【黑暗元素三部曲】作家导读 文 / 张淑琼 ■全英国最危险的作家：菲力普．普曼 二○○二年的英国惠特笔（Whitbread） 奖年度风云书 颁给菲力普．普曼的《琥珀望远镜》，打破该奖项成立三十 多年来的纪录，首度将年度风云书颁给了一向处於配角地位 的童书。普曼对能赢得大奖相当兴奋，他一直认为童书和其 他图书一样，应受到书市相同的看待，享有相同的地位。相 较於Ｊ．Ｋ．罗琳的「哈利波特」，罗琳的作品是童书首次 成功占领成人书销售排行榜，普曼则首次让童书打败其他成 人作品，赢得重要文学奖项的年度风云书，两者都大幅度提 升童书在书市中的地位。 获奖的《琥珀望远镜》是「黑暗元素三部曲」的第三部。 普曼花了近七年的时间完成这三部曲，一九九五年第一部 《黄金罗盘》出版，随即赢得英国卫报儿童小说奖、卡内基 奖和书卷奖年度童书等殊荣。一九九七年第二部《奥秘匕首》 也受到英国阅读奖的青睐。第三部《琥珀望远镜》迟至 二○○○年才出版，更是赢得广大的注目，同时也将书卷奖、 书商协会年度作家奖、惠特笔奖童书及年度风云书等大奖囊 括入袋。 现年五十五岁的普曼於一九七七年开始写作，他自牛津 大学毕业之後曾於中学任教。因为父亲是皇家空军飞行员， 普曼小时候有机会跟着四处旅行，这些周游世界的丰富旅游 经验，开阔了普曼对世界的看法，对写作中多元空间的概念 也不无影响。七岁时，他父亲在一场战役中意外过世，普曼 有一段时期与祖父住在一起，他祖父是英国国教派的牧师， 也相当擅长说故事。从小受教成为新教徒的普曼，在青少年 时期成为无神论者。 他在一九八六年时放弃教职专心写作，如同大部分作者 一般，他的写作过程像是一段漫长的自我学习历程，他说经 过二十五年的写作学徒生涯，他开始发现自己有些东西也许 值得一读。但是普曼一直不认为身为作家是何等了不起的的 身分。自称在写作中如同仆人的他，彷佛是备好了笔和纸， 等待故事的召唤，将他们记录下来。他觉得自己不是创造故 事，反倒更像是去发现故事。普曼对童书的创作观点和其他 的童书创作人有相当大的差异，特别是在「黑暗元素三部曲」 完成之後，更大幅拉开其间的距离。普曼认为成人总想要保 护孩子，尽可能预先为他们筛选讯息。当成人书讨论的议题 越来越肤浅时，普曼认为童书反倒应当介入处理孩子们该知 道的严肃议题。 这位被评为「全英国最危险的作者」的童书作家，对故 事的态度有近乎崇拜的迷恋。「故事是世界上最重要的东西， 没有了故事，我们将不足以被称为人类。」他认为故事可以 帮助我们享受生活、忍受生活。「当你在说故事时，里面必 须包含一种从头贯彻到尾、一种持续的世界观，就是创作者 自己的世界观。」这样的作法自然会引起某种程度的争论， 也确实反映在普曼这三部作品中。「黑暗元素三部曲」自发 表後，普曼备受不同观点的严厉批判；不过他认为自己并不 是在书写一篇布道词或哲学书，而是一本小说，他只是在陈 述自己的观点。 普曼常常被拿来和路益思（C.S. Lewis）比较，他们作 品的主角同样都是穿梭在并存的时空中，只是路益思是着名 的基督教护教学者，他的「纳尼亚纪事」（Chronicle of Narnia）有浓厚的基督教救赎精神在其中。而普曼的「黑暗 元素三部曲」显然是对宗教，特别是他所熟悉的基督教文化 中的传统主张，提出尖锐的批判。普曼对路益思其他的作品 有高度的评价，唯独对「纳尼亚纪事」持相当严厉的反对态 度，尤其对该书对物质世界的贬抑，和最後安排身为主角的 孩子们死去的处理相当反感。普曼在「黑暗元素三部曲」中 提出「天堂共和国」（Republic of Heaven）的概念，取代 基督教徒所盼望的天堂（Kingdom of Heaven），他强调在现 世中集众人之力实现天堂的丰盛，而不须等待未来的乐园。 同时他也对假宗教之名强取掠夺之人提出严厉批判。由弥尔 顿的《失乐园》激发出的灵感，普曼的「黑暗元素三部曲」 创造出新夏娃莱拉和新亚当威尔，同时藉着他们建立现世天 堂共和国的概念。普曼在作品中传达出对宗教激进的看法， 与一般儿童文学处里的主题确实有相当大的差异和颠覆性。 虽然被列归为童书且界定做奇幻文学，普曼自身对他的创作 倒有比较宽阔的定位，无论是在创作的类型或是阅读的对象 上。 无疑的，普曼扩张了儿童文学的地界，「黑暗元素三部 曲」有如这个领域的一块新标地，将童书主题的可能性推向 更严肃、深沉的方向。坚持使用Ａ４大小，二孔横条纸写作 的普曼，下一次会被什麽样的故事召唤，确实令人期待。 ※张淑琼　现职诚品书店童书企画。 -- 因为要得到所以,所以假设了因为.... --

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