混唱的重要性 第一段作者藉由Brett Manning(Hayley Williams的声乐 老师)的影片来继续强调混唱的好处,Brett认为混唱是 最适合商演和收音机的声音.为了成为成功的歌手, 你必须找到你最好的声音,藉由头跟胸腔的共鸣混唱, 你可以达成这一点. 混唱对於日本人是个不熟悉的概念 由於假声和头的共鸣在日文都是Ura go-e, 因此在日本就算是有名的声乐老师,也常误以为 混唱是胸腔和假声的混唱.与假声不同,实际上在利用 头跟胸腔共鸣时,你的声带应该都是关闭的, 唱假声时声带则是部份打开的. 由於上述的原因,加上日本在70 80年代时, 日本偶像歌曲最高音约在A4 B4附近,一般女歌手都能 只用胸腔的声音轻松驾驭,因此与北美歌手用混唱方法不同. 但近年来在日本尤其男歌手(例如One OK Rock), 都需要唱到D5 E5等高音域,因此情况开始改变. 另一个常见误解是,日本人常以为混唱不够有力和不够大声, 但其实这是错误观念. Su用混唱技巧让她的声音 有很好的共鸣和放大效果,因此很有潜力在美国和欧洲 受到欢迎. 现在的Su-Metal和十年前的Hayley Williams相比较 如同以前日本的偶像歌手,Su喜欢使用胸腔发声, 遇到较高音域时就使用轻的假音发声, 就像在恶梦轮回曲中那些优雅的Eb5一样, 那时她还无法很好得控制头和胸腔的混声, 不过如今已经有逐渐在进步. (P.S. 这点和十年前的Hayley Williams很像, 因此拿来比较, 底下是Brett Manning如何帮助她的影片) 头的共鸣对於加强混唱的重要性 虽说目前BM的歌没有一首音域高到像B5 C6, 需要Su用头的共鸣来唱.Su也不需要唱歌剧魅影 或像Nightwish的旧主唱Tarja这样. 但一旦Su能很好的控制这些技巧, 她就能轻松唱到更高的音域, 和更好的声音控制力. 在原本的音域也能唱得更有力量. 作者猜测Su头的共鸣应该是明亮和向前共鸣的, 这或许是她的天份. 2016的Su-Metal 如同在这场BM在芝加哥的演唱会, 当Su在唱Akatsuki时, 虽然在2:00以前和3:50之後, 她还是只使用胸腔的声音.但在这之间, 她的混唱非常优美, 尤其是2:57唱到toki no naka这句和之後的40秒, 完全让人惊艳. 作者很高兴听到大家都觉得Su的声音不断在进步, 也希望大家继续支持Su-Metal. --

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