撰文：Undown总编辑 铃木大介 中译：新光美音 当我看到「大野爱果」这个名字时，就让我想起了Carole King。 她首开女性歌手身 兼作曲家的先例，同时也以Goffin & King 的身份，在60年代初期作了多首非常畅销且登 上排行榜的歌曲。原本她是立志当一名歌手的，但是因为命运的作弄，转而投入幕後工 作。她也曾一度想放弃当歌手的梦想，後因时代的要求以女性歌手兼作曲家的身份出新 单曲而复活，这样一个故事事实上纯粹更增加了她本身的魅力，这也以典型的美国人追 求梦想的例子而为大众所接受。不过，大家是怎麽想的呢？70年代初期所发表的作品「 织绵」，现今仍非常有名，依然持续绽放光芒。这绝不只是一首歌而已。正因为在其中 包含了许许多多的故事相互串连，她才能让世人当作永远的模范而继续被传承下去。至 少我是这麽解释的。 (附带一提，若还想了解更多她的事，可以看看以Carole King为主 角所描绘的电影 『Grace of myheart」， 就能够更容易了解) 然後才有接下来的 Joni Mitchell及Carly Simon 等女性歌手兼作曲家，她们的知名度一下子广为流传到世界各地 ，但最後广为世人所知的并不是她们作曲的能力，我们不可否认的就是大家都把焦点放 在她们的绯闻，也就是她们的私生活上；而最重要的歌曲本身的魅力却被大家所忽略了 。同样的事，也发生在日本。像是荒井由实、吉田美奈子、大贯妙子等艺人陆续出现的 时期大约是70年代初期，但若是由商业性成功的方面来看的话， (指偏离女性作曲家歌 手的范围，整体来看) 至今尚无人能超越最有力的存在-一 尾崎丰。依这个事实，大家 应该较易理解吧。 大野爱果发行第一张专辑 「Shadows of Dreams」是2002年 1月的事了。就制作企 画而言，在2001年初就已有此计画了，原本她的demo带已有一定的评价，至目前为止 也有好几次都企画要出她的个人专辑，但因为找不到适合的时机，且大野本身的作曲活 动繁忙，因此一直无法将它加以宾现。因为像这样的风声我已略有所闻，所以，当她决 定出片时，我还记得我并没有那麽地惊讶。反倒是大野本身作曲的资质让我感到惊讶; 这是我的感想。作曲家重新翻唱自己的作品并不稀奇，但不知是否大部份的人都会有自 我意识，原唱者所表现出的好的地方几乎都消失了，但是引出歌曲本身的魅力，集中在 让它发挥至最大极限的作法，让我惊叹。作曲家 (在此也包含作词家) 与歌手的配合是 很重要的，60年代初期的Holland Eddie Holland 与戴安娜萝丝所率领的The SUPEMES 在日本的话就像80年代的松本隆与松田圣子，正因为这样的组合，产生才能与才能的 冲突的魔术，因此即使时间流逝，这些歌仍是能继续为人们所歌唱的名曲。同样地，我 觉得仓木麻衣与大野爱果不也很接近这样的关系吗？这次发行的第 2张专辑 「Secret Garden」 也与上张作品相同，重新翻唱自己提供给仓木麻衣及爱内里菜的歌曲，并忠实 重现歌曲本身的魅力，与前作并无差别。前作中，在各方面都倍受赞许的嗓音风格当然 都保留着。而这张作品最特殊的地方，就是可称为盟友的仓木麻衣及爱内里菜也特别为 此张专辑献声。若用耳机就能听出来，左右耳机的声音是分离的，左右耳机分别是由大 野与仓木、爱内各别充满玩心的演唱。也就是说在第 4首是由仓木、第 1首及第 6首是由 爱内特别献声，会让歌迷很期待是事实，这也是这第 2张专辑的魅力所在。 虽说音乐业界全体一片不景气，但仍有乐团及HlP HOP 团体、女歌手及男性 R&B歌 手登上排行榜；各式各样的艺人不断出现。但在渐渐细分化的这种状况下，他们真正追 求的是什麽呢？笔者认为这是连消费者都在摸索的时期。因为感动的行为并不会区分出 不同的分野来，而应该是因为不能讨厌才是真正的原因吧？真正追求歌曲，及歌声、歌 词本质之美好的应该不只是笔者我一人吧？现今，因为机器的发达，在自家录音也非常 简易化，也很容易就能制作出音源，对硬体而言已经不稀奇了。只收集音乐情报的环境 也能很容易整理出来。生活在这个时代，最重要的是，能将自己的感觉建构在世上到什 麽样的程度，能够感动谁的心呢？这才是最重要的。POP 音乐原本并不存在的，换句话 说也就是说不可以作。就像我们本身又哭又笑无具任何意义的行为般，如果大家能由此 张作品中听出那种感动的本质的话，真是一件再幸福不过的事了。 -- ▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情报员标号: 211.21.184.218 |局中| ◤ ▌ ▌ ▌▃ ▌|隶属☆单位: 中央情报局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣