光阴及中视版带给我好几个礼拜的欢笑， 　　　今天第一次浮出水面。 　　　想要谢谢编剧姐姐及全剧组的坚持， 　　　以及乡民们的加持（咦）好戏才得以走下去。 　　　我也是因为光阴才从乡民1.0进化成2.0的。 　　　2008年四月号(第184期)的表演艺术杂志， 　　　专题为《在疯狂年代寻找台湾剧作家—专访剧作家纪蔚然 　　　编导全才李国修　金钟编剧徐誉庭、吴洛缨》 　　　（http://0rz.tw/495mb） 　　　里面除了有编剧姐姐的玉照外，　 　　　也分析目前台湾影视编剧的困境与优势。 　　　 　　　节录一段如下 　　　「台湾影视界由於资金紧缩，戏剧从编写到拍摄的时间也全部压缩 　　　　求快的结果，使得小组编剧赶工应付拍摄时程的情况大幅增加， 　　　　但求快往往意味着品质无法兼顾，因此，统筹者如何带领编剧团 　　　　队写出具有风格质感，有能不失市场性的『戏剧产品』，成为资 　　　　深剧作者持续面对的难题。」 　　　另外，由於缺乏编剧工会的保护，创作成果容易被剽窃，再找便宜 　　　写手狗尾续貂。（我想这就是发生在牵牛花身上的惨剧。後母编剧 　　　辣手摧花。) 　　　了解台湾的剧本创作环境是多麽的艰难，光阴的质感是用多少的心 　　　血与坚持换来的，我就想要谢谢徐老师，虽然光阴疑似有削弱国家 　　　竞争力之嫌（孙爸我们都堕落得心甘情愿），但我相信在重塑一代 　　　人的集体回忆之时，光阴的回忆有朝一日会变为更丰厚的文化土壤， 　　　滋养台湾下一代的创作力。 　　　蒋勳曾说曹雪芹是带着菩萨的观照在写红楼梦，我想徐老师也是， 　　　一出好戏不需要有坏到骨子里的坏人，因为人没有绝对的好坏，一 　　　群好人也是会彼此伤害（例，橘子红了），但是完美不是幸福，缺 　　　憾也可以带出幸福。光阴呈现了幸福的一百种图像，家庭也不是靠 　　 血缘维系(张家 孙家)，转个念，放下，即见幸福。 　　　另外回答编剧姐专访中的问题，作为一个乡民观众，我要的，只是 　　　看见幸福而已。 　　　　　　 -- 如果你有出国旅行的渴望 我有一张搭魔毯飞行的彩卷 可以搭乘飞毯 在一千零一夜的上空 飞行一千零一遍 如果你高兴的话 还可以由尼莫船长本人亲自驾驶 --

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