※ 引述《kaba (牢笼...)》之铭言： : 很难不赞赏像失婴记或是反拨这样的作品， : 水中刀也许还清涩了点，但波兰斯基的第一部英语片反拨 : 和第一部在美国拍的电影失婴记无疑的就是个大师的作品， : 两部片都是女性的观点，我想或许两者最主要的呈现之处都在於 : 文化决定观看的视野、身体和心智如何的不可靠， : 只是失婴记的观点又更加的激进，我自己也陷入其中的情绪焦虑， : 怀疑自己的"理性"秩序与心灵的认识能力。 : 孩子在失婴记中已经不是纯洁与未来光明的象徵， : 相反的，孩子是紧张与焦虑的来源，是继续复制邪恶跟源的工具， : 或许就这一点来说，失婴记和大法师的切入点十分相似， : 神圣/邪恶都集中在小孩的身体上。 会想把失婴记拿出来再看一遍，是最近想复习一下恐怖片的相关脉络， 它实在是一部太出色的电影了，丰富的意识，现实与虚幻的交错， 我在一个脑筋不太清楚的状况下重看这一部电影，往往无法区分自己的意识情状， 一直到看完开始转电视，还是无法跳脱出来，波动斯基式的神秘、黑暗似乎和这个 世界越来越像，战地琴人或许是一部最不像波兰斯基的电影，当世界与波兰斯基以前 的电影趋近，波兰斯基却拍出这部看不出是他的痕迹的作品。 也在这样的情况下，我把手边的唐人街拿出来再看看， 据说波兰斯基就是客串那个将男主角鼻子割断的坏人，杰克尼克逊在90年代拍的重 返唐人街我没机会看到，台湾似乎也找不着。 当初看唐人街时的最後一段，久久不能自拔，和恐怕片那种直接的冲击完全不同 那是一种来自内心的震撼，唐人街一直要到电影最後，才揭晓费唐娜薇原来在遭到父亲 约翰休斯顿强暴後，产下一个白痴女儿，现在父亲要来抢走他的「女儿」，正也是他的 「孙女」。这只是在结局前的第一个震撼，当父亲要来抢孩子，准备逃走的母亲(同 时也是妻子/姐姐，简直乱伦到一个不行)，竟然被警察一枪打死；父亲带着女儿/孙女 走了，男主角似乎只能无能为力的目睹这一切的发生，电影在这样黑暗的状况下搭配 着小喇叭结束。留着无法言喻的力道在心中撞击。 或许波兰斯基传奇的一生让他得以触击人性最底最深的暗，他的回忆录值得拿来好好看看 李小龙、Sharon Tate与他的一些小故事也相当有趣呢。 --

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