※ 引述《sorrowfulboy (最想念的季節)》之銘言： : 以上的硬體限制 : 使得歌劇院的設計一直受到侷限 : 古老的馬蹄形或鞋盒型大廳依舊是主流 : 不像許多新型的音樂廳 : 已經擺脫鞋盒式的設計 我想拿音樂廳和歌劇院來相比是蠻奇怪的事情 對硬體的需求以及硬體帶來的限制 應該也不是演出場館最大的問題 我想最重要原因在於藝術形式本身的需求 歌劇的音樂雖然很重要 但畢竟還是戲劇的一種 "看"是一個很重要的事 戲劇觀眾對看的需求和音樂觀眾對看的需求是不同的 如果今天有人能做出在非鏡框式舞台演出的歌劇 而且非常成功 從此蔚為風行 把歌劇院蓋成四面或三面都是觀眾席又有何不可? 音樂廳做得到 表示聲響效果是可以解決的 戲劇可以做到 用其他的方式去取代對佈景的需求 我想歌劇也是可以的 但是沒有 現在世界各地的劇院.劇場中 鏡框式劇場仍然是主流 並不是因為吊桿 升降舞台 讓大家非蓋鏡框式舞台不可 而是這些表演形式 ""需要""或是""想要""讓觀眾只正面看見 需要或想要有很狀闊的佈景和轉換 而目前只能懂得依靠吊桿 依靠側台空間來處理 世界上最早的固定於演出場館的升降陷阱坑出現在1736年 旋轉舞台出現在1793年 都是日本的歌舞伎劇場發明的 當時的歌舞伎劇場的表演區不限一面 觀眾的方向也不限一面的 所有的表演場館的是要為表演服務的 場地或設備上的新設計 都是要為表演提出新的創作視野或是各種問題的solution 如果反過來把設備當作一種侷限 來思考 那就太可惜了 --

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