※ 引述《chobit (五代)》之銘言： : ※ 引述《surot (修洛特)》之銘言： : : 我個人覺得沒有下降， : : 只是重現武俠年代， : : 一堆地雷爛書的情況， : : 不過看得很不舒服就是了。 : : 嗯，有點強詞奪理了， : : 我相信您明白原PO不是這個意思的？^^" : 我承認~~我要反應的是現在小說也沒有不注重文筆.. : 而且小說也不只CFantasy這塊.. : : 這是第一次聽到耶， : : 不過他的書的確是時好時壞。 : 嗯,這是我對他書時好時壞的解讀.. : 畢竟在只寫魔法學徒時,印象中沒出過這種問題,.. : 如果有其他種說法,也請surot兄提一下.. : 要不然我對藍晶寫書品質會突然直線掉落,想不到其他理由.. 轉貼自小弟前文，給你一個其他說法： 曾聽說前作《魔法學徒》在逃出萊丁前的手筆多出自另一個女藍晶（其口中的米琳 達），兩人常分配寫作，又以女生為主。後來女生不知為何不寫了。以前後故事敘 述水平（例如前期描述宴會時人物各有臉面，各線錯落有致，後期單調；只能作為 過場劇情交代用）和後期用字「顯然」重複性過高來看（前期也有幾章文字會冒出 一堆「顯然」），這個傳聞也有一定真實性。畢竟慣用字頻率不會因為出書速度而 有太巨幅的變化。 另外我補敘先前推文提到的「長句型」，指的是藍晶白描的技巧單調，他的一千零 一招就是堆疊形容詞。若以英文寫作，可藉由鋪置形容詞或子句以求表達的更精準， 但中文不適合，長句會讓力道減半，欲維持力道得做拆混的功夫。說到此，請注意 學徒前期卻少有這個毛病（偶爾幾章一堆「顯然」的連敘述都顯冗長了）。這些沒 有力道的形容詞是可以視為贅字，甚至整段都是廢話，但敝人意見是：這些字句可 以不做意象的終點，積極一點，可作為起點。藍晶「可能」有這個意圖，但囿於連 載小說的限制（如前後描寫到同一意義區塊時，難以能承繼並對映）或本身才氣， 常常只蜻蜓點水一下就沒了。我常常看到藍晶在閒筆中意圖表達個人看法，精神一 振，抱著期待的心理準備閱讀。只見藍晶也準備好議論的架勢，起個頭了，突然， 這位老兄就不說話了，沒作更多引申，把幾個光禿禿的基架晾在那兒，故事很無奈 地進入下一段。 --　 關於中英文兩種語言特質，我曾在他處看到一種簡略的說法，但可以作為引申觀點 （如翻譯轉換的探討，如厲害的作家是怎麼選考字辭）的起點，貼於此處作為參考： 發信人: Rousseau (Jacques), 信區: SF 發信站: BBS 水木清華站 (Fri Mar 26 23:54:08 2004), 轉信 漢語的特點是用簡潔的句子塑造一個審美空間﹐這個空間你越體驗越得其妙處﹔但 是要細究他的表達﹐想從裡面找出對於事物一個比較精確的﹐科學意義上清楚的意 思﹐就很困難﹔某種程度上英語與它恰好相反﹐限定詞多﹐從句多﹐這些特點讓英 語句子能非常細致地闡述一個事物﹐並且這個闡述的邏輯性往往非常明顯的體現在 各個關聯詞語上﹐可以對一個句子記性邏輯學意義上的分析。簡單點說﹐漢語更適 合微言大義﹐適合詩歌﹐適合禪宗的點化之談﹔而相比而言英語更適合哲學﹐適合 邏輯學﹐適合律師辯論。 -- 藍晶的弱項（以及華人中文圈普遍的弱項）正是日本作家的強項，日本是慣於自我 探索的民族，他們可以在許多尖銳對立的概念間探索異同orz （這樣比喻吧：刀鋒 和劍韌劃破皮膚，我只會覺得痛，都是痛嘛，一堆日本作品卻可以告訴你，喔，這 是不同的。而《空之境界》這種級數的作品不但告訴你這兩種痛有什麼細緻的差異， 而這細緻的差異更可以反應結構的本質。每每看到這種論辯文字，我會被挑起興致 提出意見，但接著作者就把你的想法說出來然後同化或擊潰，串成更雄壯的組織， 過一陣子，我發現組織可能有缺口，然而那是作者在下一段劇情指點給我看的，這 種缺口會形成通道，作者藉這個通道帶領讀者爬得更高。劇情只是通道上的壁畫。） 這樣寫好不好？當作者有真實才學就很好。因為小說可以在幾個核心的概念中進行 劇情上的演變，劇情依附在概念結構呈現的表像。事實上科幻奇幻玄幻小說最有這 種「探索想法」的優勢。 我以為，許多還不錯的作家能組織很有趣的劇情，相對於說故事技巧，內涵卻很薄 弱，所以劇情可以無限制的生發，卻少了筋骨。此等秀在皮肉的作品最多只是三流 作品。 西方小說（尤其近代小說意義的發源地歐洲）雖然對自我探索哲思辨談的成份不若 日本顯著，然而在很大的廣度上做過實驗和發揮。讀他們的科幻才發現中文科幻中 最好的作品，思考意象（這是科幻小說最重要的評價依據）還不如四十年前的西方 名作。又比如說，小弟掉為珍寶的概念的確很有發展性，只是他們早在幾十年前走 很遠了，早就搞過很多新的類別了；奇幻類別方面，頂尖的史詩作品龐大細膩到讓 稍微次一等的像學步之作。因為現代人閱讀需要，他們已逐漸捨棄龐大的故事，在 十五萬字以內就可以組織很有光彩的故事，也能充分發揮核心創意或意圖。（現代 小說作品要能被擺上檯面，高超的敘事技巧只是必備條件，遠遠不算充分條件。） 他們也會挑戰類型傳統，但是在很深的根源中做實驗，所以這些原先背離之舉最後 反而豐厚了類型傳統。背離不只是背離的終點，而是另一個面象的起點；再說歐洲 小說，我目前只接觸翻譯過來的小說，不易歸類在某個類型下，然而這些小說的多 變探索也讓我咋舌。要知道，類型之所以成為類型是實踐上的經驗結論，這些類型 的傾向是很好闡述作者想法和設計的手段，如在奇幻設定中，平庸作家的設定只是 為了設定，其龐大體系可能只是笨拙的模倣，而優秀作家會充分突顯種個設定的優 勢，創造現實中不曾出現的地理、種族或魔法體系，他不必做到概念引導大劇情的 地步，只要偶爾穿插著對這些設定「何以如此」的言說就很有趣了。然而，我看的 歐洲小說可以完全不需要類型面（或只需要一點自由度）的經驗優勢，他們在現實 法則下就可以進行小說的實驗，這種精神就很可佩了，何況成果也很豐富深厚。 順道提一個觀點，某些小說戛然而止，當一時看不出這樣做的好處時，若能檢視背 後的概念，可以看概念是否發展有形。（因為這樣作往往不是讓結構勻稱，會突出 一點，作有方向感的結束。） : 多提一下藍晶.. : 藍晶小說背景雖然是中古時代,但他會把超越時代該有的東西寫進去.. : 像魔法學徒裡最後那場戰爭是比較明顯有這種傾向.. : 魔盜對金錢的說法和魔武士裡面對船的制造方式看來也是有這傾向.. : 但我不確定藍晶寫的理論是不是正確的.. : 滿多小說會寫出明明看來一點都不怎樣的主角.. : 但他的對手都是白痴,來顯示主角很高明.. : 這種小說還滿糟糕的.. : 藍晶小說裡的主角比起他的對手看來也是高明很多.. : 不過不會令人有這種感覺,這也是他厲害的地方.. 從魔盜的故事中，藍晶零散地穿插他的商業觀，做的不錯，但他可以做的更好。一 來，藍晶目前的強項是現象的刻劃，但他刻劃這些現象的手法實在單調，不是主角 智力超群就是主角碰到智力超群的哲人，一個上引號後，藍晶附身其上開始說話。 一兩頁過後，讀者等到了下引號。何況每個演講者的口氣都一模一樣。這怎麼說都 是很粗糙的，讀者看到無力以後就覺得這只是絮叨了；二來，若把這些言論分散地 有層次些（當然，若欲展現層次，概念本身高度要夠，不是一階到頂，也得花更多 心力去安排通道），能更加有效地在劇情中連結因果關係，而不只是讓我們看到： 主角很聰明，所以在他的治理下郡地會更繁榮。我想看到是怎麼繁榮的？（不是只 有空泛的：商機很多，這個城市很有活力。）一道政策是怎麼造成影響的？魔盜前 半段（南港篇和京城篇）就有鋪路了，不過後半段的出使篇就完全撇開前半段，雖 然側重點不同，但我的感覺是他做的不徹底，前後沒有照應到。最後，我想提一點： 錯落地佈置觀點是可以控制劇情步調的，以魔盜為例，前期的步調縱然不說全然緊 湊，卻也不會有太多閒置時間，而中後段的過場顯得步調太緩，最後收線又太匆促。 雖然中期以後可能沒機會穿插商業觀點，但可以探討魔法體系。比如說，藍晶可以 在中期就逐步透露異界的資訊，以現今的版本來說，異界資訊出現的有些遲了，出 現以後劇情也快結束，我感覺原先世界的魔法體系都遜掉了，一而再的把異界魔法 丟給「共鳴」，看不到層次的進步，我覺得可惜了。 我承認要做得好一點就要花鉅量時間（每線性爬高一級就要花上非線性的心力）， 或許在目前的環境下不應太過苛求。 --

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