其他歌曲的「主角」都不是瘋子，只是一些不為社會所接 納的人而已，而為這些邊緣人發聲，一直是何韻詩的作品常看到的主題，早幾年的 《梁祝下世傳奇》就有相關的作品，不過這次做得更完整，也更有深度，值得慢慢 細嚼。 或者《Ten Days in the Madhouse》不會為何韻詩帶來甚麼頒獎禮獎項或商業成就 ，但其創作的誠意已夠我們多加表揚了，這張絕對是2008年不可多得的佳作。 --

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