【楊佳嫻／報導】 蔡詩萍接著補充，既然「純愛文學」此一類型的成立是可能也是必須的，表示把和 愛情有關的左右上下因素抽離，雖然不符合實際，卻是可以被讀者接受的。就他的 觀察，「純愛文學」的讀者至少有兩大族群，一種是閱讀漫畫和網路小說、看偶像 劇成長的青春少年少女，他們大多數都還沒有領會過什麼是人生的困阻，也還不能 深刻地體會愛情牽涉的複雜層面，而「純愛文學」的情況剛好符合他們的人生閱歷 。 至於另外一種，可能很讓不少人意外的，是中年這一塊。這些中生代幾乎都已經體 驗過一些人生風浪，爬高過也摔過，領教過愛情的傷害，可能繼續沉湎其中，或把 這些傷害化為尖硬小核藏在心靈最深的房間，他們卻也同樣在「純愛文學」中得到 安慰。「我想，這是因為它強調了純粹性，脫離了文以載道的老套，也讓成天在世 務中打轉的中生代得到一個休息的感受。」然而，蔡詩萍仍然強調，過去的作家探 討愛情，必然將其放入某種脈絡中來說，好比《紅樓夢》談愛情，便將其放進大家 庭興衰來寫，格外深刻。而當代的「純愛文學」能夠在脫離脈絡的狀態下還存在， 確實得感謝整個商品化市場酖酖這文學出版、影劇拍攝、行銷手法等融為一體的時 代。「我這樣說並沒有好壞的評價，也就是說出事實。」 主持人陳義芝則請南方朔特別就文學史或其他文化的情形，來談談「純愛在台灣」 。南方朔表示，「純愛文學」到底是不是文學類型，並不需要討論，「因為它已經 是了」，雖說「今天的新聞是明天的歷史」，但是今天成為新事物者，同樣也可以 往昨天去找答案。「愛情是文學中很大的元素，就像是某種帶著魔力的食物，吃再 多也吃不飽，只是每個時代口味不同。」 他認為，「純愛文學」作為一種文學類型，是市場意義下的，而非文學史觀照的範 圍。以英文世界的情況來說，十八、十九世紀文學中，愛情和人的向上提升通常是 相關的；到了勃朗蒂姊妹，她們筆下出現了欲望，可是這份欲望仍在朦朧之中，並 未完全現身，因此讀起來感覺特別壓抑。以台灣來說，一九七、八年代之交產生 了大批談情說愛又涉及欲望實踐的作品，可說是一種「軟性黃色」。歷經了不同的 文學風潮後，近年來為什麼愛情又「敗部復活」，「恐怕是跟現實的困頓有關。反 正政治沒什麼搞頭，經濟也一樣，人們轉而關心比較虛無縹緲的愛情。因為，在一 切都不為我所操控的時刻，至少還有愛情這樣一個切身的東西，是我可以掌握的吧 。」 「欲望、身體寫多了，就會想返回純粹的精神，所以社會上和文學中都出現了『無 性愛情』。就像蔡詩萍剛剛說過的，『純愛文學』的閱讀者主要是兩種，一個是前 伊底帕斯時期的年輕人，一種是中年人對純愛的渴求。在英文世界裡，特別是在北 美洲，出版早已企業化、文宣化，羅曼史小說工業也早已成為不可忽視的生產、購 買與閱讀力量，「報紙常說J.K.羅琳因為《哈利波特》而賺了多少錢，其實年收入 千萬的暢銷作家，前十名搞不好有一半是羅曼史小說作家。很多讀者到書店去，不 是一次買一兩本，是一次就買個一大堆回家看的，簡直可以用『饕餮』來形容。」 這些小說的分量，通常是一個長週末可以閱讀完畢的八到十二萬字分量，台灣目前 風行的一些「純愛」小說，在篇幅上短多了。 在題材的方向上，同樣的東西看多了讀者也會厭膩，所以作家也得時常動腦筋變換 講故事的方式和方向。以英文愛情小說來看，近年來一方面回歸人本關懷、家庭價 值，另一面則強調『女孩力量』。更新的一種則是混合的，把愛情、偵探、恐怖、 科幻等暢銷元素都融合在一起，《達文西密碼》就是混合式小說的顯例，不過相較 之下愛情元素在當中佔的位置是小了點。」南方朔指出，本來文學類型的規約，反 映在書店櫃位分類上，是為了更強地影響讀者的選擇，新的混合式暢銷小說可能對 此有所衝擊，尚待觀察。 【2005/07/12 聯合報】 ＠ http://udn.com --

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