我覺得Numero TOKYO這次的訪談內容是近年來最具有深度的指標性，前面那些披露的家具 和花園等我都覺得還好，先翻譯一部分給大家看看，之後會翻譯關於結婚離婚那心境部分 -- 從19歲開始便一刻也沒停過的15年間。可說是身為成功歌手集大成之證的甜蜜之窩，是個 投影出濱崎步追求舒適又具有美意識的家。 我在10幾歲開始就很在意自己的生活空間，洋服、鞋子、包包或是化妝品之類的都還可以 忍耐，不過像居家環境整理就沒辦法了。當初來到東京生活的時候，雖然住在類似宿舍的 地方，但沒辦法接受凌亂的樣子，像是整理清掃用工具之類。就會想著要怎麼做才能整頓 出更舒適的空間呢？就是像這樣的事情而掛心著（笑） 像這部分一直到現在也都還是一樣，不只是個人的空間、就連演唱會後台休息室我也是這 樣。第一次看到的人都是很驚訝地說「為什麼那麼像房間啊？」。除像那樣，像這次也是 在完工之前不斷地施工和修改。和施工業者的爭論也是像製作巡演舞台時候一樣的細密， 就連一根柱子老娘也絕對不會妥協的！ 就連我自己也會買數十本關於建築的書來看，在施工的時候也會不斷地去現場連珠炮邊說 些專門用語再一邊說明，那些業者都笑說「怎麼會是"濱崎步"和這些施工的阿伯說話啊！ 這無論跟誰說都不會相信吧！」這些過程都是有趣的回憶 像那樣完成的Sweet home，和ayu根本就沒有違合感。真的是印證了"家是表現出住的人、 表現出內心的狀態，家主和居住空間都是一致性地，就像是象徵著"經過了15年而好不容 易到達了現在的境界 「我對這個家所追求的是舒適、安靜和解放感」ayu是這樣說的。現在腳步還沒辦法停下來 現在ayu的精神和十周年時持續奮力前進的意念明顯地有所不同。再回顧之餘，回顧這15年 的軌跡是重要的吧！ 1998年出道時一直到現在都還記得很清楚的事情是在唱片行一邊逛的時候，對我鞠躬邊說 著「請多多指教」時那些大人們，「從今以後我就是以濱崎步這身分步出了新的人生」 在那之前如輕飄飄不切實際的夢卻一瞬間變成了真實。在充滿滿是陌生的大人環境裡， 玲郎滿目的通告行程、就像是分不清楚左右的狀態下，"了不起也只是個19歲的孩子"因為 不想就像這樣被大家認定著，所以我激勵著自己、感覺到自己成長了不少 說到1998年出道的歌手，aiko、宇多田光、椎名林檎、MISIA、早安少女組。等等大型新 人，尤其以在同世代間具超人氣新人之中最早嶄露頭角的就是濱崎步！ 從出道的隔年開始後數年真的都非常地忙，記憶力也掉了下來。特別是2003年前後「ayu ready？」的時候特別嚴重。在當時只有自己最了解自己，在世界上自己越來越受廣為人 知的加速度或是隔閡越來越感到困惑。漸漸變得不太出門也不太想見到人群...。24小時 幾乎都陷於沒有自己個人的時間狀態，對自己真的沒辦法取得平衡。 2000年時展開了出道以來首次的全國巡迴演唱會第一幕、第二幕。CD銷售量也持續地賣破 百萬等等達到人氣最顛峰之上時卻受到了內耳性突發難聽的考驗 直到現在還是記得那瞬間。在第二幕彩排「SEASONS」唱到一半時突然聲音消失了！最初 是以為「奇怪？耳機壞了嗎？」不過後來看到工作人員臉上一副「怎麼了？」的表情時 察覺到自己的耳朵變得有點奇怪了。從那之後已經可以適應了。現在因為耳機的技術越來 越發達，也可以做到讓自己變得更容易唱歌，但是還是會害怕沒有耳機的話。特別是在 唱大現場的時候更是視為救命器。在那時候雖然被說「若繼續巡演的話變得怎樣可不會負 責喔！」，但是我不會後悔的。既然決定要繼續巡演，想要一直和夥伴們永遠一起相處著 。大概就是這樣的感覺吧！ 就背負著這樣的危機，完成了首次的ARENA TOUR，得到了品質水準極高的舞台評價、在 隔年展開了巨蛋巡演、隔年2002年更是規模擴大到體育場及ARENA巡演。了解當時ayu的 工作人員回顧了當時私下的情景 濱崎步從首次巡演就是唯一一人了解舞台全貌的人。設計出舞台腳本、傳達著構想、這些 由我們一步一步地實現。即使在現在具有故事性的第一幕、第二幕一點也不新奇，但是在 當時可以從頭到尾都能理解ayu所構思地演唱會藍圖的人少之又少。過了15年後不再只是 構想而已，舞台監督或是音樂監督變得可以了解那些指示並當機立斷。無論是怎麼樣的 表演舞台都能夠輕鬆駕馭了呢 另一方面，對她自己還留著怎樣的回憶呢？ 連HALL開唱的經驗都沒有就突然被要求開ARENA等級的巡演，真的當時什麼都措手不及 覺得非常後悔或是羞愧呢。雖然有想要呈現的東西但是沒辦法完全傳遞呢。因太過無知 連那些東西名稱是什麼也都都不知道，要怎麼做才能將這些變成"可能"也都一片空白。 當將做出來的舞台腳本用歌曲串起來時，在用播放機播放時，一邊向工作人員說明「在 這段讓舞者出來吧」時，只會往往得到「目前在日本還沒看過有辦法完成那麼華麗的服 裝的機構耶」或是像「像這樣要求我這輩子沒見過，不確定是不是可以去做」之類的 回應。不過我還是不會放棄地說「請相信我吧」。在提案出讓舞者在台上大約一首歌 的長度時也被建議說「如果是這樣的話，是不是用映像會比較好？不能用像動畫之類 的人像嗎？」，但我說「但我的意思是有著內心但卻沒辦法行動實現的人，所以若是 用映像或是娃娃人像之類的話就沒辦法達到我要的這種想法了」。 在15年前可以完全理解我對演出想法內容的人是非常困難的事情，但是相反地我卻變得 更加地努力，像那些生氣又後悔的部分，為了能達成理想中的表演舞台過程的努力等等 我都一絲不感到後悔，每天都在努力還有什麼沒能夠吸收的事情。 發掘我的MASA（松浦社長）都會給予我寫詞或是唱歌的建議，包括連構思演唱會腳本的 事情也是。但是這些都是仰賴大家共同作業所完成的工作，濱崎步是個人但是並不是個 個體。但全部的重責大任都是背負在濱崎步的名字上，像這樣的想法是在那時候開始一 直都有的想法。 身為歌手在不斷增加收入的同時，也發揮了關於Fashion Leader的影響力，對於掀起各 式各樣話題旋風的20歲那幾年，過的超忙的明星卻意外地造起意外的插曲 那時戴著大框太陽眼鏡被形容是個人的招牌特色，但是老實說剛開始並不是為了Fashion 只是為了隱藏住臉才開始戴的。還有在工作時一整天無數次地改變妝髮和染髮等也讓我 的肌膚和頭髮變得受損。即使是短髮時候也是這樣（笑） 對了，話說到現在還一直維持的個人狂熱事物大概就Kitty和香氛蠟燭吧。在旅行時只要 能處在喜歡的香味之中就會覺得非常的舒服、像Kitty的話，就彷彿如突然改變蝴蝶結的 位置也不覺得膩的可愛。也許會在某些時機點遇見濱崎步這類的大人物時反而會感到更 平易近人。 關於自己的音樂方面，不僅只是音符而已、也充分表現出人類活動的視覺感。對於喜歡 這方面作業的ayu，追求濃厚獨特樂趣情趣風格的代表作為2005的《MY STORY》 從當年第一場巡迴演唱會開始就一直沒有改變，像自己創造出表演內容、決定歌單、反 覆修改修正剪輯出的BEST DVD作業等等。在DVD完成時就像剛完成一首歌時一樣覺得總算 能夠充分傳達出意思一樣的感覺。若談到創作，就算製作時感到身心消耗般痛苦，但自己 對於該首歌已經不會再表現以上的痛苦，真的會覺得非常的開心。像《MY STORY》就是 這樣。 最近的話，像2012年的"HOTEL Love songs"就是這樣的感覺，從MY STORY開始慢慢昇華 一直到這時候結了果般的感覺。想要一直去做的事可以實現在這舞台上真的非常的開心 呢，在DVD回頭去看時還是會覺得這個作品「啊！這還是很有趣呢！」 也有著透過某些事情得到大大滿足及到手感覺，但要如何邊維持又能持續深入下去的 對策，但是卻因此不繼續下去像是她會做的事情 打個比方好了，再登完一座山之後會變得想要再去登看看其他不同的山。這就是MY STORY 隔年2006年的我心境。在年紀方面也面臨了20代的後半段，備受矚目的濱崎步是變得如何 呢，像是"想要剝開外殼"之類的欲望或是必須變成更像大人、或是不再是女孩等等的意思 所以就試著改留黑髮看看、平常穿著也漸漸改穿High brand等級的穿著等等。音樂方面 也開始挑戰由海外歌手提供的樂曲來製作專輯，稍微想了一下就是定位開始不同了吧。 最近又開始有了這般的感覺在我自己心中散發著。 到現在雖然用最快的步伐登上了高山，如果慢慢地環視周圍的景色會是怎麼樣呢？ 即使這無論會伴隨著什麼危機等等比起什麼都沒有做而後悔，登上之後就算感到後悔 也未嘗不是壞事。所以啦，當時也都是和現在一樣唱著一樣的事情。 -- 椒 豆 脆 五 鳳 炒 炒 烤 烤 烤 塔 滑 宮 辣 三 椒 宮 蔥 鐵 麻 糖 客 沙 鮮 酸 鹽 酥 皮 更 梨 高 空 鳳 松 牛 香 蛋 保 子 杯 麻 保 爆 板 婆 醋 家 茶 魚 菜 排 鱈 肥 腸 蝦 麗 心 螺 坂 小 蛋 蝦 皮 雞 雞 雞 雞 牛 豆 豆 魚 小 羊 湯 鴨 骨 魚 腸 旺 球 菜 菜 豬 排 仁 蛋 丁 丁 肉 腐 腐 片 炒 肉 湯 99 99 99 99 99 79 79 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ --

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