我觉得Numero TOKYO这次的访谈内容是近年来最具有深度的指标性，前面那些披露的家具 和花园等我都觉得还好，先翻译一部分给大家看看，之後会翻译关於结婚离婚那心境部分 -- 从19岁开始便一刻也没停过的15年间。可说是身为成功歌手集大成之证的甜蜜之窝，是个 投影出滨崎步追求舒适又具有美意识的家。 我在10几岁开始就很在意自己的生活空间，洋服、鞋子、包包或是化妆品之类的都还可以 忍耐，不过像居家环境整理就没办法了。当初来到东京生活的时候，虽然住在类似宿舍的 地方，但没办法接受凌乱的样子，像是整理清扫用工具之类。就会想着要怎麽做才能整顿 出更舒适的空间呢？就是像这样的事情而挂心着（笑） 像这部分一直到现在也都还是一样，不只是个人的空间、就连演唱会後台休息室我也是这 样。第一次看到的人都是很惊讶地说「为什麽那麽像房间啊？」。除像那样，像这次也是 在完工之前不断地施工和修改。和施工业者的争论也是像制作巡演舞台时候一样的细密， 就连一根柱子老娘也绝对不会妥协的！ 就连我自己也会买数十本关於建筑的书来看，在施工的时候也会不断地去现场连珠炮边说 些专门用语再一边说明，那些业者都笑说「怎麽会是"滨崎步"和这些施工的阿伯说话啊！ 这无论跟谁说都不会相信吧！」这些过程都是有趣的回忆 像那样完成的Sweet home，和ayu根本就没有违合感。真的是印证了"家是表现出住的人、 表现出内心的状态，家主和居住空间都是一致性地，就像是象徵着"经过了15年而好不容 易到达了现在的境界 「我对这个家所追求的是舒适、安静和解放感」ayu是这样说的。现在脚步还没办法停下来 现在ayu的精神和十周年时持续奋力前进的意念明显地有所不同。再回顾之余，回顾这15年 的轨迹是重要的吧！ 1998年出道时一直到现在都还记得很清楚的事情是在唱片行一边逛的时候，对我鞠躬边说 着「请多多指教」时那些大人们，「从今以後我就是以滨崎步这身分步出了新的人生」 在那之前如轻飘飘不切实际的梦却一瞬间变成了真实。在充满满是陌生的大人环境里， 玲郎满目的通告行程、就像是分不清楚左右的状态下，"了不起也只是个19岁的孩子"因为 不想就像这样被大家认定着，所以我激励着自己、感觉到自己成长了不少 说到1998年出道的歌手，aiko、宇多田光、椎名林檎、MISIA、早安少女组。等等大型新 人，尤其以在同世代间具超人气新人之中最早崭露头角的就是滨崎步！ 从出道的隔年开始後数年真的都非常地忙，记忆力也掉了下来。特别是2003年前後「ayu ready？」的时候特别严重。在当时只有自己最了解自己，在世界上自己越来越受广为人 知的加速度或是隔阂越来越感到困惑。渐渐变得不太出门也不太想见到人群...。24小时 几乎都陷於没有自己个人的时间状态，对自己真的没办法取得平衡。 2000年时展开了出道以来首次的全国巡回演唱会第一幕、第二幕。CD销售量也持续地卖破 百万等等达到人气最颠峰之上时却受到了内耳性突发难听的考验 直到现在还是记得那瞬间。在第二幕彩排「SEASONS」唱到一半时突然声音消失了！最初 是以为「奇怪？耳机坏了吗？」不过後来看到工作人员脸上一副「怎麽了？」的表情时 察觉到自己的耳朵变得有点奇怪了。从那之後已经可以适应了。现在因为耳机的技术越来 越发达，也可以做到让自己变得更容易唱歌，但是还是会害怕没有耳机的话。特别是在 唱大现场的时候更是视为救命器。在那时候虽然被说「若继续巡演的话变得怎样可不会负 责喔！」，但是我不会後悔的。既然决定要继续巡演，想要一直和夥伴们永远一起相处着 。大概就是这样的感觉吧！ 就背负着这样的危机，完成了首次的ARENA TOUR，得到了品质水准极高的舞台评价、在 隔年展开了巨蛋巡演、隔年2002年更是规模扩大到体育场及ARENA巡演。了解当时ayu的 工作人员回顾了当时私下的情景 滨崎步从首次巡演就是唯一一人了解舞台全貌的人。设计出舞台脚本、传达着构想、这些 由我们一步一步地实现。即使在现在具有故事性的第一幕、第二幕一点也不新奇，但是在 当时可以从头到尾都能理解ayu所构思地演唱会蓝图的人少之又少。过了15年後不再只是 构想而已，舞台监督或是音乐监督变得可以了解那些指示并当机立断。无论是怎麽样的 表演舞台都能够轻松驾驭了呢 另一方面，对她自己还留着怎样的回忆呢？ 连HALL开唱的经验都没有就突然被要求开ARENA等级的巡演，真的当时什麽都措手不及 觉得非常後悔或是羞愧呢。虽然有想要呈现的东西但是没办法完全传递呢。因太过无知 连那些东西名称是什麽也都都不知道，要怎麽做才能将这些变成"可能"也都一片空白。 当将做出来的舞台脚本用歌曲串起来时，在用播放机播放时，一边向工作人员说明「在 这段让舞者出来吧」时，只会往往得到「目前在日本还没看过有办法完成那麽华丽的服 装的机构耶」或是像「像这样要求我这辈子没见过，不确定是不是可以去做」之类的 回应。不过我还是不会放弃地说「请相信我吧」。在提案出让舞者在台上大约一首歌 的长度时也被建议说「如果是这样的话，是不是用映像会比较好？不能用像动画之类 的人像吗？」，但我说「但我的意思是有着内心但却没办法行动实现的人，所以若是 用映像或是娃娃人像之类的话就没办法达到我要的这种想法了」。 在15年前可以完全理解我对演出想法内容的人是非常困难的事情，但是相反地我却变得 更加地努力，像那些生气又後悔的部分，为了能达成理想中的表演舞台过程的努力等等 我都一丝不感到後悔，每天都在努力还有什麽没能够吸收的事情。 发掘我的MASA（松浦社长）都会给予我写词或是唱歌的建议，包括连构思演唱会脚本的 事情也是。但是这些都是仰赖大家共同作业所完成的工作，滨崎步是个人但是并不是个 个体。但全部的重责大任都是背负在滨崎步的名字上，像这样的想法是在那时候开始一 直都有的想法。 身为歌手在不断增加收入的同时，也发挥了关於Fashion Leader的影响力，对於掀起各 式各样话题旋风的20岁那几年，过的超忙的明星却意外地造起意外的插曲 那时戴着大框太阳眼镜被形容是个人的招牌特色，但是老实说刚开始并不是为了Fashion 只是为了隐藏住脸才开始戴的。还有在工作时一整天无数次地改变妆发和染发等也让我 的肌肤和头发变得受损。即使是短发时候也是这样（笑） 对了，话说到现在还一直维持的个人狂热事物大概就Kitty和香氛蜡烛吧。在旅行时只要 能处在喜欢的香味之中就会觉得非常的舒服、像Kitty的话，就彷佛如突然改变蝴蝶结的 位置也不觉得腻的可爱。也许会在某些时机点遇见滨崎步这类的大人物时反而会感到更 平易近人。 关於自己的音乐方面，不仅只是音符而已、也充分表现出人类活动的视觉感。对於喜欢 这方面作业的ayu，追求浓厚独特乐趣情趣风格的代表作为2005的《MY STORY》 从当年第一场巡回演唱会开始就一直没有改变，像自己创造出表演内容、决定歌单、反 覆修改修正剪辑出的BEST DVD作业等等。在DVD完成时就像刚完成一首歌时一样觉得总算 能够充分传达出意思一样的感觉。若谈到创作，就算制作时感到身心消耗般痛苦，但自己 对於该首歌已经不会再表现以上的痛苦，真的会觉得非常的开心。像《MY STORY》就是 这样。 最近的话，像2012年的"HOTEL Love songs"就是这样的感觉，从MY STORY开始慢慢昇华 一直到这时候结了果般的感觉。想要一直去做的事可以实现在这舞台上真的非常的开心 呢，在DVD回头去看时还是会觉得这个作品「啊！这还是很有趣呢！」 也有着透过某些事情得到大大满足及到手感觉，但要如何边维持又能持续深入下去的 对策，但是却因此不继续下去像是她会做的事情 打个比方好了，再登完一座山之後会变得想要再去登看看其他不同的山。这就是MY STORY 隔年2006年的我心境。在年纪方面也面临了20代的後半段，备受瞩目的滨崎步是变得如何 呢，像是"想要剥开外壳"之类的欲望或是必须变成更像大人、或是不再是女孩等等的意思 所以就试着改留黑发看看、平常穿着也渐渐改穿High brand等级的穿着等等。音乐方面 也开始挑战由海外歌手提供的乐曲来制作专辑，稍微想了一下就是定位开始不同了吧。 最近又开始有了这般的感觉在我自己心中散发着。 到现在虽然用最快的步伐登上了高山，如果慢慢地环视周围的景色会是怎麽样呢？ 即使这无论会伴随着什麽危机等等比起什麽都没有做而後悔，登上之後就算感到後悔 也未尝不是坏事。所以啦，当时也都是和现在一样唱着一样的事情。 -- 椒 豆 脆 五 凤 炒 炒 烤 烤 烤 塔 滑 宫 辣 三 椒 宫 葱 铁 麻 糖 客 沙 鲜 酸 盐 酥 皮 更 梨 高 空 凤 松 牛 香 蛋 保 子 杯 麻 保 爆 板 婆 醋 家 茶 鱼 菜 排 鳕 肥 肠 虾 丽 心 螺 坂 小 蛋 虾 皮 鸡 鸡 鸡 鸡 牛 豆 豆 鱼 小 羊 汤 鸭 骨 鱼 肠 旺 球 菜 菜 猪 排 仁 蛋 丁 丁 肉 腐 腐 片 炒 肉 汤 99 99 99 99 99 79 79 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 99 ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ ☑ --

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