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标 题大野爱果的专辑「Secret Garden」全曲解说
发信站中央情报局 (Mon Mar 24 08:32:55 2003)
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撰文:Undown总编辑 铃木大介
中译:新光美音
当我看到「大野爱果」这个名字时,就让我想起了
Carole King。 她首开
女性歌手身
兼作曲家的先例,同时也以Goffin & King 的身份,在60年代初期作了多首非常畅销且登
上排行榜的歌曲。原本她是立志当一名歌手的,但是因为命运的作弄,转而投入幕後工
作。她也曾一度想放弃当歌手的梦想,後因时代的要求以女性歌手兼作曲家的身份出新
单曲而复活,这样一个故事事实上纯粹更增加了她本身的魅力,这也以典型的美国人追
求梦想的例子而为大众所接受。不过,大家是怎麽想的呢?70年代初期所发表的作品「
织绵」,现今仍非常有名,依然持续绽放光芒。这绝不只是一首歌而已。正因为在其中
包含了许许多多的故事相互串连,她才能让世人当作永远的模范而继续被传承下去。至
少我是这麽解释的。 (附带一提,若还想了解更多她的事,可以看看以Carole King为主
角所描绘的电影 『Grace of myheart」, 就能够更容易了解) 然後才有接下来的 Joni
Mitchell及Carly Simon 等女性歌手兼作曲家,她们的知名度一下子广为流传到世界各地
,但最後广为世人所知的并不是她们作曲的能力,我们不可否认的就是大家都把焦点放
在她们的绯闻,也就是她们的私生活上;而最重要的歌曲本身的魅力却被大家所忽略了
。同样的事,也发生在日本。像是
荒井由实、吉田美奈子、大贯妙子等艺人陆续出现的
时期大约是70年代初期,但若是由商业性成功的方面来看的话, (指偏离女性作曲家歌
手的范围,整体来看) 至今尚无人能超越最有力的存在-一
尾崎丰。依这个事实,大家
应该较易理解吧。
大野爱果发行第一张专辑 「
Shadows of Dreams」是2002年 1月的事了。就制作企
画而言,在2001年初就已有此计画了,原本她的demo带已有一定的评价,至目前为止
也有好几次都企画要出她的个人专辑,但因为找不到适合的时机,且大野本身的作曲活
动繁忙,因此一直无法将它加以宾现。因为像这样的风声我已略有所闻,所以,当她决
定出片时,我还记得我并没有那麽地惊讶。反倒是大野本身作曲的资质让我感到惊讶;
这是我的感想。作曲家重新翻唱自己的作品并不稀奇,但不知是否大部份的人都会有自
我意识,原唱者所表现出的好的地方几乎都消失了,但是引出歌曲本身的魅力,集中在
让它发挥至最大极限的作法,让我惊叹。作曲家 (在此也包含作词家) 与歌手的配合是
很重要的,60年代初期的Holland Eddie Holland 与戴安娜萝丝所率领的The SUPEMES
在日本的话就像80年代的松本隆与松田圣子,正因为这样的组合,产生才能与才能的
冲突的魔术,因此即使时间流逝,这些歌仍是能继续为人们所歌唱的名曲。同样地,我
觉得仓木麻衣与大野爱果不也很接近这样的关系吗?这次发行的第 2张专辑 「
Secret
Garden」 也与上张作品相同,重新翻唱自己提供给仓木麻衣及爱内里菜的歌曲,并忠实
重现歌曲本身的魅力,与前作并无差别。前作中,在各方面都倍受赞许的嗓音风格当然
都保留着。而这张作品最特殊的地方,就是可称为
盟友的
仓木麻衣及
爱内里菜也特别为
此张专辑献声。若用耳机就能听出来,左右耳机的声音是分离的,左右耳机分别是由大
野与仓木、爱内各别充满玩心的演唱。也就是说在第 4首是由仓木、第 1首及第 6首是由
爱内特别献声,会让歌迷很期待是事实,这也是这第 2张专辑的魅力所在。
虽说音乐业界全体一片不景气,但仍有乐团及HlP HOP 团体、女歌手及男性 R&B歌
手登上排行榜;各式各样的艺人不断出现。但在渐渐细分化的这种状况下,他们真正追
求的是什麽呢?笔者认为这是连消费者都在摸索的时期。因为感动的行为并不会区分出
不同的分野来,而应该是因为不能讨厌才是真正的原因吧?真正追求歌曲,及歌声、歌
词本质之美好的应该不只是笔者我一人吧?现今,因为机器的发达,在自家录音也非常
简易化,也很容易就能制作出音源,对硬体而言已经不稀奇了。只收集音乐情报的环境
也能很容易整理出来。生活在这个时代,最重要的是,能将自己的感觉建构在世上到什
麽样的程度,能够感动谁的心呢?这才是最重要的。POP 音乐原本并不存在的,换句话
说也就是说不可以作。就像我们本身又哭又笑无具任何意义的行为般,如果大家能由此
张作品中听出那种感动的本质的话,真是一件再幸福不过的事了。
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