◎紀蔚然 　(20050414) 「跟你們講一個笑話，」還沒開始說嘴角已咧成下弦月的朋友對大家宣布：「一個 愛爾蘭人跟一隻猴子走進酒吧……」笑話講完，一半的聽眾尷尬微笑，另一半敷衍 哈哈幾聲，單單他自己笑得最起勁，引來大夥開懷暢笑，因為只有講笑話的人在笑 這個現象還真的滿好笑的。 事先昭告要講笑話的下場通常很悲，人們總較喜歡驚奇。冷不防，才易受刺激，就 好比常常突槌的氣象預測一樣，先是如臨大敵地預告颱風，各機關學校嚴陣以待， 宣布停止上班上課，翌日卻出大太陽，人們慶幸偷得一日閒之餘，一定覺得這個玩 笑開得好噯！關鍵是：氣象局完全沒有開玩笑的意思。可見，無說笑意圖的隨口之 言最具引人發噱的潛力。在我們家，我講笑話一點都不稀奇，一向被視為「家丑」 的我三不五時就來一記，但絕大部分是空包彈，因此活該被女兒取了個「冰箱」的 綽號；相形之下，太太是個從來不蓄意講笑話的人，但有時她神來一試，卻是爆笑 異常。記得蜜月第二天，我和太太坐在旅館的陽台靜觀對面的遠山浮雲時，我毫無 意識地放了個小屁，短暫的尷尬之後，太太冷冷地說：「我想我們真的結婚了。」 講笑話的訣竅，除了鋪陳以外，最重要的就是結尾那個擊點（即英文裡的punch line），若說鋪陳是撒網，擊點則為快速收線。最理想的狀況當然是讓聽眾渾然不 察你在撒網，更無法預知你何時收線。然而，對喜劇演員來說，這是不可能的；他 必須在觀眾殷切企盼的情境下讓他們感到值回票價。為此，美國搞單口相聲的藝人 自一九六○年代以來即已發展出一套避糗的技巧，那就是：一則笑話講到擊點後持 續追加，而不空等笑聲，直到話語被笑聲淹沒時才稍作停頓，倘使觀眾不配合或反 應稀稀落落，他會佯裝沒事繼續講下去，才不至於傻在台上，糗到冰點。 同理，稱職的喜劇演員不會讓我們覺得他刻意裝瘋賣傻。美國最偉大的女諧星露西 （Lucille Ball，經典之作為「我愛露西」）年輕時曾得高人指點而技通任督二脈 ：演戲時，不要以觀眾的角度來揣摩人物，須從人物的角度演繹其處境，例如飾演 一個三八角色時，演員切莫覺得自己所演的角色很三八，反倒要覺得角色的三八行 徑是再自然不過了，因為沒有任何三八的人會認為自己三八；四九亦然。這原本是 很簡單的道理，是每個演員都應該明瞭的基本概念，偏偏台灣連續劇演員懂這個道 理的沒幾個。就我的觀察，他們不是在揣摹角色的感覺，而是在揣摹觀眾會有什麼 感覺，非但預測反應，還明示觀眾該有什麼反應。效果可想而知：當Ａ演員表演丑 角時，他所表現的三八已超過角色原本的三八，當Ｂ演員詮釋苦旦時，他所散發的 悲情指數連角色自己都望塵莫及。台灣的戲劇節目不管在哪個環節都下手過重，無 論是喜劇或悲劇都乘以三：編劇於擊點處加重分量，導演不甘示弱追加一記，演員 輸人不輸陣再來一記。如此一記又一記好像打拳似的，觀眾不昏倒才怪。 嚴格說，台灣還沒有出現過真正成功可看的情境喜劇，因為演員不是比三八就是比 四九，老以卡通式的語彙昭告天下：「跟你們講一個笑話喔！」倒是那些不苟言笑 的電視新聞才真正笑點十足，當那些一本正經的主播記者們以最荒謬的方式報導最 無聊至極的話題時，我們不得不承認他們才是頂尖的丑角。 想看喜劇時轉新聞台，想看拳擊時轉戲劇台──我一向謹守以上的原則，才不致有 將電視機塞進馬桶裡的衝動。 http://news.chinatimes.com/ Ghost Master，02:08，3.06MB http://s23.yousendit.com/d.aspx?id=0E5F0GO6TTIL538PG4CQDFFD7H --

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