達明隨想 黃志華 寫樂評的可不可以有自己鍾情的歌手或樂隊組合？我想，人孰無情，有情就有所鍾，怎能 沒有自己鍾情的東西，只求寫的時候努力地客觀一點而已。坦白說，達明是我鍾情的樂隊 組合，多年來寫過不少有關他們的文字。這裡先試貼一篇較早年的「達明隨想」。 　　也還沒機會思量，周遭已有許多行家指出，達明的新唱片《你還愛我嗎？》有太多別 人的影子，這首似甚麼甚麼，某首又分明是某歌的臨摹。我的一位朋友便在他報正色的強 調：《禁色》是根據Japan的Night Porter改頭換面而成的，《禁色》的歌詞則是《 Forbidden Colors》的中文版。 　　這也許是少聽英文歌的一大弊病，人家說是這般這般的抄過來，也就只好相信，更何 況，說的不只一人，而在本地，這樣的臨摹又不是罕有的事，也就懶得去找Japan的 Night Porter來聽來求證，不過，倒還很有興趣的問朋友，Japan的Night Porter也是三 拍子的嗎？答曰這個不清楚，唉！聽英文歌的，音樂修養也不外如是！大概，他們都認為 ，音樂感覺重要於音樂的理論吧！ 　　又和朋友說起，劉以達其實是聽得英國和歐陸的電子音樂太多，早已「入晒腦」，一 下筆便擺脫不了（但這總比直接套譜好一點吧！）也因此，他注重音樂氣氛的營造，且很 成功，卻不擅寫醉人迷人的主旋律，於是便出現了《愛煞》這樣的妙品：主旋律簡單得像 創作練習，但整個音樂氣氛的營造卻是出色的。實在，劉以達寫中國小調的旋律也是差強 人意的，總欠了一份委婉細膩，《石頭記》和《半生緣》都是以編曲補救這嚴重的不足， 如《半生緣》中段的弦樂對答，頗是精彩，但可惜是不能獨立成篇章的。 　　又是聽來的，據說陳少琪看了《同黨》和《沒有張揚的命案》，很是佩服潘源良的創 作取向和篇章的佈局。而我則親耳聽過黃耀明說，他們這張唱片，是想輕鬆一點的，即不 想要如《同黨》、《沒有張揚的命案》這樣需要太多思考需要太多社會經驗來理解的作品 。由此而想到一些問題。潘源良寫了這「毫不輕鬆」的《同黨》和《沒有張揚的命案》， 既與他們的取向有抵觸，為何他們還是要了，是不忍心要潘源良重寫，還是寫得太好，怎 能不要！另外，陳少琪既佩服潘源良的創作取向，照理他也是很想寫這方面的作品的，但 今次是太尊重達明「要輕鬆」的吩咐，於是一首也沒寫？不過，我相信，假如陳少琪寫得 好，達明也不會因為「毫不輕鬆」而不要吧！我還欣賞他上次寫的《神奇女俠》。當然， 陳少琪今次為達明寫的《禁色》，雖是情歌範疇，卻是並不「輕鬆」的。 http://blog.chinaunix.net/u/14418/showart_128384.html --

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