※ [本文轉錄自 HK-movie 看板] 作者: bucklee (alessio) 看板: HK-movie 標題: [新聞] 三少四壯---香港的電影文化基因 時間: Mon Aug 28 07:06:58 2006 2006.08.28　 中國時報 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-Coffee/0,3406,112006082800438+1105130102+20060828+news,00.html ■三少四壯---香港的電影文化基因 陳冠中 一個中學四年級的男生，有多少歧路可供選擇？在1960年代的香港，他可以選擇沉迷 歐洲藝術片。 所有誘惑都已經存在，只看他的造化──第一映室、香港大會堂、法國文化協會、中 國學生周報。 50至60年代初，香港的商業影院偶會放映藝術水準很高的日本片、意大利片和法國片 ，包括黑澤明、費里尼、維斯康提的作品。尚保羅貝蒙多與珍西寶主演的《斷了氣》1961 年在樂聲戲院上映，改名《慾海驚魂》。另外該時期商業影院還上映過法國新浪潮中堅份 子路易馬盧和查布洛等的影片。但總的來說，數量不多，情況到62年才有飛躍式的改善。 該年初春，第一映室成立了，首次放影片的地點是剛落成的香港大會堂400座劇院， 該晚一口氣上了兩部片：羅西里尼的《羅馬，不設防城市》和薩耶哲雷的《不屈者》﹝ Aparajito﹞，放映時間長達四小時。該會創會成員之一杜華形容第一批觀眾走出劇院時 的情況：「他們看來好像費茲蘭《大都會》一片的臨時演員……個個滯膩、目瞪口呆和基 本上失去感覺。當時我十分懷疑還有什麼可以令這些活死人再入戲院，去看謝利路易斯以 外的任何影片」。 杜華不用擔心，要求入會的人達二千，遠遠超過發起人約翰·皮里等第一屆八人委員 會當初認為不可能達到的600人。第一年該會放映了16部影片，翌年26部，第三年41部。 在短短的三年時間，意大利電影由新寫實主義至費里尼和安東尼奧尼，美國電影由格里菲 斯的《國家的誕生》至奧森威爾斯的《大國民》，法國電影由尚哥多的《奧菲》和雷諾亞 的《遊戲規則》至阿倫雷奈的《廣島之戀》、《去年在馬倫巴》，楚浮的《四百擊》、《 槍殺鋼琴師》和高達的《斷了氣》，還有瑞典的英瑪褒曼、西班牙的布紐爾、日本的黑澤 明、印度的薩耶哲雷，甚至波蘭年輕導演波蘭斯基62年才拍成的《水中刀》等，香港都看 到了。65 年，第一影室的法國電影周，楚浮的《夏日之戀》登場，另有積葵丹美和積大 地的作品。與第一映室緊密合作的法國文化協會，更多番以16厘米重映新浪潮名片。影評 人金炳興寫：「我在1964年加入香港的第一映室，初次接觸到法國新浪潮電影。儘管從小 喜歡看電影，我們那一代的電影品味，可以說是看了新浪潮電影才塑成的。」 結果，世界電影文化的基因，在62年後的七、八年間已大致完整的移植到了香港，成 了眾多新一代文化人的共同話語、共享知識結構。因為電影文化基因的守護者人數不少， 故不會就幾個人的離去而不成氣候。後來還有了莫玄熹的早場和藝術片影院、大影會衛影 會火鳥等電影會、77年成立的《電影文化中心》、75年創刊的《大特寫》和79年創刊的《 電影雙周刊》等刊物、高等學府裡的電影教研，加上兩大長線機構：77年開始的香港國際 電影節和93年成立的香港電影資料館，電影文化成了香港一個相對牢固的文化傳統。這個 精英式的傳統，並不等同另一個更顯著的傳統，即作為產業的香港電影──兩者有互動， 但不是一回事。 我有一個看法，認為就香港來說，在廣泛的文化領域裡，電影文化的基因庫是建設得 最為完整的──其他文化領域的朋友若不同意，我願意討論。這裡要補充一下，我所說的 電影文化，確只限於劇情片，特別是全世界包括中國大陸的經典劇情片，至於紀錄片和前 衛片，在香港一直有倡導和實踐者，但基礎遠不如劇情電影文化的堅實。我們比較陌生的 倒是印度、菲律賓等地的娛樂片。 再說60年代初，當時出道的敏銳年輕文化人，不單補回經典並開始與世界同步── 60年代本身就是世界電影充滿創造力的年代。年輕文化人自信的把觀後感化成影評，發 表在《大學生活》、《青年樂園》、《香港影畫》、《年青人周報》和影響最大的《中國 學生周報》。 --

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