光陰及中視版帶給我好幾個禮拜的歡笑， 　　　今天第一次浮出水面。 　　　想要謝謝編劇姐姐及全劇組的堅持， 　　　以及鄉民們的加持（咦）好戲才得以走下去。 　　　我也是因為光陰才從鄉民1.0進化成2.0的。 　　　2008年四月號(第184期)的表演藝術雜誌， 　　　專題為《在瘋狂年代尋找台灣劇作家—專訪劇作家紀蔚然 　　　編導全才李國修　金鐘編劇徐譽庭、吳洛纓》 　　　（http://0rz.tw/495mb） 　　　裡面除了有編劇姐姐的玉照外，　 　　　也分析目前台灣影視編劇的困境與優勢。 　　　 　　　節錄一段如下 　　　「台灣影視界由於資金緊縮，戲劇從編寫到拍攝的時間也全部壓縮 　　　　求快的結果，使得小組編劇趕工應付拍攝時程的情況大幅增加， 　　　　但求快往往意味著品質無法兼顧，因此，統籌者如何帶領編劇團 　　　　隊寫出具有風格質感，有能不失市場性的『戲劇產品』，成為資 　　　　深劇作者持續面對的難題。」 　　　另外，由於缺乏編劇工會的保護，創作成果容易被剽竊，再找便宜 　　　寫手狗尾續貂。（我想這就是發生在牽牛花身上的慘劇。後母編劇 　　　辣手摧花。) 　　　瞭解台灣的劇本創作環境是多麼的艱難，光陰的質感是用多少的心 　　　血與堅持換來的，我就想要謝謝徐老師，雖然光陰疑似有削弱國家 　　　競爭力之嫌（孫爸我們都墮落得心甘情願），但我相信在重塑一代 　　　人的集體回憶之時，光陰的回憶有朝一日會變為更豐厚的文化土壤， 　　　滋養台灣下一代的創作力。 　　　蔣勳曾說曹雪芹是帶著菩薩的觀照在寫紅樓夢，我想徐老師也是， 　　　一齣好戲不需要有壞到骨子裡的壞人，因為人沒有絕對的好壞，一 　　　群好人也是會彼此傷害（例，橘子紅了），但是完美不是幸福，缺 　　　憾也可以帶出幸福。光陰呈現了幸福的一百種圖像，家庭也不是靠 　　 血緣維繫(張家 孫家)，轉個念，放下，即見幸福。 　　　另外回答編劇姐專訪中的問題，作為一個鄉民觀眾，我要的，只是 　　　看見幸福而已。 　　　　　　 -- 如果你有出國旅行的渴望 我有一張搭魔毯飛行的彩卷 可以搭乘飛毯 在一千零一夜的上空 飛行一千零一遍 如果妳高興的話 還可以由尼莫船長本人親自駕駛 --

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