http://www.ntch.edu.tw/about/show/2c90813f43d7a73c01440675c1640189?lang=zh 掀起台灣藝文界「孽子現象」，跨時代的共同情感 兩廳院的「年度製作」一直以跨國跨文化的探索到跨界跨領域的合作為目標，希望藉此為 台灣的表演藝術定位，更希望走上國際舞台發光發熱。2012「年度製作」《有機體》於兩 廳院世界首演後，至今仍於歐亞各地巡迴演出。2014 年的「年度製作」《孽子》，不只 是台灣國際藝術節（TIFA）開幕節目，更是作家白先勇的同名文學經典，首度以華文搬上 舞台的劇作，自從2013年4月舉辦宣告記者會之後，不僅話題的熱度不減，更在文學界與 劇場界造成一股「孽子現象」，在觀眾的高度關注和期待之下，讓這齣由國人精心聯手打 造跨時代的舞台劇，8場票劵搶購一空，一票難求。 白先勇的文字充滿影像張力，蘊含著時代環境氛圍，導演曹瑞原說，那是一個獨特的年代 ，它將不復重現，但卻是我們的共同記憶，也內化成我們對這塊土地的共同情感。他覺得 《孽子》不只是一本書寫同志的小說，而是白先勇用幾十個角色，建構出那個時代的台灣 ，那個不可複製的年代。因此當《孽子》變成舞台劇時，曹瑞原雖然在電視電影圈已經是 個資深老手，也曾以《孽子》電視劇拿到金鐘獎，但面對劇場，他將自己歸零，把自己當 作新人學習，對於如何執導，曾讓他思索到焦慮，但他不變的決心是，企圖在這個經典文 本裡，作出新的味道。編劇施如芳也提到，「同是天涯淪落人」是白先勇審視劇本時，最 常放在嘴邊的一句叮嚀，《孽子》十五場戲，冷熱調劑，或悲或喜，莫不是希望相遇的此 刻，能夠相濡以沫，分享凡是人都會懂得的情感。 舞蹈的細膩刻劃，調揉特有的抒情詩意 此次除了選角精準，更顛覆了大眾對角色性別的想像。「文學講人物，舞台更講人物，因 為，人活生生站在台上，不動人，戲也就敗了。」原著白先勇說，《孽子》，圍繞著父子 間的衝突，是很男性的，這次曹瑞原導演顛覆了楊教頭的性別，由女性來詮釋，用一種母 雞帶小雞的感覺，為男性的社會增添一點母性的溫暖，大有可為。看了排練，白先勇樂得 頻頻叫好：「唐美雲演起大姐大，架勢十足，搶戲搶得一塌糊塗。」 另外加入的舞蹈場面，由舞蹈總監吳素君編舞的場面，尤其是新公園裡各個花枝招展，各 色人物混雜的荷花池旁的情欲追逐，由舞蹈來呈現，最能夠展現當中感情的掙扎與渴望。 吳素君說，《孽子》的舞蹈，更確切地說，是凝塑一種戲劇的氛圍。從序幕開始，包括： 開場郭老獨白帶出黑暗王國，青春鳥在公園嬉鬧被警察抓進警局，安樂鄉的歌聲舞影，以 及傅老爺的葬禮，都會出現舞蹈場面。尤其是全劇最大的情感衝突─龍鳳血戀，那是新公 園的一則神話，白先勇說:「阿鳳是一隻野鳳凰，鳳凰就該一飛沖天，無拘無束，舞蹈， 正可以表現阿鳳的野性，張逸軍以舞蹈肢體和吳中天對戲，纏綿得很。」 金獎音樂人，用音樂書寫狂情烈愛 除了舞蹈的之外，音樂的重要性，在《孽子》裡也佔了非常重要的地位。音樂設計張藝以 電影配樂手法設計音樂，觀眾看舞台劇就像看電影，他形容，這齣戲的配樂定調為古典， 又帶點浪漫，流動的是一種情境。尤其是著名音樂人陳小霞、林夕為《孽子》譜寫的主題 歌「蓮花落」，由歌手楊宗緯主唱，是全劇相當重要的亮點，更是以往舞台劇甚少有主題 曲的方式。 陳小霞回憶起譜寫過程，主題曲從構思到完成，花了好幾個月時間，音符塗塗改改，大概 用掉一大包的A4 影印紙。因為他認為一首歌，既要飽滿豐富到足以遍布整齣戲，傳達戲 的精神，又要照顧到演唱者的聲音特質。既要讓觀眾聽了覺得好棒，又不會讓歌成為唯一 的焦點，搶了戲，如何拿捏得恰如其分，包袱確實很大。還好演唱者是楊宗緯，不論在歌 唱技巧、聲音辨識度及情感表達上，都能遊刃有餘。這次記者會將首度聽到《孽子》如泣 如訴、動人心弦的主題歌曲「蓮花落」。 2014TIFA兩廳院年度製作《孽子》 ◆主辦單位：國立中正文化中心 ◆製作演出：創作社劇團、曹瑞原導演工作室 ◆演出場次： 2014/2/7(五)~2/8(六)、2/12(三)~2/15(六) 7:30PM 2014/2/9(日)、2/16(日) 2:30 PM ◆演出場地：國家戲劇院（台北市中山南路21-1號） ◆購票訊息︰票價：600 1000 1500 2000 2500 3200 3800 兩廳院售票網 02-33939888 http://www.artsticket.com.tw --

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