「推理沒有詭計就不是推理。」發願「一生本格」的日本名作島田莊司如是說。 　「玄幻沒有文化就不是玄幻。」 　我模仿島田如是說，玄幻小說，以我的立場，以文化傳承為本格。 　沒有文化的玄幻小說不能算玄幻小說，只是用中文去臨摹的西方奇幻小說。我們沒有《 魔戒》《哈利波特》，但是我們有《封神榜》《西遊記》《聊齋誌異》《閱微草堂筆記》 《蜀山劍俠傳》《江湖奇俠傳》《山海經》。 　日本奇幻文豪菊地秀行也曾經說過，中國奇幻的源流和傳統，讓他不免也感到汗顏。 　這當然是作者自謙，可是這真的就是事實，我們擁有相當質精量多的文化遺產。 　之前在Book板推薦《萬教符籙》，有讀者提出「三教文化影響太深，要看真正的奇幻還 得回溯到那之前。」他跟我提出的例子是夏佩爾的《懷沙》，以屈原的故事為出發，裡頭 的神祇在《九歌》裡面才有出現，確實是排除了三教的影響。 　那麼相對說來，以《山海經》中妖怪為主角的《都巿妖奇談》也可以算是這類作品。 　玄幻小說在我來看，是一個很好的新的出發，如果願意投入創作，加以引導很容易就能 達到各人理想的方向。但是怕就怕在，玄幻小說會落入當初武俠的瓶頸： 　缺乏有意識的提升。 　作者願意寫，並不代表他們願意好好寫，這是令人煩惱的。每個人出手都想截斷眾流， 動輒要說「我是原創」「我是獨創」「金庸之後唯我一人獨挑大樑」，動輒就感覺自己前 不見古人後不見來者念天地之悠悠獨愴然而涕下，那麼我會幫他一把： 　我打到他「獨愴然而涕下」，自己在陰溝底哭到死吧。 　武俠小說是個自由的文類，除了跟「科學」元素水火不容以外，已經算得上是廣納百 川，沒有武俠吃不下的題材，沒有武俠寫不了的精彩。而玄幻，它比武俠又更多了許多 空間，時空背景自由、收納範圍更廣泛。 　唯一需要加強的是－－ 　缺乏有意識的提升。 　目前我比較會去注意的玄幻小說，有《誅仙》《符法生傳奇01 萬教符籙》《都巿妖奇 談》《獵命師傳奇》《懷沙》，你可以發現到這之中只有《誅仙》是屬性趨近於「奇幻 仙俠」的，其他跟武俠似乎都沒什麼關係。 　沒錯，誰說玄幻一定要武俠？武俠也只是一種賣錢的手段而已，我真正想看的是文化。 　只要有文化根柢在，不管怎麼寫都是玄幻；反之則不然，那種東西我是不看的。 　要跟西方奇幻有所區別，造就東方玄幻，我不排除利用既有的「官方語言」，如菊地秀 行也拿吸血鬼來玩、夢枕貘把「福爾摩斯」套用於《陰陽師》。但是你要知道，他們用官 方語言也可以講自己文化的東西，如吸血鬼獵人D的劍法源自日本劍道，《陰陽師》的故 事發生在日本平安朝。這是我們要學的。 　當前類型小說發展最成熟的當屬推理小說，推理小說有很強烈的傳承觀念。前人寫得 好，我承認；但是我要根據我的時代意義走出我自己的小說之道。時代永遠都在變，小 說也永遠都在變，柯南．道爾讓人懷念，但是他不會搶走你在讀者心中的地位－－除非你 在讀者心中根本就沒有地位。 　那為什麼，每個人都覺得飯碗被金庸搶去，都表現得好像被流放到荒山野嶺一樣，拋棄 了自己文化的源流，才在說「我沒有學金庸，我寫的是中式奇幻小說」？ 　你不覺得這很吊詭嗎？ 　說來有點離題了，不過把金庸稱為「大山」真的是一種自我逃避的想法。金庸那裡是大 山？他只是大山上的一顆奇石，一顆飛來石罷了！說什麼「五嶽歸來不看山」，看完金庸 不用再看武俠，請問你知道下一句嗎？那叫「黃山歸來不看嶽」！如果照這樣推論回去， 根本倉頡都不用造字，全中國的文學家就都可以去死了，因為自然環境本身便是一個極其 完美的存在，人類的演進只是不斷在墮落，在破壞。 　 　真正的大山，那叫做中華文化。新銳創作家不思考著在大山山頂種下一顆自己的樹，只 是遙望著大山上的奇石發呆，然後告訴人家：「山頂太高，不要想試著去爬了。」這種態 度就叫做「缺乏有意識的提升」，每個人都在山腳下開泡沫紅茶店，降價求售搞惡性競 爭，卻沒想到只要往上一步就能發現新契機。 　文化，是玄幻小說最重要的元素，最值得深入的課題。沒有文化的東西我不想看。你說 那某作家文筆很好吧？那諸葛青雲文筆超好的啊，好過金庸三五倍，他的小說怎麼沒人看 ？同樣的原因，就在於「捨本逐末」，金庸小說有非常濃烈的中華文化根柢，諸葛青雲只 有公式跟文筆。 -- 　http://pro.dodomei.net/　欹器工作室 　欹器Blog 寒光劍者劍光寒　欹器論壇 BATMAN BEGINS 　元人歲歲念　雙面傑克　 ^^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^ --

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