「推理没有诡计就不是推理。」发愿「一生本格」的日本名作岛田庄司如是说。 　「玄幻没有文化就不是玄幻。」 　我模仿岛田如是说，玄幻小说，以我的立场，以文化传承为本格。 　没有文化的玄幻小说不能算玄幻小说，只是用中文去临摹的西方奇幻小说。我们没有《 魔戒》《哈利波特》，但是我们有《封神榜》《西游记》《聊斋志异》《阅微草堂笔记》 《蜀山剑侠传》《江湖奇侠传》《山海经》。 　日本奇幻文豪菊地秀行也曾经说过，中国奇幻的源流和传统，让他不免也感到汗颜。 　这当然是作者自谦，可是这真的就是事实，我们拥有相当质精量多的文化遗产。 　之前在Book板推荐《万教符籙》，有读者提出「三教文化影响太深，要看真正的奇幻还 得回溯到那之前。」他跟我提出的例子是夏佩尔的《怀沙》，以屈原的故事为出发，里头 的神只在《九歌》里面才有出现，确实是排除了三教的影响。 　那麽相对说来，以《山海经》中妖怪为主角的《都巿妖奇谈》也可以算是这类作品。 　玄幻小说在我来看，是一个很好的新的出发，如果愿意投入创作，加以引导很容易就能 达到各人理想的方向。但是怕就怕在，玄幻小说会落入当初武侠的瓶颈： 　缺乏有意识的提升。 　作者愿意写，并不代表他们愿意好好写，这是令人烦恼的。每个人出手都想截断众流， 动辄要说「我是原创」「我是独创」「金庸之後唯我一人独挑大梁」，动辄就感觉自己前 不见古人後不见来者念天地之悠悠独怆然而涕下，那麽我会帮他一把： 　我打到他「独怆然而涕下」，自己在阴沟底哭到死吧。 　武侠小说是个自由的文类，除了跟「科学」元素水火不容以外，已经算得上是广纳百 川，没有武侠吃不下的题材，没有武侠写不了的精彩。而玄幻，它比武侠又更多了许多 空间，时空背景自由、收纳范围更广泛。 　唯一需要加强的是－－ 　缺乏有意识的提升。 　目前我比较会去注意的玄幻小说，有《诛仙》《符法生传奇01 万教符籙》《都巿妖奇 谈》《猎命师传奇》《怀沙》，你可以发现到这之中只有《诛仙》是属性趋近於「奇幻 仙侠」的，其他跟武侠似乎都没什麽关系。 　没错，谁说玄幻一定要武侠？武侠也只是一种卖钱的手段而已，我真正想看的是文化。 　只要有文化根柢在，不管怎麽写都是玄幻；反之则不然，那种东西我是不看的。 　要跟西方奇幻有所区别，造就东方玄幻，我不排除利用既有的「官方语言」，如菊地秀 行也拿吸血鬼来玩、梦枕貘把「福尔摩斯」套用於《阴阳师》。但是你要知道，他们用官 方语言也可以讲自己文化的东西，如吸血鬼猎人D的剑法源自日本剑道，《阴阳师》的故 事发生在日本平安朝。这是我们要学的。 　当前类型小说发展最成熟的当属推理小说，推理小说有很强烈的传承观念。前人写得 好，我承认；但是我要根据我的时代意义走出我自己的小说之道。时代永远都在变，小 说也永远都在变，柯南．道尔让人怀念，但是他不会抢走你在读者心中的地位－－除非你 在读者心中根本就没有地位。 　那为什麽，每个人都觉得饭碗被金庸抢去，都表现得好像被流放到荒山野岭一样，抛弃 了自己文化的源流，才在说「我没有学金庸，我写的是中式奇幻小说」？ 　你不觉得这很吊诡吗？ 　说来有点离题了，不过把金庸称为「大山」真的是一种自我逃避的想法。金庸那里是大 山？他只是大山上的一颗奇石，一颗飞来石罢了！说什麽「五岳归来不看山」，看完金庸 不用再看武侠，请问你知道下一句吗？那叫「黄山归来不看岳」！如果照这样推论回去， 根本仓颉都不用造字，全中国的文学家就都可以去死了，因为自然环境本身便是一个极其 完美的存在，人类的演进只是不断在堕落，在破坏。 　 　真正的大山，那叫做中华文化。新锐创作家不思考着在大山山顶种下一颗自己的树，只 是遥望着大山上的奇石发呆，然後告诉人家：「山顶太高，不要想试着去爬了。」这种态 度就叫做「缺乏有意识的提升」，每个人都在山脚下开泡沫红茶店，降价求售搞恶性竞 争，却没想到只要往上一步就能发现新契机。 　文化，是玄幻小说最重要的元素，最值得深入的课题。没有文化的东西我不想看。你说 那某作家文笔很好吧？那诸葛青云文笔超好的啊，好过金庸三五倍，他的小说怎麽没人看 ？同样的原因，就在於「舍本逐末」，金庸小说有非常浓烈的中华文化根柢，诸葛青云只 有公式跟文笔。 -- 　http://pro.dodomei.net/　欹器工作室 　欹器Blog 寒光剑者剑光寒　欹器论坛 BATMAN BEGINS 　元人岁岁念　双面杰克　 ^^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^ --

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