我昨天看到本来想说这一段要被烧了 但日本那边看起来是无感或是对他後面表达战争的部分比较好奇，还有他这一次承认自己 也可能会不自觉的的对某些东西抱有偏见，认为啊你上次好好表达不就好了 ...等 中国那边是又连结拿孤独摇滚来烧他了 但这一次是我蛮好奇这个访问的内容在观众眼中看起来会是哪一种 1.这个人的想法不谈讨厌喜欢，要自己这样搞自己的作品没问题 2.哇靠 这人有什麽问题啊，神经病啊 或是更多，乾脆就贴吧 1.本作的一大特色，是角色们都会经历失败。为什麽会设定成这样呢？ 我觉得当今社会弥漫着一种「只要失败一次，人生就结束了」的氛围，而这让我非常反感 。特别是十几岁的时候，本来就是「失败与的羞耻的年纪」。只有在那个年纪，才能经历 那些回想起来就会忍不住尖叫的种种事件，而正是这些累积，才会真正塑造出心灵的强韧 。 当然，如果做了不好的事情，就必须承担相应的後果。但那并不意味着人生就此结束，人 始终是可以重新开始的 2.在《孤独摇滚！》（2022年）中，您曾在与小说家大前粟生先生（2023 年对谈）时提 到，刻意删去了原作里「把女性角色的胸部拿来当笑料」的描写。本作同样以十多岁的少 女作为主角，在创作过程中，特别有意识到哪些地方呢？ 吉田： 在《前桥魔女》里，我尽量避免描绘那些「并非必要却被硬加上的可爱描写」。这点我和 监督也有深入讨论。比如，在动画中常见的一个例子是：女孩子跑步时会被不自觉地画成 内八字。这些「理所当然」的表现，其实值得重新检视——在这部作品中，我们讨论了应 不应该有意识地去做。是否出於「有意识」的选择，会带来非常巨大的差异。 另外，我想这也是监督的用心，本作里也完全没有出现那些「不必要的臀部特写或镜头拉 近」。相反地，我很喜欢作品里的场景：女孩们拼命大口吃饭，画面毫无色气，反而让人 觉得非常好。 3.这是否是出於希望女性观众也能更自在地欣赏本作的考量呢？ 吉田： 这当然有一部分原因，但更重要的是：即便角色是虚构的，一旦在动画里描绘「十几岁的 孩子」，我认为就必须特别谨慎。《前桥魔女》的主角正是一群十多岁的少女。 如果只是因为「动画一向就是这样」而无意识地照搬，那是不行的。制作团队需要针对每 一部作品，认真思考并做出取舍。比如「十几岁的女孩跑步时，胸部过度摇晃」的描写， 就我个人而言并不希望这样处理。所以当剧本中有跑步场景时，我会在会议上清楚表达自 己的想法。 这不是对错的问题，而是要不要认真去面对的问题。或许看似只是小细节，但正因为能够 对任何事都仔细讨论，我相信这样的制作现场，最终会让作品的完成度更高。 3.登场角色之一的梓（アズ），因为对自己丰腴的身材有所困扰，在能够使用魔法的空间 里，才能变成理想中的体型。为什麽会设计这样的设定呢？ 吉田： 在角色设定的初期阶段，我曾提出：「主角五人组里，要不要有一位身材比较丰腴的孩子 呢？」然而在讨论过程中，我们也意识到一些顾虑。比如，一旦主视觉公开，就可能在社 群媒体上引来恶意的言论攻击；又或者，角色之间会因此出现人气落差。 但我并不想因为这些顾虑，就乾脆不让一位丰腴体型的魔法少女登场。於是想到的办法， 就是设定「只有在能够使用魔法的空间里，她才能化为自己所向往的模样」。这样既能保 留角色的多样性，也能让故事更自然地触及「自我接受」与「理想与现实的落差」这些主 题。 4.除了梓之外，另一位令人印象深刻的角色就是巧可。她是一名「年轻就被迫承担家庭责 任的人(简称年轻照顾者)」，这在作品播出当时也让人相当惊讶。 吉田： 在此要先说明，《前桥魔女》的执笔时间大约在 2022 年到 2023 年初，而企划则是从 2 021 年前後开始推进的。当时「ヤングケアラー（年轻照顾者）」这个词汇才刚刚开始逐 渐被社会认知，媒体上的关注度也远不如现在。但与此形成对比的是，实际上处於这种境 遇的人却并不少。於是我们就想，既然如此，就应该在本作中描绘一位年轻照顾者角色， 这便是契机。 数年过去後，确实有越来越多作品开始触及「ヤングケアラー」这个主题。但其中有些作 品仅仅是一笔带过，甚至把它当成「不幸的调味料」来使用。我们不希望《前桥魔女》落 入这样的处理方式。因此，我主动去拜访支援团体，和相关人士对谈，并把自己想描写的 故事告诉他们，也询问有哪些地方需要特别注意。 因为人往往会因为被贴上「不幸」「可怜」的标签而受到伤害。尤其对十几岁的孩子来说 ，他们最不想被认为「可怜」或「与众不同」，所以即便再辛苦，也常常无法喊出 SOS。 正因如此，我想透过作品去呈现这样的姿态：一方面肯定她们努力的存在，一方面也要传 达「在必要时，寻求帮助是完全可以的」。 因此，巧可的处境并没有因为魔法或朋友的举动就被戏剧性地解决。她必须靠自己开口， 才能走向支援，这也是我刻意保持脚踏实地的原因。在那一连串的描写里，我尽量以平实 的笔触，真实地再现现实会发生的过程。 5.您的作品有时会被评价为「开创了前例」。对此，您是如何看待的呢？ 吉田： 我始终想去怀疑一件事：那些被认为「因为是动画、因为是电视剧，所以理所当然应该这 样」的东西，真的理所当然吗？在这层意义上，我甚至刻意提醒自己不要过度相信自己。 因为我也有可能在不自觉中做出歧视，或怀有某些偏见。 我在大学授课时常会提到：一部「肯定歧视」的作品，会引来人们对歧视的愤怒批评，但 通常不会收到其他层面的批判。相反地，如果作品触及的是「多数者无意识的歧视」或「 隐含的加害性」，那麽它既会受到保守派的反对，也会遭到高举自由理想的群体批判。换 句话说，就是会同时从两边被批评。 因此，我的作品几乎不会只收获正面的回馈，这一点确实让人感到辛苦。但即便如此，我 仍希望继续站在「正面面对社会议题的娱乐作品」的创作者立场上。为此，我不断反思「 自己还缺乏什麽」。或许随着年龄增长，我的视野也会逐渐受限，但至少目前为止，能够 靠着身边人的帮助，让我勉强持续走下去。 https://ashita.biglobe.co.jp/entry/interview/yoshidaerika 老实说我觉得这个访问有点毁誉参半 因为前桥魔女确实几乎没有福利画面 单看他讲的会不会觉得他是要搞什麽很觉醒或是教育的作品 但认真说，没有，前桥魔女算不错看，他是有讲好一个故事跟大家面对自身失败再成长的 部分 但我真的觉得他的对一些女性身体展现的刻板印象有点想太多了，或是说即使你真的这样 想 真的不用特别说出来，可能他认为他的原创就是要这样描写吧 不过从跟他共事的人还有他自己提到的内容都有强调一点 就是这种东西你要乳摇是没有对错的，但就是大家都可以一起讨论看看要怎麽做 至少也知道他不是会 干你就给我这样搞喔 我跳过你们全部乱来的编剧 没有让个人情感凌驾自己该有的专业，这个我觉得就还算正常，另外他也提到自己会在想 是不是自己也有刻板印象，去思考这些怎麽改，也是类似的表达 但上次那个什麽性剥削就是很荒唐了的发言了，还有深夜动画的抱怨之类的 总之，这是他的原创，但他的想法要说因为这样让动画变得很难看吗 也没有 他自己做的跟改的在娱乐上都算上乘的有趣，但我真的会觉得他不用提一些....观众根本 不需要的资讯阿 但算了，这一次他用自己的想法宣扬自己的意见，这就是个人的自由 至於孤独摇滚，他的事情有没有严重到要换掉，我的看法很简单，就是交给跟他共事的人 决定就好了，因为他们最清楚了 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 182.169.73.83 (日本) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/C_Chat/M.1758862525.A.CBA.html 这次没杂音问题就是 这是他自己的作品 他的创作就是个人自由了 重点是他的创作也不会让你感觉到他有打掉什麽杂音 所以才说这个人很神奇，不是那种直接给你乱搞的类型，也没有真的乱搞过 反而是定好作品的方向後往自己认为需要的方向去写 还写的不错的那边 ※ 编辑: dragon803 (182.169.73.83 日本), 09/26/2025 13:01:30 稍微把话题放大一些。近年来，社会上发声的人似乎越来越多。但如果持续处在「即使发 声也无法改变现状」的社会环境里，或许有人会逐渐放弃发声。在您的作品中，常常能看 到角色们向社会喊话、勇於表达。您认为，在难以改变的社会中，仍要不断抗争、持续发 声，需要什麽呢？ 吉田： 这可能是个有点「扫兴」的说法，但如果行动总是立刻追求回报，就很容易感到痛苦。因 为这个世界不会那麽快就改变。所以我觉得最重要的，是要能够「肯定自己曾经发声的行 动」。否则，持续行动下去本身就会变得非常煎熬。 当然，我还是希望透过作品，能够多少带来一些改变。比方说，让人们意识到「随便问别 人『有男朋友吗？』这件事，对不了解对方性倾向的人来说，其实是一种暴力」。或者让 人们察觉自己随口说出口的某些词语，其实会伤害到他人。如果能做到这些，我会觉得非 常开心。 这个吧 我觉得这段也是有点怪..... 对 其实孤独摇滚角色身材设计那样是角色设计的想法 KRRR就没兴趣画巨乳，他是以动起来可爱为想法去画的，不过重点是真的超可爱所以大家 跟不在意就是了，我也觉得没差 ※ 编辑: dragon803 (182.169.73.83 日本), 09/26/2025 13:11:28 我觉得他被嘴是正常的，因为他的表达不好以外，後面性剥削跟深夜动画那些就太荒唐了 ※ 编辑: dragon803 (182.169.73.83 日本), 09/26/2025 13:12:50