混唱的重要性 第一段作者藉由Brett Manning(Hayley Williams的聲樂 老師)的影片來繼續強調混唱的好處,Brett認為混唱是 最適合商演和收音機的聲音.為了成為成功的歌手, 你必須找到你最好的聲音,藉由頭跟胸腔的共鳴混唱, 你可以達成這一點. 混唱對於日本人是個不熟悉的概念 由於假聲和頭的共鳴在日文都是Ura go-e, 因此在日本就算是有名的聲樂老師,也常誤以為 混唱是胸腔和假聲的混唱.與假聲不同,實際上在利用 頭跟胸腔共鳴時,你的聲帶應該都是關閉的, 唱假聲時聲帶則是部份打開的. 由於上述的原因,加上日本在70 80年代時, 日本偶像歌曲最高音約在A4 B4附近,一般女歌手都能 只用胸腔的聲音輕鬆駕馭,因此與北美歌手用混唱方法不同. 但近年來在日本尤其男歌手(例如One OK Rock), 都需要唱到D5 E5等高音域,因此情況開始改變. 另一個常見誤解是,日本人常以為混唱不夠有力和不夠大聲, 但其實這是錯誤觀念. Su用混唱技巧讓她的聲音 有很好的共鳴和放大效果,因此很有潛力在美國和歐洲 受到歡迎. 現在的Su-Metal和十年前的Hayley Williams相比較 如同以前日本的偶像歌手,Su喜歡使用胸腔發聲, 遇到較高音域時就使用輕的假音發聲, 就像在惡夢輪迴曲中那些優雅的Eb5一樣, 那時她還無法很好得控制頭和胸腔的混聲, 不過如今已經有逐漸在進步. (P.S. 這點和十年前的Hayley Williams很像, 因此拿來比較, 底下是Brett Manning如何幫助她的影片) 頭的共鳴對於加強混唱的重要性 雖說目前BM的歌沒有一首音域高到像B5 C6, 需要Su用頭的共鳴來唱.Su也不需要唱歌劇魅影 或像Nightwish的舊主唱Tarja這樣. 但一旦Su能很好的控制這些技巧, 她就能輕鬆唱到更高的音域, 和更好的聲音控制力. 在原本的音域也能唱得更有力量. 作者猜測Su頭的共鳴應該是明亮和向前共鳴的, 這或許是她的天份. 2016的Su-Metal 如同在這場BM在芝加哥的演唱會, 當Su在唱Akatsuki時, 雖然在2:00以前和3:50之後, 她還是只使用胸腔的聲音.但在這之間, 她的混唱非常優美, 尤其是2:57唱到toki no naka這句和之後的40秒, 完全讓人驚豔. 作者很高興聽到大家都覺得Su的聲音不斷在進步, 也希望大家繼續支持Su-Metal. --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 111.251.227.95 ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/BABYMETAL/M.1460474130.A.90C.html ※ 編輯: chiehly (111.251.227.95), 04/12/2016 23:16:17