※ 引述《chobit (五代)》之铭言： : ※ 引述《surot (修洛特)》之铭言： : : 我个人觉得没有下降， : : 只是重现武侠年代， : : 一堆地雷烂书的情况， : : 不过看得很不舒服就是了。 : : 嗯，有点强词夺理了， : : 我相信您明白原PO不是这个意思的？^^" : 我承认~~我要反应的是现在小说也没有不注重文笔.. : 而且小说也不只CFantasy这块.. : : 这是第一次听到耶， : : 不过他的书的确是时好时坏。 : 嗯,这是我对他书时好时坏的解读.. : 毕竟在只写魔法学徒时,印象中没出过这种问题,.. : 如果有其他种说法,也请surot兄提一下.. : 要不然我对蓝晶写书品质会突然直线掉落,想不到其他理由.. 转贴自小弟前文，给你一个其他说法： 曾听说前作《魔法学徒》在逃出莱丁前的手笔多出自另一个女蓝晶（其口中的米琳 达），两人常分配写作，又以女生为主。後来女生不知为何不写了。以前後故事叙 述水平（例如前期描述宴会时人物各有脸面，各线错落有致，後期单调；只能作为 过场剧情交代用）和後期用字「显然」重复性过高来看（前期也有几章文字会冒出 一堆「显然」），这个传闻也有一定真实性。毕竟惯用字频率不会因为出书速度而 有太巨幅的变化。 另外我补叙先前推文提到的「长句型」，指的是蓝晶白描的技巧单调，他的一千零 一招就是堆叠形容词。若以英文写作，可藉由铺置形容词或子句以求表达的更精准， 但中文不适合，长句会让力道减半，欲维持力道得做拆混的功夫。说到此，请注意 学徒前期却少有这个毛病（偶尔几章一堆「显然」的连叙述都显冗长了）。这些没 有力道的形容词是可以视为赘字，甚至整段都是废话，但敝人意见是：这些字句可 以不做意象的终点，积极一点，可作为起点。蓝晶「可能」有这个意图，但囿於连 载小说的限制（如前後描写到同一意义区块时，难以能承继并对映）或本身才气， 常常只蜻蜓点水一下就没了。我常常看到蓝晶在闲笔中意图表达个人看法，精神一 振，抱着期待的心理准备阅读。只见蓝晶也准备好议论的架势，起个头了，突然， 这位老兄就不说话了，没作更多引申，把几个光秃秃的基架晾在那儿，故事很无奈 地进入下一段。 --　 关於中英文两种语言特质，我曾在他处看到一种简略的说法，但可以作为引申观点 （如翻译转换的探讨，如厉害的作家是怎麽选考字辞）的起点，贴於此处作为参考： 发信人: Rousseau (Jacques), 信区: SF 发信站: BBS 水木清华站 (Fri Mar 26 23:54:08 2004), 转信 汉语的特点是用简洁的句子塑造一个审美空间﹐这个空间你越体验越得其妙处﹔但 是要细究他的表达﹐想从里面找出对於事物一个比较精确的﹐科学意义上清楚的意 思﹐就很困难﹔某种程度上英语与它恰好相反﹐限定词多﹐从句多﹐这些特点让英 语句子能非常细致地阐述一个事物﹐并且这个阐述的逻辑性往往非常明显的体现在 各个关联词语上﹐可以对一个句子记性逻辑学意义上的分析。简单点说﹐汉语更适 合微言大义﹐适合诗歌﹐适合禅宗的点化之谈﹔而相比而言英语更适合哲学﹐适合 逻辑学﹐适合律师辩论。 -- 蓝晶的弱项（以及华人中文圈普遍的弱项）正是日本作家的强项，日本是惯於自我 探索的民族，他们可以在许多尖锐对立的概念间探索异同orz （这样比喻吧：刀锋 和剑韧划破皮肤，我只会觉得痛，都是痛嘛，一堆日本作品却可以告诉你，喔，这 是不同的。而《空之境界》这种级数的作品不但告诉你这两种痛有什麽细致的差异， 而这细致的差异更可以反应结构的本质。每每看到这种论辩文字，我会被挑起兴致 提出意见，但接着作者就把你的想法说出来然後同化或击溃，串成更雄壮的组织， 过一阵子，我发现组织可能有缺口，然而那是作者在下一段剧情指点给我看的，这 种缺口会形成通道，作者藉这个通道带领读者爬得更高。剧情只是通道上的壁画。） 这样写好不好？当作者有真实才学就很好。因为小说可以在几个核心的概念中进行 剧情上的演变，剧情依附在概念结构呈现的表像。事实上科幻奇幻玄幻小说最有这 种「探索想法」的优势。 我以为，许多还不错的作家能组织很有趣的剧情，相对於说故事技巧，内涵却很薄 弱，所以剧情可以无限制的生发，却少了筋骨。此等秀在皮肉的作品最多只是三流 作品。 西方小说（尤其近代小说意义的发源地欧洲）虽然对自我探索哲思辨谈的成份不若 日本显着，然而在很大的广度上做过实验和发挥。读他们的科幻才发现中文科幻中 最好的作品，思考意象（这是科幻小说最重要的评价依据）还不如四十年前的西方 名作。又比如说，小弟掉为珍宝的概念的确很有发展性，只是他们早在几十年前走 很远了，早就搞过很多新的类别了；奇幻类别方面，顶尖的史诗作品庞大细腻到让 稍微次一等的像学步之作。因为现代人阅读需要，他们已逐渐舍弃庞大的故事，在 十五万字以内就可以组织很有光彩的故事，也能充分发挥核心创意或意图。（现代 小说作品要能被摆上台面，高超的叙事技巧只是必备条件，远远不算充分条件。） 他们也会挑战类型传统，但是在很深的根源中做实验，所以这些原先背离之举最後 反而丰厚了类型传统。背离不只是背离的终点，而是另一个面象的起点；再说欧洲 小说，我目前只接触翻译过来的小说，不易归类在某个类型下，然而这些小说的多 变探索也让我咋舌。要知道，类型之所以成为类型是实践上的经验结论，这些类型 的倾向是很好阐述作者想法和设计的手段，如在奇幻设定中，平庸作家的设定只是 为了设定，其庞大体系可能只是笨拙的模仿，而优秀作家会充分突显种个设定的优 势，创造现实中不曾出现的地理、种族或魔法体系，他不必做到概念引导大剧情的 地步，只要偶尔穿插着对这些设定「何以如此」的言说就很有趣了。然而，我看的 欧洲小说可以完全不需要类型面（或只需要一点自由度）的经验优势，他们在现实 法则下就可以进行小说的实验，这种精神就很可佩了，何况成果也很丰富深厚。 顺道提一个观点，某些小说戛然而止，当一时看不出这样做的好处时，若能检视背 後的概念，可以看概念是否发展有形。（因为这样作往往不是让结构匀称，会突出 一点，作有方向感的结束。） : 多提一下蓝晶.. : 蓝晶小说背景虽然是中古时代,但他会把超越时代该有的东西写进去.. : 像魔法学徒里最後那场战争是比较明显有这种倾向.. : 魔盗对金钱的说法和魔武士里面对船的制造方式看来也是有这倾向.. : 但我不确定蓝晶写的理论是不是正确的.. : 满多小说会写出明明看来一点都不怎样的主角.. : 但他的对手都是白痴,来显示主角很高明.. : 这种小说还满糟糕的.. : 蓝晶小说里的主角比起他的对手看来也是高明很多.. : 不过不会令人有这种感觉,这也是他厉害的地方.. 从魔盗的故事中，蓝晶零散地穿插他的商业观，做的不错，但他可以做的更好。一 来，蓝晶目前的强项是现象的刻划，但他刻划这些现象的手法实在单调，不是主角 智力超群就是主角碰到智力超群的哲人，一个上引号後，蓝晶附身其上开始说话。 一两页过後，读者等到了下引号。何况每个演讲者的口气都一模一样。这怎麽说都 是很粗糙的，读者看到无力以後就觉得这只是絮叨了；二来，若把这些言论分散地 有层次些（当然，若欲展现层次，概念本身高度要够，不是一阶到顶，也得花更多 心力去安排通道），能更加有效地在剧情中连结因果关系，而不只是让我们看到： 主角很聪明，所以在他的治理下郡地会更繁荣。我想看到是怎麽繁荣的？（不是只 有空泛的：商机很多，这个城市很有活力。）一道政策是怎麽造成影响的？魔盗前 半段（南港篇和京城篇）就有铺路了，不过後半段的出使篇就完全撇开前半段，虽 然侧重点不同，但我的感觉是他做的不彻底，前後没有照应到。最後，我想提一点： 错落地布置观点是可以控制剧情步调的，以魔盗为例，前期的步调纵然不说全然紧 凑，却也不会有太多闲置时间，而中後段的过场显得步调太缓，最後收线又太匆促。 虽然中期以後可能没机会穿插商业观点，但可以探讨魔法体系。比如说，蓝晶可以 在中期就逐步透露异界的资讯，以现今的版本来说，异界资讯出现的有些迟了，出 现以後剧情也快结束，我感觉原先世界的魔法体系都逊掉了，一而再的把异界魔法 丢给「共鸣」，看不到层次的进步，我觉得可惜了。 我承认要做得好一点就要花钜量时间（每线性爬高一级就要花上非线性的心力）， 或许在目前的环境下不应太过苛求。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.251.71 ※ 编辑: raiderho 来自: 140.112.251.71 (08/12 06:39)