转一下这篇原发在PTT2上的文章，看的人好像还不少，和本版版旨也合，故贴 来供参。 九把刀的作品，我看到的第一部是《楼下的房客》，那时是04还05年吧，我大 为激赏。理由如下： 一、一般漫画、小说最後通常邪不胜正，世界恢复正常，而九把刀却是把世界 搞乱搞烂，把人性的扭曲去到更尽。（结局中房东和颖如的变态就传染给警官了） 这很爽。 二、他描写死大学生和各类无聊的社会人士，有独到的鲜活；而且他不只是简 单的调侃、嘲笑，他也会给他们设计一些自己的思想、哲学、世界观（如房东的奇 谈怪论），还让他们接受考验、淬炼（如那个柏彦）。如果说小说作者是在耍猴戏 （整他笔下的人物，使之团团转），九把刀的杂耍程度较一般作者高出不只两级。 这在口味越来越重的当代，是正合时宜（像《阴茎》就是超重口味，但它也总是为 了娱乐而喷射，而非为恶心而乱搞乱射）。於是读者看得爽，我也爽。 三、他在玩弄笔下人物的时候，还会设计一些理论如「人生的尽头」将变态给 哲理化。其理论或半通不通，但皆是在现代城市文明的基础上发想出来，这就增加 了其人物与行为的合理性、说服力，也让此虚构故事在现实中有了对照意义。这就 有了我以为的文学性。 四、热血的笔触，使文字有感染力。我不是很容易被牵动的人，但也能感受到 他写作过程中的愉悦，於是我也快乐。这种热血在前期《都市恐怖病》系列甚是充 沛可喜。 五、编织一个（及好几个）光怪陆离世界的大企图。《都市恐怖病》系列即能 成功引人想像：接下来还会有什麽，还会发生什麽。吸血鬼小说中借纪登斯理论提 出「第三个鱼缸」也开了一个好头。让读者脑力有以激荡，是作者的功德。虽然， 他後面没有把坑填好，是另外一回事。 细心的朋友或可发现：在上列优点之中，也就隐含着转趋空泛、偏离世态人情 的危险。有人问yclou九把刀作品有何不好，yclou答（大意）：好的故事，会让你 觉得这个故事不但精彩而且跟我、跟这个世界有关系，让人想一看再看，每看皆有 新体会；而九把刀是：干我写了一个精彩的故事这好屌快来看看完了很精彩吧呜哇 哈哈哈。 这是一个值得参考的观点。意思是说，九把刀写东西主要是为了他自己爽。在 早期，这趣味是挖掘扭曲人性、描绘重口味魔幻场面（《阴茎》）、引用社会学、 编织精彩的人物情节。这和文学的意趣是有所相同的，所以尽管许多人以为他只是 譁众取宠，也有许多人觉得他甚能启发心智，而且读起来很爽。然而到後来，早先 的东西用过後，为编而编、为热血而热血的弊病就逐渐浮现出来。更重要的是，随 着他走红，早先「想爽」的欲望已经超乎预期地达成连续高潮；人而如此，之後的 作品就很难有早期初兴勃发时的坚挺光亮。到此地步，通常必须转型；他之後也写 了一些不错的温情作品（如《妈，亲一下》），但到老路子的王道格斗长篇《猎命 师传奇》就失控了。 一个主要问题是，他习惯赋予笔下人物不合理的能力。不合理不是说超能力、 特异功能，而是像Hydra Smith那样强又变态到没有极限；陈颖如那样和《怪物》之 约翰一样完美乾净不留痕迹的犯罪能力；哈棒老大那样超越一切规则无法解释的王 霸之气。小说一个基本的趣味是；世界如果有了这些人物，这些人碰上那些人，会 怎麽样？各种常人、非常人、超常人在这样舞台上较劲，演出寻常目光或未能深入 的世态人情，即是能对读者发生意义的作品，即是文学。在这个理路之下，你编出 什麽怪物、超人都是可以的，像美式超人漫画，发展到近年就都是讲「超人社会」 中会发生的问题，其与俗世的相处问题，还有美国在世界上独霸的问题（如《钢铁 人》），英雄在人性上也是凡人，也有弱点。这就有了现实意义和文学性。 但九把刀超过了这个理路。他的人物要多强就有多强，意志要多坚韧就可多坚 韧，然後弱者能热血爆发地狱特训变强，强者也总能开天堂外挂又瞬间升级，强弱 之间的偏门角色也总有用上他偏门异能的时候，只为剧本里对决时的需要，只看他 作者想怎麽编。他的爽，也渐渐离开了我们的兴趣和关怀，前年一本《拚命去死》 可为代表：世上的人突然间都不会死了，世界会变怎样？然後作者飙得很爽，玩了 一两百年搞出各种变态以後再让大家重新死掉。这种思路，说是天马行空，实则已 经抽空了「意义」的发生基础，和文学依凭的人生与世界。这就走到了和日本王道 格斗少年漫画之末流相似的地步，是可惜也。 -- 　　时候到了。看着， 　　当我推开这大门， 　　重新震醒你们的时候，那光芒－－ 　　这光芒，便是一万丈！ 　　　　　　　　　　　　http://sites.google.com/site/youtien/ --

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