※ 引述《kaba (牢籠...)》之銘言： : 很難不讚賞像失嬰記或是反撥這樣的作品， : 水中刀也許還清澀了點，但波蘭斯基的第一部英語片反撥 : 和第一部在美國拍的電影失嬰記無疑的就是個大師的作品， : 兩部片都是女性的觀點，我想或許兩者最主要的呈現之處都在於 : 文化決定觀看的視野、身體和心智如何的不可靠， : 只是失嬰記的觀點又更加的激進，我自己也陷入其中的情緒焦慮， : 懷疑自己的"理性"秩序與心靈的認識能力。 : 孩子在失嬰記中已經不是純潔與未來光明的象徵， : 相反的，孩子是緊張與焦慮的來源，是繼續複製邪惡跟源的工具， : 或許就這一點來說，失嬰記和大法師的切入點十分相似， : 神聖/邪惡都集中在小孩的身體上。 會想把失嬰記拿出來再看一遍，是最近想複習一下恐怖片的相關脈絡， 它實在是一部太出色的電影了，豐富的意識，現實與虛幻的交錯， 我在一個腦筋不太清楚的狀況下重看這一部電影，往往無法區分自己的意識情狀， 一直到看完開始轉電視，還是無法跳脫出來，波動斯基式的神秘、黑暗似乎和這個 世界越來越像，戰地琴人或許是一部最不像波蘭斯基的電影，當世界與波蘭斯基以前 的電影趨近，波蘭斯基卻拍出這部看不出是他的痕跡的作品。 也在這樣的情況下，我把手邊的唐人街拿出來再看看， 據說波蘭斯基就是客串那個將男主角鼻子割斷的壞人，傑克尼克遜在90年代拍的重 返唐人街我沒機會看到，臺灣似乎也找不著。 當初看唐人街時的最後一段，久久不能自拔，和恐怕片那種直接的衝擊完全不同 那是一種來自內心的震撼，唐人街一直要到電影最後，才揭曉費唐娜薇原來在遭到父親 約翰休斯頓強暴後，產下一個白癡女兒，現在父親要來搶走他的「女兒」，正也是他的 「孫女」。這只是在結局前的第一個震撼，當父親要來搶孩子，準備逃走的母親(同 時也是妻子/姐姐，簡直亂倫到一個不行)，竟然被警察一鎗打死；父親帶著女兒/孫女 走了，男主角似乎只能無能為力的目睹這一切的發生，電影在這樣黑暗的狀況下搭配 著小喇叭結束。留著無法言喻的力道在心中撞擊。 或許波蘭斯基傳奇的一生讓他得以觸擊人性最底最深的暗，他的回憶錄值得拿來好好看看 李小龍、Sharon Tate與他的一些小故事也相當有趣呢。 --

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