我昨天看到本來想說這一段要被燒了 但日本那邊看起來是無感或是對他後面表達戰爭的部分比較好奇，還有他這一次承認自己 也可能會不自覺的的對某些東西抱有偏見，認為啊你上次好好表達不就好了 ...等 中國那邊是又連結拿孤獨搖滾來燒他了 但這一次是我蠻好奇這個訪問的內容在觀眾眼中看起來會是哪一種 1.這個人的想法不談討厭喜歡，要自己這樣搞自己的作品沒問題 2.哇靠 這人有什麼問題啊，神經病啊 或是更多，乾脆就貼吧 1.本作的一大特色，是角色們都會經歷失敗。為什麼會設定成這樣呢？ 我覺得當今社會瀰漫著一種「只要失敗一次，人生就結束了」的氛圍，而這讓我非常反感 。特別是十幾歲的時候，本來就是「失敗與的羞恥的年紀」。只有在那個年紀，才能經歷 那些回想起來就會忍不住尖叫的種種事件，而正是這些累積，才會真正塑造出心靈的強韌 。 當然，如果做了不好的事情，就必須承擔相應的後果。但那並不意味著人生就此結束，人 始終是可以重新開始的 2.在《孤獨搖滾！》（2022年）中，您曾在與小說家大前粟生先生（2023 年對談）時提 到，刻意刪去了原作裡「把女性角色的胸部拿來當笑料」的描寫。本作同樣以十多歲的少 女作為主角，在創作過程中，特別有意識到哪些地方呢？ 吉田： 在《前橋魔女》裡，我盡量避免描繪那些「並非必要卻被硬加上的可愛描寫」。這點我和 監督也有深入討論。比如，在動畫中常見的一個例子是：女孩子跑步時會被不自覺地畫成 內八字。這些「理所當然」的表現，其實值得重新檢視——在這部作品中，我們討論了應 不應該有意識地去做。是否出於「有意識」的選擇，會帶來非常巨大的差異。 另外，我想這也是監督的用心，本作裡也完全沒有出現那些「不必要的臀部特寫或鏡頭拉 近」。相反地，我很喜歡作品裡的場景：女孩們拼命大口吃飯，畫面毫無色氣，反而讓人 覺得非常好。 3.這是否是出於希望女性觀眾也能更自在地欣賞本作的考量呢？ 吉田： 這當然有一部分原因，但更重要的是：即便角色是虛構的，一旦在動畫裡描繪「十幾歲的 孩子」，我認為就必須特別謹慎。《前橋魔女》的主角正是一群十多歲的少女。 如果只是因為「動畫一向就是這樣」而無意識地照搬，那是不行的。製作團隊需要針對每 一部作品，認真思考並做出取捨。比如「十幾歲的女孩跑步時，胸部過度搖晃」的描寫， 就我個人而言並不希望這樣處理。所以當劇本中有跑步場景時，我會在會議上清楚表達自 己的想法。 這不是對錯的問題，而是要不要認真去面對的問題。或許看似只是小細節，但正因為能夠 對任何事都仔細討論，我相信這樣的製作現場，最終會讓作品的完成度更高。 3.登場角色之一的梓（アズ），因為對自己豐腴的身材有所困擾，在能夠使用魔法的空間 裡，才能變成理想中的體型。為什麼會設計這樣的設定呢？ 吉田： 在角色設定的初期階段，我曾提出：「主角五人組裡，要不要有一位身材比較豐腴的孩子 呢？」然而在討論過程中，我們也意識到一些顧慮。比如，一旦主視覺公開，就可能在社 群媒體上引來惡意的言論攻擊；又或者，角色之間會因此出現人氣落差。 但我並不想因為這些顧慮，就乾脆不讓一位豐腴體型的魔法少女登場。於是想到的辦法， 就是設定「只有在能夠使用魔法的空間裡，她才能化為自己所嚮往的模樣」。這樣既能保 留角色的多樣性，也能讓故事更自然地觸及「自我接受」與「理想與現實的落差」這些主 題。 4.除了梓之外，另一位令人印象深刻的角色就是巧可。她是一名「年輕就被迫承擔家庭責 任的人(簡稱年輕照顧者)」，這在作品播出當時也讓人相當驚訝。 吉田： 在此要先說明，《前橋魔女》的執筆時間大約在 2022 年到 2023 年初，而企劃則是從 2 021 年前後開始推進的。當時「ヤングケアラー（年輕照顧者）」這個詞彙才剛剛開始逐 漸被社會認知，媒體上的關注度也遠不如現在。但與此形成對比的是，實際上處於這種境 遇的人卻並不少。於是我們就想，既然如此，就應該在本作中描繪一位年輕照顧者角色， 這便是契機。 數年過去後，確實有越來越多作品開始觸及「ヤングケアラー」這個主題。但其中有些作 品僅僅是一筆帶過，甚至把它當成「不幸的調味料」來使用。我們不希望《前橋魔女》落 入這樣的處理方式。因此，我主動去拜訪支援團體，和相關人士對談，並把自己想描寫的 故事告訴他們，也詢問有哪些地方需要特別注意。 因為人往往會因為被貼上「不幸」「可憐」的標籤而受到傷害。尤其對十幾歲的孩子來說 ，他們最不想被認為「可憐」或「與眾不同」，所以即便再辛苦，也常常無法喊出 SOS。 正因如此，我想透過作品去呈現這樣的姿態：一方面肯定她們努力的存在，一方面也要傳 達「在必要時，尋求幫助是完全可以的」。 因此，巧可的處境並沒有因為魔法或朋友的舉動就被戲劇性地解決。她必須靠自己開口， 才能走向支援，這也是我刻意保持腳踏實地的原因。在那一連串的描寫裡，我盡量以平實 的筆觸，真實地再現現實會發生的過程。 5.您的作品有時會被評價為「開創了前例」。對此，您是如何看待的呢？ 吉田： 我始終想去懷疑一件事：那些被認為「因為是動畫、因為是電視劇，所以理所當然應該這 樣」的東西，真的理所當然嗎？在這層意義上，我甚至刻意提醒自己不要過度相信自己。 因為我也有可能在不自覺中做出歧視，或懷有某些偏見。 我在大學授課時常會提到：一部「肯定歧視」的作品，會引來人們對歧視的憤怒批評，但 通常不會收到其他層面的批判。相反地，如果作品觸及的是「多數者無意識的歧視」或「 隱含的加害性」，那麼它既會受到保守派的反對，也會遭到高舉自由理想的群體批判。換 句話說，就是會同時從兩邊被批評。 因此，我的作品幾乎不會只收獲正面的回饋，這一點確實讓人感到辛苦。但即便如此，我 仍希望繼續站在「正面面對社會議題的娛樂作品」的創作者立場上。為此，我不斷反思「 自己還缺乏什麼」。或許隨著年齡增長，我的視野也會逐漸受限，但至少目前為止，能夠 靠著身邊人的幫助，讓我勉強持續走下去。 https://ashita.biglobe.co.jp/entry/interview/yoshidaerika 老實說我覺得這個訪問有點毀譽參半 因為前橋魔女確實幾乎沒有福利畫面 單看他講的會不會覺得他是要搞什麼很覺醒或是教育的作品 但認真說，沒有，前橋魔女算不錯看，他是有講好一個故事跟大家面對自身失敗再成長的 部分 但我真的覺得他的對一些女性身體展現的刻板印象有點想太多了，或是說即使你真的這樣 想 真的不用特別說出來，可能他認為他的原創就是要這樣描寫吧 不過從跟他共事的人還有他自己提到的內容都有強調一點 就是這種東西你要乳搖是沒有對錯的，但就是大家都可以一起討論看看要怎麼做 至少也知道他不是會 干你就給我這樣搞喔 我跳過你們全部亂來的編劇 沒有讓個人情感凌駕自己該有的專業，這個我覺得就還算正常，另外他也提到自己會在想 是不是自己也有刻板印象，去思考這些怎麼改，也是類似的表達 但上次那個什麼性剝削就是很荒唐了的發言了，還有深夜動畫的抱怨之類的 總之，這是他的原創，但他的想法要說因為這樣讓動畫變得很難看嗎 也沒有 他自己做的跟改的在娛樂上都算上乘的有趣，但我真的會覺得他不用提一些....觀眾根本 不需要的資訊阿 但算了，這一次他用自己的想法宣揚自己的意見，這就是個人的自由 至於孤獨搖滾，他的事情有沒有嚴重到要換掉，我的看法很簡單，就是交給跟他共事的人 決定就好了，因為他們最清楚了 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 182.169.73.83 (日本) ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1758862525.A.CBA.html 這次沒雜音問題就是 這是他自己的作品 他的創作就是個人自由了 重點是他的創作也不會讓你感覺到他有打掉什麼雜音 所以才說這個人很神奇，不是那種直接給你亂搞的類型，也沒有真的亂搞過 反而是定好作品的方向後往自己認為需要的方向去寫 還寫的不錯的那邊 ※ 編輯: dragon803 (182.169.73.83 日本), 09/26/2025 13:01:30 稍微把話題放大一些。近年來，社會上發聲的人似乎越來越多。但如果持續處在「即使發 聲也無法改變現狀」的社會環境裡，或許有人會逐漸放棄發聲。在您的作品中，常常能看 到角色們向社會喊話、勇於表達。您認為，在難以改變的社會中，仍要不斷抗爭、持續發 聲，需要什麼呢？ 吉田： 這可能是個有點「掃興」的說法，但如果行動總是立刻追求回報，就很容易感到痛苦。因 為這個世界不會那麼快就改變。所以我覺得最重要的，是要能夠「肯定自己曾經發聲的行 動」。否則，持續行動下去本身就會變得非常煎熬。 當然，我還是希望透過作品，能夠多少帶來一些改變。比方說，讓人們意識到「隨便問別 人『有男朋友嗎？』這件事，對不了解對方性傾向的人來說，其實是一種暴力」。或者讓 人們察覺自己隨口說出口的某些詞語，其實會傷害到他人。如果能做到這些，我會覺得非 常開心。 這個吧 我覺得這段也是有點怪..... 對 其實孤獨搖滾角色身材設計那樣是角色設計的想法 KRRR就沒興趣畫巨乳，他是以動起來可愛為想法去畫的，不過重點是真的超可愛所以大家 跟不在意就是了，我也覺得沒差 ※ 編輯: dragon803 (182.169.73.83 日本), 09/26/2025 13:11:28 我覺得他被嘴是正常的，因為他的表達不好以外，後面性剝削跟深夜動畫那些就太荒唐了 ※ 編輯: dragon803 (182.169.73.83 日本), 09/26/2025 13:12:50