※ 引述《[email protected] (678)》之銘言： : ※ 引用【[email protected] (being alive)】的話： : 我想知道老戲的認定標準是什麼ꌿ : 是國外的觀眾嗎?還是其首演至今的時間? : 對台灣大部分無法出國觀賞的觀眾而言 : 歌劇魅影算的上老嗎? 老戲應該不是認定該不該進口到台灣上演的標準吧. "老"並不代表"不好", 而"新"更不代表就是"好". 正如有版友提及的, 還沒走路, 別急著學飛. 有機會的話應該欣賞欣賞像是Carousel, Show Boat, King and I, South Pacific 或甚至Hello, Dolly之類的作品. 這些才是根基呢( ::-) 用國家的文藝基金來引進歌劇魅影, 總給人有點啼笑皆非的感覺. 好戲那麼多, 為什麼花納稅人的錢, 在一個明顯不合格的場地演出這部作品. 如果是國家的文藝基金, 是否能將原版導演Harold Prince請來, 像當年他做日本版和加拿大版一樣, 真正為本地的劇場量身訂作, 重新調整所有的場面細節呢? 還是國家文藝基金只夠把機關布景運來, 而台灣觀眾就只配看一群演員 在豪華布景前, 唱這些二流的歌, 然後欣賞吊燈像"第三類接觸"裡的飛碟緩緩升空 並且在第一幕結尾像落葉一般緩緩飄落? 這應該不是國家文藝基金應該要投資的方向吧? 導演在哪裡? "歌劇妹影"這部豪華肥皂流行搖滾歌劇傳世不朽的最重要原因 就是原版導演無與倫比的藝術視野和創作概念. 而這些意念是否能在台北國家劇院呈現出來, 這才應該是國內藝文界關注的焦點吧... -- 不識魑魅 未辯魍魎 誤把謊言當真話 錯將魔窟作仙鄉 待親見 豺狼橫行 小丑跳樑 海棠蒙塵暗無光... 回歸夢醒 認同絕望 猛回頭 抹卻辛酸淚 集意志成鋼 相與共期 王師收京日 何山重現萬丈光芒... --

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