以前有参与相关讨论，提了一些论点，这里顺便为自己的论点总结。 例如「高捷少女」，目前相关的大致有 1.高捷代言+形象广告 2.周边 3.轻小说+插画 4.将游戏 . . 方向大致是对的，就是「异业结合，拉赞助，共同把饼做大」。 为什麽要异业结合呢？为什麽今天我发展了一个生财物具，我要分给 人家赚呢？为什麽我除了卖周边，还要给人家拿去推轻小说，游戏化 ，甚至将来动画化呢？ 因为人不能短视近利，眼光要放长远。当大家都有得赚，整个圈子才 会持续轮转，带来滚动式的效益，如果大家都只想着自己，自己赚钱 就够了不给其它人赚，每个人、每家公司厂商都这样想，那自然落得 最後都是孤军奋战，然後再来靠夭政府都不砸钱补助。 以「响け！」为例，某小说家在某出版社推出了一本描写以京都宇治 为背景的北宇治高校吹奏部的轻小说，某动画公司获得授权推出了吹 奏部的动画及吹奏部的相关周边在自家商店贩卖，还拉了某乐器品牌 来当赞助，某京阪电车获得授权在自家的电车上彩绘动画相关人物及 贩售期间限定车票，某漫画杂志社获得授权找了某漫画家来画吹奏部 的相关漫画，现在更要推出剧场版动画，.. 　　　　　 　　┌ 动画化 　　　　 　　　├ 乐器广告行销 把饼做大 由轻小说开始─┼ 与京阪电车合作 让大家都有钱赚 　　 　　　　　├ 推出周边商品 还能提升作品实感 　　　　 　　　├ 漫画化 . . 其它常见的例子 　　　　　　　　　┌ 一开始动画化 　　　　　　　　　├ 动画化之後推出了周边 由漫画开始──┼ 甚至开始了游戏化 ├ 推出了前传、外传或番外篇型式的小说作品 ├ 甚至推出了真人剧 . . 　　　　　　　　　┌ 开始出现漫画的作品 　　　　　　　　　├ 开始出现动画化的作品 由游戏开始──┼ 开始推出周边商品 ├ 衍生了真人剧or真人电影 ├ 举办该游戏相关的竞技or线上游戏化 . . 我认为高捷少女是成功的，但是「高捷少女」本身就被高捷绑住了， 也就是说当今天高捷少女想推展异业结盟时，它必然要顾及到的，就 是高捷的形象，反观，像吹奏部，其实也可以说她们是「京阪少女」 (几乎每一集都在搭京阪电车，京阪车站的出现时间及比例也极高)， 但就因为她们实际上是宇治某一所虚构学校的学生，而不会受到一些 不必要的拘束。 台湾现在的情况，则很像每一家感觉都在单打独斗，最多是Ａ找Ｂ一 起做一下结盟，结果赚了钱，就开始为权利金等利益分配产生争执， 都不思考怎麽把饼做大。 以京阪电车为例，我至少就看过它们已陆续跟K-ON、狐仙恋爱入门、 中二病及吹奏部有相关合作: K-ON http://imgur.com/SQncmcH.jpg 狐仙恋爱入门 http://imgur.com/GPp9a7J.jpg 中二病 http://news.mynavi.jp/news/2014/03/18/320/images/001l.jpg 吹奏部 http://imgur.com/yGY3VED.jpg (其它可 google image アニメ 京阪电车) 最後，我认为政府可以做什麽呢？就是打造一个可以让异业结盟更便 利、更顺利的「平台」单位，然後让该平台登录台湾所有的出版社、 杂志社、游戏公司、动画or电影公司等。 则当今天假设某出版社推出了某小说家所写的在地小说并热卖时，如 果说今天有电影公司对该小说有兴趣想把它拍成小说时，或者当出版 社希望找到电影公司出资把该小说拍成真人电影版时，可以交给该平 台来做媒合: 不要采取这种方式 而是采取这种方式 平台 出版社←─→电影公司 ／ ＼ 出版社 电影公司 前者可能会产生的问题就像高捷少女现在的问题，授权啦、合约啦一 旦谈不拢，可能两年後就不合作啦，後者则至少产生争议时，还能透 过平台来协调解决，平台甚至还能媒合更多可异业合作的业者进来， 带来更多商机。 (不过我认为这种政府单位平台的想法在台湾很难实现，EX: 棒邪) --

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