看光陰也好一陣子了，中插進來看，也慢慢在網路上補足了所有的故事發展； 從過去看到現在，才看到了可能存在於編劇上的某些極限。 基本上，對前半段的光陰，我個人是喜歡的。 這部戲成功的用貼心的、寫實的、從小地方著手的方式喚醒了眾人的"鄉愁"。 不靠華麗的背景，不靠狗血的悲情，也不靠龐大的預算， 就憑著細膩的筆觸去刻畫那些存在於每日單一而又連綿的"小故事"， 硬是在最近許多不錯的台灣自製影集中搶下了亮眼的成績。 對於如此的成就與表現，個人真的深深感到讚許； 也在不知不覺中，成了準時在電視機前報到的戲迷。 只是，隨劇情一步一步的往前推進，自己觀看的過程卻逐漸增加了皺眉而少了笑容。 慢慢的，也從準時抱到變成了可有可無的態度。 在今日看補完了最近的劇情發展後，更是加深了自己對此戲發展的感嘆； 有些不太好聽的話想抒發抒發，雖知在此發表負面觀點無異自尋劣評， 但很多話，實在還是不吐不快。 劇情目前進行至此，逐漸讓許多觀眾產生了疑惑、不悅、批判的深浪； 個人深深以為，有很大的問題是出在編劇方面的人生經歷。 我想，聽故事的，多的是想藉由他人的故事去找尋能自己影子的人。 或許經歷過的故事不盡相同，但有同樣的酸甜苦辣，總是能在其中得到共鳴。 為此，說故事的人他的人生歷練變成了格外重要； 歷練的越多、看的越透，便越是能在更多的觀眾群中激起漣漪。 而反過來說，若說故事的人所講述的超出了自己曾有過的經歷或是有過的曾經， 就很容易讓真有過如此經驗的觀眾察覺：這裡離現實有些距離，僅只停留於浮面。 宋朝詞人新辛棄疾一句「為賦新詞強說愁」因此成為千古絕響。 曾經看過金庸在「倚天屠龍記」自序中提到；自己當初寫這故事有想描繪父子間的情感， 然而等到自己真正親歷了喪子之痛後，才發現自己所寫的畢竟還太過膚淺。 強如金庸也有過如此轉折後的體驗，更遑論普羅大眾。 之所以拉雜的扯上這一大段，主要是想談談近日劇情讓我產生的感嘆。 個人以為，自從張叔發生船難後，這部戲開始走向一個劇烈的轉折。 一方面是第二代角色的急速成長，一方面是接二連三的悲劇接踵而來。 這兩項因素參雜之下讓劇情產生了劇烈的丕變，於是，逐漸失去了過往的細膩筆觸； 轉而變成倉卒、乃至草率的發展出某些背離現實、無法呼應角色設定的情節。 而如此的做法又礙於編劇個人可能不曾有過如此的歷練， 遂開始讓這戲劇對"悲劇"的描寫僅停留於表面，無法鞭闢入裡的讓人感同身受。 簡而言之，近日這戲劇對"悲劇"的描述，個人以為實在太過膚淺； 以至於無法讓人認同其中所有角色的種種作為。 其中，最可惜的就是茜茜這個角色。 在過去的討論板上，茜茜的地位與人氣是居高不下的。 這裡多的是推崇他的聰明、貼心、成熟、骨氣、傲氣的人。 而自從張叔走後，我們卻不斷的看到他破格在破格，成為一個無法繼續護航的角色。 他的聰明成了小女孩任性自私的小聰明，他的貼心成了玩弄人心的狠心， 他的骨氣成了任性的賭氣，他的傲氣只會讓人看了罵聲跩個屁... 說去酒家上班是為了家庭著想，實在會不禁讓人想到西斯板上廖大某篇大作出的選擇題： "一天兼差三個班，還是要在光屁股上插香菸在富商面前假扮螢火蟲?" 比那更苦的年代；再慘的狀況都有人經歷過；撐過來的人何時少過? 怎麼有骨氣的汪茜茜作出了如此脫智的選擇，去走向一個令人錯愕的路途? 況且他們得負擔的不過是生計問題，張叔有過什麼欠債嗎? 被騙走的理賠是加上去的，並非是背上債務啊... 我絕對能夠體會與了解一家八口是沉重的負擔，如此重擔絕非輕易可擔起。 我的祖父母共生下了十三個小孩，生活苦到無法讓小孩求學；三餐不濟的惡劣環境中， 也從沒有姑姑叔叔去當螢火蟲的。我相信再那時代中，比之辛苦與困頓的大有人在； 但若要說悲也真要把那壯烈給表現出來，才方能深入觀眾心理，讓人掬下一把同情淚； 而，茜茜家中，當真有走到如此山窮水盡，非得茜茜去酒店賣唱才能過活？ 張家的小孩有因此中斷求學嗎? 一個，茜茜。 (軍豪、盈盈、瑞瑞輸給國小的一美再美了..人家還會編花) 張家的家產有因此變賣求現嗎? 幾件，毛衣。 (今天看到茜家有蕾絲的真皮沙發我還真的笑了..) 張家的人口有因此覺悟犧牲嗎? 一個，汪奶...Orz... (從第一集鬧自殺到現在，您還是去死一死好了..) 如果說這一切都還沒走到如此田地，那麼素有俠女之稱的張奶到底在幹啥? 就這麼讓他的寶貝孫女去陪笑，就只用一句簡單的"哈哈~攔不住~" ^__< 草率帶過， 這樣的編劇是否有些為演悲劇強下海的傾向？ 更遑論那個通情達理的張媽一瞬間變成賭鬼了...(編劇，您把一個母親瞧的太小了) 再者，茜茜情感上的轉折，在近期也實在轉的太過僵硬。 劇情為了表現茜茜有多麼不得已，與"體貼"復邦，硬是安插了一個聖人角色進來， 於是乎，茜茜過往的什麼貼心、什麼其實很為人著想全都變成了歷史。 就算是懷孕好了，那茜茜這樣做到底體貼了誰? 不管有如何的苦衷，他糟蹋了兩個好男人是事實。(糟蹋是好聽，利用才是真的..) 想體貼復邦，所以保羅不是人?保羅心甘情願，所以復邦沒有見自己小孩的權利? 太多太多的問題與道理，用"人"的立場想，都知道不該如此選擇， 但為何又讓所謂的聰明茜茜作出這樣的決定? 更扯的是在旅館玩過五關的紙條上，竟然還出現了一元的名字! 這是怎麼樣的一個女人?! 讓我們設想一下，如果男女板上出現一篇文章： 〔心情〕我懷孕了，但不想拖累我的第二愛，所以只好找個便宜老爸..唉，忘不了最愛.. 這樣的文章大概半小時內會被噓爆吧? (噓: 我X你XX的死PU!你還算是個人嗎?!) 我無法相信如此作為的女性，是所謂"善良"的。 過去他的種種作為或許讓人有所爭議，但現在這樣子作法，真的會讓我覺得： 編劇寫壞了一個角色。只因為編劇想寫"悲劇"；如此而已。 諸如此類的角色矛盾，其實在近日的劇情中不斷上演， 且緊湊的悲劇同時並行更讓人不知為何同一村莊會有如此差別待遇.. (某週刊：馮爸假上吊真斂財撈得十五萬!汪奶起而效之!成名絕句:"我給您下跪了!") 若在其他的影集中出現，或許早就換來了"狗血"的批判； 但因為他是光陰；很多的荒腔走板，我們忍了下來，只想看到最後。 不過，我還是偶爾覺得，或許編劇在編寫連綿的小故事上有其獨到之處， 但在大的、深刻的悲劇描寫上，還是很容易浮現出許多的矛盾與錯亂； 因此格外的讓人看了嘆息，更甚者讓人覺得膚淺。 其實，生活之中有許多的無奈，並不是要透過悲劇才能顯現。 這點編劇在復華的故事上就掌握的很好；那種家人沉重的負擔，都是你我共有過的經驗。 雖然不見得釀過什麼悲劇，但卻也在日常生活中一點一點的磨練著我們。 過的去的，就成了懂事的小孩，而過不去的，就離經叛道，就此走上了偏鋒。 相信編劇一定有過如此親情的羈絆；方能讓這麼多的觀眾有所共鳴。 就算要透過悲劇呈現，也不一定要讓角色從頭慘到尾，才是悲到極至的表現。 如同電影美麗人生，也是將一悲劇用喜劇包裹，卻分外讓人更能體會那種悲傷的沉重。 好的悲劇不該是如此濫用的。 希望到頭來，別變成了人人都有悲劇，人人都有苦衷，可是人人都是渾蛋。 我喜歡光陰，喜歡的是他用那些日常的小故事，去串起你我心中的那份鄉愁。 而不是那個為演悲劇強說愁，用接二連三的悲劇，去告訴你:"長大很辛苦，現實很殘酷。" 人生的悲劇有太多的樣貌，並不是用如此浮面的議題就能呈現的.. 當編劇編出了超過自身經驗所能體會的悲劇，真的就很容易落入"狗血"的窠臼。 我很不樂見玩著「誰能比我慘」的光陰。(嘴上說不樂見，但是身體還是很誠實的會看..) 近日來的一點感嘆，趁著停機三天，上來這邊抒發抒發。 感謝您的收看，也期待下週的光陰。 <(_ _)> --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.224.37.163