以前有參與相關討論，提了一些論點，這裡順便為自己的論點總結。 例如「高捷少女」，目前相關的大致有 1.高捷代言+形象廣告 2.周邊 3.輕小說+插畫 4.將遊戲 . . 方向大致是對的，就是「異業結合，拉贊助，共同把餅做大」。 為什麼要異業結合呢？為什麼今天我發展了一個生財物具，我要分給 人家賺呢？為什麼我除了賣周邊，還要給人家拿去推輕小說，遊戲化 ，甚至將來動畫化呢？ 因為人不能短視近利，眼光要放長遠。當大家都有得賺，整個圈子才 會持續輪轉，帶來滾動式的效益，如果大家都只想著自己，自己賺錢 就夠了不給其它人賺，每個人、每家公司廠商都這樣想，那自然落得 最後都是孤軍奮戰，然後再來靠夭政府都不砸錢補助。 以「響け！」為例，某小說家在某出版社推出了一本描寫以京都宇治 為背景的北宇治高校吹奏部的輕小說，某動畫公司獲得授權推出了吹 奏部的動畫及吹奏部的相關周邊在自家商店販賣，還拉了某樂器品牌 來當贊助，某京阪電車獲得授權在自家的電車上彩繪動畫相關人物及 販售期間限定車票，某漫畫雜誌社獲得授權找了某漫畫家來畫吹奏部 的相關漫畫，現在更要推出劇場版動畫，.. 　　　　　 　　┌ 動畫化 　　　　 　　　├ 樂器廣告行銷 把餅做大 由輕小說開始─┼ 與京阪電車合作 讓大家都有錢賺 　　 　　　　　├ 推出周邊商品 還能提升作品實感 　　　　 　　　├ 漫畫化 . . 其它常見的例子 　　　　　　　　　┌ 一開始動畫化 　　　　　　　　　├ 動畫化之後推出了周邊 由漫畫開始──┼ 甚至開始了遊戲化 ├ 推出了前傳、外傳或番外篇型式的小說作品 ├ 甚至推出了真人劇 . . 　　　　　　　　　┌ 開始出現漫畫的作品 　　　　　　　　　├ 開始出現動畫化的作品 由遊戲開始──┼ 開始推出周邊商品 ├ 衍生了真人劇or真人電影 ├ 舉辦該遊戲相關的競技or線上遊戲化 . . 我認為高捷少女是成功的，但是「高捷少女」本身就被高捷綁住了， 也就是說當今天高捷少女想推展異業結盟時，它必然要顧及到的，就 是高捷的形象，反觀，像吹奏部，其實也可以說她們是「京阪少女」 (幾乎每一集都在搭京阪電車，京阪車站的出現時間及比例也極高)， 但就因為她們實際上是宇治某一所虛構學校的學生，而不會受到一些 不必要的拘束。 台灣現在的情況，則很像每一家感覺都在單打獨鬥，最多是Ａ找Ｂ一 起做一下結盟，結果賺了錢，就開始為權利金等利益分配產生爭執， 都不思考怎麼把餅做大。 以京阪電車為例，我至少就看過它們已陸續跟K-ON、狐仙戀愛入門、 中二病及吹奏部有相關合作: K-ON http://imgur.com/SQncmcH.jpg 狐仙戀愛入門 http://imgur.com/GPp9a7J.jpg 中二病 http://news.mynavi.jp/news/2014/03/18/320/images/001l.jpg 吹奏部 http://imgur.com/yGY3VED.jpg (其它可 google image アニメ 京阪電車) 最後，我認為政府可以做什麼呢？就是打造一個可以讓異業結盟更便 利、更順利的「平台」單位，然後讓該平台登錄台灣所有的出版社、 雜誌社、遊戲公司、動畫or電影公司等。 則當今天假設某出版社推出了某小說家所寫的在地小說並熱賣時，如 果說今天有電影公司對該小說有興趣想把它拍成小說時，或者當出版 社希望找到電影公司出資把該小說拍成真人電影版時，可以交給該平 台來做媒合: 不要採取這種方式 而是採取這種方式 平台 出版社←─→電影公司 ／ ＼ 出版社 電影公司 前者可能會產生的問題就像高捷少女現在的問題，授權啦、合約啦一 旦談不攏，可能兩年後就不合作啦，後者則至少產生爭議時，還能透 過平台來協調解決，平台甚至還能媒合更多可異業合作的業者進來， 帶來更多商機。 (不過我認為這種政府單位平台的想法在台灣很難實現，EX: 棒邪) --

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