轉一下這篇原發在PTT2上的文章，看的人好像還不少，和本版版旨也合，故貼 來供參。 九把刀的作品，我看到的第一部是《樓下的房客》，那時是04還05年吧，我大 為激賞。理由如下： 一、一般漫畫、小說最後通常邪不勝正，世界恢復正常，而九把刀卻是把世界 搞亂搞爛，把人性的扭曲去到更盡。（結局中房東和穎如的變態就傳染給警官了） 這很爽。 二、他描寫死大學生和各類無聊的社會人士，有獨到的鮮活；而且他不只是簡 單的調侃、嘲笑，他也會給他們設計一些自己的思想、哲學、世界觀（如房東的奇 談怪論），還讓他們接受考驗、淬煉（如那個柏彥）。如果說小說作者是在耍猴戲 （整他筆下的人物，使之團團轉），九把刀的雜耍程度較一般作者高出不只兩級。 這在口味越來越重的當代，是正合時宜（像《陰莖》就是超重口味，但它也總是為 了娛樂而噴射，而非為噁心而亂搞亂射）。於是讀者看得爽，我也爽。 三、他在玩弄筆下人物的時候，還會設計一些理論如「人生的盡頭」將變態給 哲理化。其理論或半通不通，但皆是在現代城市文明的基礎上發想出來，這就增加 了其人物與行為的合理性、說服力，也讓此虛構故事在現實中有了對照意義。這就 有了我以為的文學性。 四、熱血的筆觸，使文字有感染力。我不是很容易被牽動的人，但也能感受到 他寫作過程中的愉悅，於是我也快樂。這種熱血在前期《都市恐怖病》系列甚是充 沛可喜。 五、編織一個（及好幾個）光怪陸離世界的大企圖。《都市恐怖病》系列即能 成功引人想像：接下來還會有什麼，還會發生什麼。吸血鬼小說中借紀登斯理論提 出「第三個魚缸」也開了一個好頭。讓讀者腦力有以激盪，是作者的功德。雖然， 他後面沒有把坑填好，是另外一回事。 細心的朋友或可發現：在上列優點之中，也就隱含著轉趨空泛、偏離世態人情 的危險。有人問yclou九把刀作品有何不好，yclou答（大意）：好的故事，會讓你 覺得這個故事不但精彩而且跟我、跟這個世界有關係，讓人想一看再看，每看皆有 新體會；而九把刀是：幹我寫了一個精彩的故事這好屌快來看看完了很精彩吧嗚哇 哈哈哈。 這是一個值得參考的觀點。意思是說，九把刀寫東西主要是為了他自己爽。在 早期，這趣味是挖掘扭曲人性、描繪重口味魔幻場面（《陰莖》）、引用社會學、 編織精彩的人物情節。這和文學的意趣是有所相同的，所以儘管許多人以為他只是 譁眾取寵，也有許多人覺得他甚能啟發心智，而且讀起來很爽。然而到後來，早先 的東西用過後，為編而編、為熱血而熱血的弊病就逐漸浮現出來。更重要的是，隨 著他走紅，早先「想爽」的欲望已經超乎預期地達成連續高潮；人而如此，之後的 作品就很難有早期初興勃發時的堅挺光亮。到此地步，通常必須轉型；他之後也寫 了一些不錯的溫情作品（如《媽，親一下》），但到老路子的王道格鬥長篇《獵命 師傳奇》就失控了。 一個主要問題是，他習慣賦予筆下人物不合理的能力。不合理不是說超能力、 特異功能，而是像Hydra Smith那樣強又變態到沒有極限；陳穎如那樣和《怪物》之 約翰一樣完美乾淨不留痕跡的犯罪能力；哈棒老大那樣超越一切規則無法解釋的王 霸之氣。小說一個基本的趣味是；世界如果有了這些人物，這些人碰上那些人，會 怎麼樣？各種常人、非常人、超常人在這樣舞台上較勁，演出尋常目光或未能深入 的世態人情，即是能對讀者發生意義的作品，即是文學。在這個理路之下，你編出 什麼怪物、超人都是可以的，像美式超人漫畫，發展到近年就都是講「超人社會」 中會發生的問題，其與俗世的相處問題，還有美國在世界上獨霸的問題（如《鋼鐵 人》），英雄在人性上也是凡人，也有弱點。這就有了現實意義和文學性。 但九把刀超過了這個理路。他的人物要多強就有多強，意志要多堅韌就可多堅 韌，然後弱者能熱血爆發地獄特訓變強，強者也總能開天堂外掛又瞬間升級，強弱 之間的偏門角色也總有用上他偏門異能的時候，只為劇本裡對決時的需要，只看他 作者想怎麼編。他的爽，也漸漸離開了我們的興趣和關懷，前年一本《拚命去死》 可為代表：世上的人突然間都不會死了，世界會變怎樣？然後作者飆得很爽，玩了 一兩百年搞出各種變態以後再讓大家重新死掉。這種思路，說是天馬行空，實則已 經抽空了「意義」的發生基礎，和文學依憑的人生與世界。這就走到了和日本王道 格鬥少年漫畫之末流相似的地步，是可惜也。 -- 　　時候到了。看著， 　　當我推開這大門， 　　重新震醒你們的時候，那光芒－－ 　　這光芒，便是一萬丈！ 　　　　　　　　　　　　http://sites.google.com/site/youtien/ --

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