【黑暗元素三部曲】作家導讀 文 / 張淑瓊 ■全英國最危險的作家：菲力普．普曼 二○○二年的英國惠特筆（Whitbread） 獎年度風雲書 頒給菲力普．普曼的《琥珀望遠鏡》，打破該獎項成立三十 多年來的紀錄，首度將年度風雲書頒給了一向處於配角地位 的童書。普曼對能贏得大獎相當興奮，他一直認為童書和其 他圖書一樣，應受到書市相同的看待，享有相同的地位。相 較於Ｊ．Ｋ．羅琳的「哈利波特」，羅琳的作品是童書首次 成功占領成人書銷售排行榜，普曼則首次讓童書打敗其他成 人作品，贏得重要文學獎項的年度風雲書，兩者都大幅度提 升童書在書市中的地位。 獲獎的《琥珀望遠鏡》是「黑暗元素三部曲」的第三部。 普曼花了近七年的時間完成這三部曲，一九九五年第一部 《黃金羅盤》出版，隨即贏得英國衛報兒童小說獎、卡內基 獎和書卷獎年度童書等殊榮。一九九七年第二部《奧祕匕首》 也受到英國閱讀獎的青睞。第三部《琥珀望遠鏡》遲至 二○○○年才出版，更是贏得廣大的注目，同時也將書卷獎、 書商協會年度作家獎、惠特筆獎童書及年度風雲書等大獎囊 括入袋。 現年五十五歲的普曼於一九七七年開始寫作，他自牛津 大學畢業之後曾於中學任教。因為父親是皇家空軍飛行員， 普曼小時候有機會跟著四處旅行，這些周遊世界的豐富旅遊 經驗，開闊了普曼對世界的看法，對寫作中多元空間的概念 也不無影響。七歲時，他父親在一場戰役中意外過世，普曼 有一段時期與祖父住在一起，他祖父是英國國教派的牧師， 也相當擅長說故事。從小受教成為新教徒的普曼，在青少年 時期成為無神論者。 他在一九八六年時放棄教職專心寫作，如同大部分作者 一般，他的寫作過程像是一段漫長的自我學習歷程，他說經 過二十五年的寫作學徒生涯，他開始發現自己有些東西也許 值得一讀。但是普曼一直不認為身為作家是何等了不起的的 身分。自稱在寫作中如同僕人的他，彷彿是備好了筆和紙， 等待故事的召喚，將他們記錄下來。他覺得自己不是創造故 事，反倒更像是去發現故事。普曼對童書的創作觀點和其他 的童書創作人有相當大的差異，特別是在「黑暗元素三部曲」 完成之後，更大幅拉開其間的距離。普曼認為成人總想要保 護孩子，盡可能預先為他們篩選訊息。當成人書討論的議題 越來越膚淺時，普曼認為童書反倒應當介入處理孩子們該知 道的嚴肅議題。 這位被評為「全英國最危險的作者」的童書作家，對故 事的態度有近乎崇拜的迷戀。「故事是世界上最重要的東西， 沒有了故事，我們將不足以被稱為人類。」他認為故事可以 幫助我們享受生活、忍受生活。「當你在說故事時，裡面必 須包含一種從頭貫徹到尾、一種持續的世界觀，就是創作者 自己的世界觀。」這樣的作法自然會引起某種程度的爭論， 也確實反映在普曼這三部作品中。「黑暗元素三部曲」自發 表後，普曼備受不同觀點的嚴厲批判；不過他認為自己並不 是在書寫一篇佈道詞或哲學書，而是一本小說，他只是在陳 述自己的觀點。 普曼常常被拿來和路益思（C.S. Lewis）比較，他們作 品的主角同樣都是穿梭在並存的時空中，只是路益思是著名 的基督教護教學者，他的「納尼亞紀事」（Chronicle of Narnia）有濃厚的基督教救贖精神在其中。而普曼的「黑暗 元素三部曲」顯然是對宗教，特別是他所熟悉的基督教文化 中的傳統主張，提出尖銳的批判。普曼對路益思其他的作品 有高度的評價，唯獨對「納尼亞紀事」持相當嚴厲的反對態 度，尤其對該書對物質世界的貶抑，和最後安排身為主角的 孩子們死去的處理相當反感。普曼在「黑暗元素三部曲」中 提出「天堂共和國」（Republic of Heaven）的概念，取代 基督教徒所盼望的天堂（Kingdom of Heaven），他強調在現 世中集眾人之力實現天堂的豐盛，而不須等待未來的樂園。 同時他也對假宗教之名強取掠奪之人提出嚴厲批判。由彌爾 頓的《失樂園》激發出的靈感，普曼的「黑暗元素三部曲」 創造出新夏娃萊拉和新亞當威爾，同時藉著他們建立現世天 堂共和國的概念。普曼在作品中傳達出對宗教激進的看法， 與一般兒童文學處裡的主題確實有相當大的差異和顛覆性。 雖然被列歸為童書且界定做奇幻文學，普曼自身對他的創作 倒有比較寬闊的定位，無論是在創作的類型或是閱讀的對象 上。 無疑的，普曼擴張了兒童文學的地界，「黑暗元素三部 曲」有如這個領域的一塊新標地，將童書主題的可能性推向 更嚴肅、深沉的方向。堅持使用Ａ４大小，二孔橫條紙寫作 的普曼，下一次會被什麼樣的故事召喚，確實令人期待。 ※張淑瓊　現職誠品書店童書企畫。 -- 因為要得到所以,所以假設了因為.... --

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