撰文：Undown總編輯 鈴木大介 中譯：新光美音 當我看到「大野愛果」這個名字時，就讓我想起了Carole King。 她首開女性歌手身 兼作曲家的先例，同時也以Goffin & King 的身份，在60年代初期作了多首非常暢銷且登 上排行榜的歌曲。原本她是立志當一名歌手的，但是因為命運的作弄，轉而投入幕後工 作。她也曾一度想放棄當歌手的夢想，後因時代的要求以女性歌手兼作曲家的身份出新 單曲而復活，這樣一個故事事實上純粹更增加了她本身的魅力，這也以典型的美國人追 求夢想的例子而為大眾所接受。不過，大家是怎麼想的呢？70年代初期所發表的作品「 織綿」，現今仍非常有名，依然持續綻放光芒。這絕不只是一首歌而已。正因為在其中 包含了許許多多的故事相互串連，她才能讓世人當作永遠的模範而繼續被傳承下去。至 少我是這麼解釋的。 (附帶一提，若還想了解更多她的事，可以看看以Carole King為主 角所描繪的電影 『Grace of myheart」， 就能夠更容易了解) 然後才有接下來的 Joni Mitchell及Carly Simon 等女性歌手兼作曲家，她們的知名度一下子廣為流傳到世界各地 ，但最後廣為世人所知的並不是她們作曲的能力，我們不可否認的就是大家都把焦點放 在她們的緋聞，也就是她們的私生活上；而最重要的歌曲本身的魅力卻被大家所忽略了 。同樣的事，也發生在日本。像是荒井由實、吉田美奈子、大貫妙子等藝人陸續出現的 時期大約是70年代初期，但若是由商業性成功的方面來看的話， (指偏離女性作曲家歌 手的範圍，整體來看) 至今尚無人能超越最有力的存在-一 尾崎豐。依這個事實，大家 應該較易理解吧。 大野愛果發行第一張專輯 「Shadows of Dreams」是2002年 1月的事了。就製作企 畫而言，在2001年初就已有此計畫了，原本她的demo帶已有一定的評價，至目前為止 也有好幾次都企畫要出她的個人專輯，但因為找不到適合的時機，且大野本身的作曲活 動繁忙，因此一直無法將它加以賓現。因為像這樣的風聲我已略有所聞，所以，當她決 定出片時，我還記得我並沒有那麼地驚訝。反倒是大野本身作曲的資質讓我感到驚訝; 這是我的感想。作曲家重新翻唱自己的作品並不稀奇，但不知是否大部份的人都會有自 我意識，原唱者所表現出的好的地方幾乎都消失了，但是引出歌曲本身的魅力，集中在 讓它發揮至最大極限的作法，讓我驚嘆。作曲家 (在此也包含作詞家) 與歌手的配合是 很重要的，60年代初期的Holland Eddie Holland 與戴安娜蘿絲所率領的The SUPEMES 在日本的話就像80年代的松本隆與松田聖子，正因為這樣的組合，產生才能與才能的 衝突的魔術，因此即使時間流逝，這些歌仍是能繼續為人們所歌唱的名曲。同樣地，我 覺得倉木麻衣與大野愛果不也很接近這樣的關係嗎？這次發行的第 2張專輯 「Secret Garden」 也與上張作品相同，重新翻唱自己提供給倉木麻衣及愛內里菜的歌曲，並忠實 重現歌曲本身的魅力，與前作並無差別。前作中，在各方面都倍受讚許的嗓音風格當然 都保留著。而這張作品最特殊的地方，就是可稱為盟友的倉木麻衣及愛內里菜也特別為 此張專輯獻聲。若用耳機就能聽出來，左右耳機的聲音是分離的，左右耳機分別是由大 野與倉木、愛內各別充滿玩心的演唱。也就是說在第 4首是由倉木、第 1首及第 6首是由 愛內特別獻聲，會讓歌迷很期待是事實，這也是這第 2張專輯的魅力所在。 雖說音樂業界全體一片不景氣，但仍有樂團及HlP HOP 團體、女歌手及男性 R&B歌 手登上排行榜；各式各樣的藝人不斷出現。但在漸漸細分化的這種狀況下，他們真正追 求的是什麼呢？筆者認為這是連消費者都在摸索的時期。因為感動的行為並不會區分出 不同的分野來，而應該是因為不能討厭才是真正的原因吧？真正追求歌曲，及歌聲、歌 詞本質之美好的應該不只是筆者我一人吧？現今，因為機器的發達，在自家錄音也非常 簡易化，也很容易就能製作出音源，對硬體而言已經不稀奇了。只收集音樂情報的環境 也能很容易整理出來。生活在這個時代，最重要的是，能將自己的感覺建構在世上到什 麼樣的程度，能夠感動誰的心呢？這才是最重要的。POP 音樂原本並不存在的，換句話 說也就是說不可以作。就像我們本身又哭又笑無具任何意義的行為般，如果大家能由此 張作品中聽出那種感動的本質的話，真是一件再幸福不過的事了。 -- ▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情報員標號: 211.21.184.218 |局中| ◤ ▌ ▌ ▌▃ ▌|隸屬☆單位: 中央情報局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣