◎纪蔚然 　(20050414) 「跟你们讲一个笑话，」还没开始说嘴角已咧成下弦月的朋友对大家宣布：「一个 爱尔兰人跟一只猴子走进酒吧……」笑话讲完，一半的听众尴尬微笑，另一半敷衍 哈哈几声，单单他自己笑得最起劲，引来大夥开怀畅笑，因为只有讲笑话的人在笑 这个现象还真的满好笑的。 事先昭告要讲笑话的下场通常很悲，人们总较喜欢惊奇。冷不防，才易受刺激，就 好比常常突槌的气象预测一样，先是如临大敌地预告台风，各机关学校严阵以待， 宣布停止上班上课，翌日却出大太阳，人们庆幸偷得一日闲之余，一定觉得这个玩 笑开得好嗳！关键是：气象局完全没有开玩笑的意思。可见，无说笑意图的随口之 言最具引人发噱的潜力。在我们家，我讲笑话一点都不稀奇，一向被视为「家丑」 的我三不五时就来一记，但绝大部分是空包弹，因此活该被女儿取了个「冰箱」的 绰号；相形之下，太太是个从来不蓄意讲笑话的人，但有时她神来一试，却是爆笑 异常。记得蜜月第二天，我和太太坐在旅馆的阳台静观对面的远山浮云时，我毫无 意识地放了个小屁，短暂的尴尬之後，太太冷冷地说：「我想我们真的结婚了。」 讲笑话的诀窍，除了铺陈以外，最重要的就是结尾那个击点（即英文里的punch line），若说铺陈是撒网，击点则为快速收线。最理想的状况当然是让听众浑然不 察你在撒网，更无法预知你何时收线。然而，对喜剧演员来说，这是不可能的；他 必须在观众殷切企盼的情境下让他们感到值回票价。为此，美国搞单口相声的艺人 自一九六○年代以来即已发展出一套避糗的技巧，那就是：一则笑话讲到击点後持 续追加，而不空等笑声，直到话语被笑声淹没时才稍作停顿，倘使观众不配合或反 应稀稀落落，他会佯装没事继续讲下去，才不至於傻在台上，糗到冰点。 同理，称职的喜剧演员不会让我们觉得他刻意装疯卖傻。美国最伟大的女谐星露西 （Lucille Ball，经典之作为「我爱露西」）年轻时曾得高人指点而技通任督二脉 ：演戏时，不要以观众的角度来揣摩人物，须从人物的角度演绎其处境，例如饰演 一个三八角色时，演员切莫觉得自己所演的角色很三八，反倒要觉得角色的三八行 径是再自然不过了，因为没有任何三八的人会认为自己三八；四九亦然。这原本是 很简单的道理，是每个演员都应该明了的基本概念，偏偏台湾连续剧演员懂这个道 理的没几个。就我的观察，他们不是在揣摹角色的感觉，而是在揣摹观众会有什麽 感觉，非但预测反应，还明示观众该有什麽反应。效果可想而知：当Ａ演员表演丑 角时，他所表现的三八已超过角色原本的三八，当Ｂ演员诠释苦旦时，他所散发的 悲情指数连角色自己都望尘莫及。台湾的戏剧节目不管在哪个环节都下手过重，无 论是喜剧或悲剧都乘以三：编剧於击点处加重分量，导演不甘示弱追加一记，演员 输人不输阵再来一记。如此一记又一记好像打拳似的，观众不昏倒才怪。 严格说，台湾还没有出现过真正成功可看的情境喜剧，因为演员不是比三八就是比 四九，老以卡通式的语汇昭告天下：「跟你们讲一个笑话喔！」倒是那些不苟言笑 的电视新闻才真正笑点十足，当那些一本正经的主播记者们以最荒谬的方式报导最 无聊至极的话题时，我们不得不承认他们才是顶尖的丑角。 想看喜剧时转新闻台，想看拳击时转戏剧台──我一向谨守以上的原则，才不致有 将电视机塞进马桶里的冲动。 http://news.chinatimes.com/ Ghost Master，02:08，3.06MB http://s23.yousendit.com/d.aspx?id=0E5F0GO6TTIL538PG4CQDFFD7H --

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