※ [本文转录自 HK-movie 看板] 作者: bucklee (alessio) 看板: HK-movie 标题: [新闻] 三少四壮---香港的电影文化基因 时间: Mon Aug 28 07:06:58 2006 2006.08.28　 中国时报 http://news.chinatimes.com/Chinatimes/Philology/Philology-Coffee/0,3406,112006082800438+1105130102+20060828+news,00.html ■三少四壮---香港的电影文化基因 陈冠中 一个中学四年级的男生，有多少歧路可供选择？在1960年代的香港，他可以选择沉迷 欧洲艺术片。 所有诱惑都已经存在，只看他的造化──第一映室、香港大会堂、法国文化协会、中 国学生周报。 50至60年代初，香港的商业影院偶会放映艺术水准很高的日本片、意大利片和法国片 ，包括黑泽明、费里尼、维斯康提的作品。尚保罗贝蒙多与珍西宝主演的《断了气》1961 年在乐声戏院上映，改名《慾海惊魂》。另外该时期商业影院还上映过法国新浪潮中坚份 子路易马卢和查布洛等的影片。但总的来说，数量不多，情况到62年才有飞跃式的改善。 该年初春，第一映室成立了，首次放影片的地点是刚落成的香港大会堂400座剧院， 该晚一口气上了两部片：罗西里尼的《罗马，不设防城市》和萨耶哲雷的《不屈者》﹝ Aparajito﹞，放映时间长达四小时。该会创会成员之一杜华形容第一批观众走出剧院时 的情况：「他们看来好像费兹兰《大都会》一片的临时演员……个个滞腻、目瞪口呆和基 本上失去感觉。当时我十分怀疑还有什麽可以令这些活死人再入戏院，去看谢利路易斯以 外的任何影片」。 杜华不用担心，要求入会的人达二千，远远超过发起人约翰·皮里等第一届八人委员 会当初认为不可能达到的600人。第一年该会放映了16部影片，翌年26部，第三年41部。 在短短的三年时间，意大利电影由新写实主义至费里尼和安东尼奥尼，美国电影由格里菲 斯的《国家的诞生》至奥森威尔斯的《大国民》，法国电影由尚哥多的《奥菲》和雷诺亚 的《游戏规则》至阿伦雷奈的《广岛之恋》、《去年在马伦巴》，楚浮的《四百击》、《 枪杀钢琴师》和高达的《断了气》，还有瑞典的英玛褒曼、西班牙的布纽尔、日本的黑泽 明、印度的萨耶哲雷，甚至波兰年轻导演波兰斯基62年才拍成的《水中刀》等，香港都看 到了。65 年，第一影室的法国电影周，楚浮的《夏日之恋》登场，另有积葵丹美和积大 地的作品。与第一映室紧密合作的法国文化协会，更多番以16厘米重映新浪潮名片。影评 人金炳兴写：「我在1964年加入香港的第一映室，初次接触到法国新浪潮电影。尽管从小 喜欢看电影，我们那一代的电影品味，可以说是看了新浪潮电影才塑成的。」 结果，世界电影文化的基因，在62年後的七、八年间已大致完整的移植到了香港，成 了众多新一代文化人的共同话语、共享知识结构。因为电影文化基因的守护者人数不少， 故不会就几个人的离去而不成气候。後来还有了莫玄熹的早场和艺术片影院、大影会卫影 会火鸟等电影会、77年成立的《电影文化中心》、75年创刊的《大特写》和79年创刊的《 电影双周刊》等刊物、高等学府里的电影教研，加上两大长线机构：77年开始的香港国际 电影节和93年成立的香港电影资料馆，电影文化成了香港一个相对牢固的文化传统。这个 精英式的传统，并不等同另一个更显着的传统，即作为产业的香港电影──两者有互动， 但不是一回事。 我有一个看法，认为就香港来说，在广泛的文化领域里，电影文化的基因库是建设得 最为完整的──其他文化领域的朋友若不同意，我愿意讨论。这里要补充一下，我所说的 电影文化，确只限於剧情片，特别是全世界包括中国大陆的经典剧情片，至於纪录片和前 卫片，在香港一直有倡导和实践者，但基础远不如剧情电影文化的坚实。我们比较陌生的 倒是印度、菲律宾等地的娱乐片。 再说60年代初，当时出道的敏锐年轻文化人，不单补回经典并开始与世界同步── 60年代本身就是世界电影充满创造力的年代。年轻文化人自信的把观後感化成影评，发 表在《大学生活》、《青年乐园》、《香港影画》、《年青人周报》和影响最大的《中国 学生周报》。 --

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