※ 引述《sorrowfulboy (最想念的季节)》之铭言： : 以上的硬体限制 : 使得歌剧院的设计一直受到局限 : 古老的马蹄形或鞋盒型大厅依旧是主流 : 不像许多新型的音乐厅 : 已经摆脱鞋盒式的设计 我想拿音乐厅和歌剧院来相比是蛮奇怪的事情 对硬体的需求以及硬体带来的限制 应该也不是演出场馆最大的问题 我想最重要原因在於艺术形式本身的需求 歌剧的音乐虽然很重要 但毕竟还是戏剧的一种 "看"是一个很重要的事 戏剧观众对看的需求和音乐观众对看的需求是不同的 如果今天有人能做出在非镜框式舞台演出的歌剧 而且非常成功 从此蔚为风行 把歌剧院盖成四面或三面都是观众席又有何不可? 音乐厅做得到 表示声响效果是可以解决的 戏剧可以做到 用其他的方式去取代对布景的需求 我想歌剧也是可以的 但是没有 现在世界各地的剧院.剧场中 镜框式剧场仍然是主流 并不是因为吊杆 升降舞台 让大家非盖镜框式舞台不可 而是这些表演形式 ""需要""或是""想要""让观众只正面看见 需要或想要有很状阔的布景和转换 而目前只能懂得依靠吊杆 依靠侧台空间来处理 世界上最早的固定於演出场馆的升降陷阱坑出现在1736年 旋转舞台出现在1793年 都是日本的歌舞伎剧场发明的 当时的歌舞伎剧场的表演区不限一面 观众的方向也不限一面的 所有的表演场馆的是要为表演服务的 场地或设备上的新设计 都是要为表演提出新的创作视野或是各种问题的solution 如果反过来把设备当作一种局限 来思考 那就太可惜了 --

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