耳油未尽‧走得更前 何韵诗《Ten Days in the Madhouse》 2008-12-28 香港文汇报 碟评 文：小武 当代的香港女歌手之中，最投入音乐制作的，大概就是何韵诗了。何韵诗常常说自 己是另类歌手，是以本地乐坛的角度来定义的，放於海外，怎也不能说是另类，是 香港的乐迷走得不够前吗？但当我们听到《Ten Days in the Madhouse》後，就深 深明白，也许香港乐迷真的走得未够前，但另一方面，也是更重要的，是何韵诗不 断在超越自己，乐迷无法追得上了。 《Ten Days in the Madhouse》进一步证明了何韵诗对艺术理念的执着，她锐意打 造一张概念完整、风格统一的专辑出来，已不理甚麽商业元素了。 专辑的创作班底是统一的，由陈奂仁、何秉舜包办作曲及编曲部分，只有个别歌曲 加上林雅慧参与，音乐风格自然非常统一，有极其完整的声音。歌词方面，都是当 今最具创意的填词人操刀，计有黄伟文、周耀辉、林若宁和陈浩峰等，尽是精英。 最明显的是歌名的构思，也有明显的方向，全都是四字歌名，而且都与人名有关。 说这张唱片不理商业元素，并非夸张的说话，大家把唱片从头到尾听一遍的话，会 发现很多歌曲没有很抢耳的hook line ，不执着chorus部分的重复，所以初听起来 会觉得印象不够深，但慢慢就会发现歌曲是细水长流式，十分耐听。主打作〈青山 黛玛〉就最明显，头几趟听你会觉得不怎麽样，但其後多听了就觉得很powerful。 其中歌词更是〈青山黛玛〉的灵魂所在，以疯子的角度去看所谓正常的世界，暗暗 表达出对简单生活的追求，歌词中「在你眼中清醒才悲哀／繁忙才悲哀」是对现代 人生活的嘲讽，因为我们都是曲中所说的「旁人」，「全部也一本通书向前看」， 只依据社会的定义去活着。 〈青山黛玛〉的音域很广阔，高音部分极其突出，而这也是专辑的特色所在，不少 歌曲的旋律编写均有很阔的 vocal range，像〈安妮宝贝〉、〈杨子经书〉都有很 多高音部分，但更明显的是〈堂吉诃德〉，尾声的高音部分如同歌剧演唱，效果很 特别，令我想起了陈奂仁当年在陈奕迅的演唱会上表演他凌厉的唱腔，大概这些很 高音的歌曲都是出自他的意念吧？ 其实整张《Ten Days in the Madhouse》的音乐都很丰富，像〈少年维特〉有很激 昂的节奏，极具戏剧性，〈风见志郎〉是清新的acoustic小品，〈杨子经书〉有爽 快的节拍，都反映出唱片音乐风格的变化多端，而且在细节上很有心思，譬如〈堂 吉诃德〉尾段的电脑声就很特别。专辑的压尾作〈美空云雀〉更令人印象难忘，本 来歌曲那充满80年代日本流行曲的旋律已甚出色，但更破格的是，歌曲尾段有长达 10分钟的outro，如同在听欧美Post Rock乐队的长篇巨着，而音乐中更布满不少微 弱细致声音，制作绝对一丝不苛。 专辑题为「Ten Days in the Madhouse」，据说是想以疯子的角度看世界，但其实 除了〈青山黛玛〉之外，其他歌曲的「主角」都不是疯子，只是一些不为社会所接 纳的人而已，而为这些边缘人发声，一直是何韵诗的作品常看到的主题，早几年的 《梁祝下世传奇》就有相关的作品，不过这次做得更完整，也更有深度，值得慢慢 细嚼。 或者《Ten Days in the Madhouse》不会为何韵诗带来甚麽颁奖礼奖项或商业成就 ，但其创作的诚意已够我们多加表扬了，这张绝对是2008年不可多得的佳作。 --

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