黃志華 說《愈夜愈美麗》II 在黃耀明的新唱片《愈夜愈美麗》裏，《下世紀再嬉戲》和《風雨同路（天國近了）》是 一併放在唱片的末尾位置的。 　　《風雨同路》是重唱徐小鳳七十年代的名曲，但編曲當然是全新的，其中加入不少軍 樂元素，讓人聽出並非單純的重唱，而是有一定的寓意。 　　不唱新歌而舊歌寓意，大抵是這舊歌太貼切黃耀明心中所想的：「今天且相親，那知 他朝不相分，地老天荒轉眼恩義泯，不必怕多變幻，風雨同路見真心，月缺一樣星星襯。 」那心底似乎有絲絲的冀盼，希望日後某些日子，大家能風雨同路，同舟共濟。而漸強漸 近的軍樂，則彷佛象徵軍隊抵達，是哪些軍隊，聰明的你一定猜到罷！ 　　《風雨同路（天國近了）》尚算帶點曙光，雖然黃耀明只當是奢望，然而能夠敢於奢 望已是很不錯了。至少，比起之前的一首《下世紀再嬉戲》，樂觀多了。 　　在《下世紀再嬉戲》這首緩慢的短小圓舞曲中，中國彈撥樂的份量頗吃重，這在黃耀 明又或在早年達明作品中，都是甚罕見的，當中會否又別有寓意。 　　歌詞則明顯頗有象徵意味： 　　「仍舊在辨認漸漸淡的氣味，記起當天的鮮花會飛。遊玩在大地，漸漸再不顧忌，那 曉得剎那轉了天氣。 　　我記起跟你一起花裏遊戲，那笑聲多愉快多美，我記起跟你爭吸一口氣，走過多芳香 的奇妙世紀。到這天恐怕一切將要忘記…約定下世紀再嬉戲。」 　　前頭大部份追記「花裏遊戲」之樂，甚是浪漫，讓你讓我聯想起曾經覺得無拘無束， 自由奔放的日子，但這樣的日子似快不再，以至要約定若干年月後再嬉戲。 在末世氛圍的籠罩下，有人選擇及時行樂，有人選擇出走，也有人希冀一睡不起，永在睡 夢中。 　　聽黃耀明新唱片裏的《大玩偶的搖籃曲》，就讓筆者想到這一點。 　　這曲的音樂給營造成夢幻般的縹緲，卻又久不久就有一、兩聲在硬物上輪敲，彷佛現 實的夢魘尾隨不舍。 　　這《大玩偶的搖籃曲》，歌詞所描寫的時空也頗有曲折之處。開始幾段只讓人想到一 個男人在良伴懷內憩睡，中段卻忽然冒出這樣的幾句： 　　「山中方一天，匆匆走一遍，卻發覺世上已千年，貪歡多一點，風霜竟一臉……」 　　把傳統的仙凡時空相對論收進筆下，不禁讓筆者這等捕風捉影人想到，詞中主角看來 也真盼望一睡千年，避過許多無無謂謂的人間紛爭。 　　詞中多次提到怕夢醒：「往日曾經怕夢醒，還需要問你是誰。曾經怕夢醒，卻厭惡這 血肉兩軀…往日曾經怕夢醒，才驚覺怎麼歸去。曾經怕夢醒，卻想不起這是哪區？」 　　句構一樣，卻隱藏著兩種含義。先是往日曾經怕，是否暗示而今不怕夢醒還是根本不 必擔心會夢醒？我看是後者居多。再者，像「曾經怕夢醒」跟「才驚覺怎麼歸去」之間是 怎樣的承接關係，會否就是「怕夢醒後才驚覺怎樣回到夢裏去」的順接模式？這種模糊了 的承接關係，無疑多給了欣賞者想像空間，也份外覺得很有景深。 　　不過，若根本是不必擔心夢魘，則那幾項怕夢醒的敍述，就全變成有力的烘托，把「 得你伴我安睡」的「你」寫得極重要，沒「你」就難一睡千年了。 在黃耀明的新唱片《愈夜愈美麗》裏，有一首《這世界非我家》，單從歌名看，最易令筆 者想到的是：「這世界非我家，我的家在宇宙某個角落。」 　　而事實上，歌曲一開始就教人飄飛出地球，以俯瞰的姿態看人世間： 　　「滑出四萬八千哩軌道，遨遊陌生國度，地廣天高，是誰人領土，回望燦爛與荒廢的 路，遺留甚麼記號，誰答應過，天地美好？」 　　這種高高的瞻、遠遠的矚，讓我聯想到莊子裏一個著名的寓言：蝸牛的左右觸角各有 一個國家，經常為了爭奪土地而互相攻伐，每戰總是死傷數萬人。這個寓言看來很荒謬， 但渺小的人類不也無日無之地進行著這類蝸角之爭嗎？ 　　不過，詞人從名利枷鎖脫離出來後，對人生也甚有一份虛幻無常之感：「記得數十副 相似的臉，留下甚麼紀念，像一堆堆模糊明信片，餘下這十數億秒生命，期求甚麼發現， 和哪個你天地並肩？」 　　人生兜兜轉轉，離離合合，看得太化的人便覺一切如過眼雲煙，而詞人看來也並不算 太化，至少還要問問「和哪個你天地並肩？」而接著，詞人也執意的問：「……世間非我 的家，我也會情願嗎？…世間非我的家，我會說遺憾嗎？是否快樂滿足，這世界沒有嗎？ …」 　　這些問題背後，是顯示了詞中主角（也就是寫詞者的觀點？）其實也有不曾懷疑世間 就是我家的時候，而現在開始感到有非我家之感，於是「情願嗎」、「遺憾嗎」的疑問悠 然而生。但這些疑問正好反映在詞中主角眼裏，這世間還是值得留戀的，不然，非我家不 就更好嗎，那用問「情願嗎」、「遺憾嗎」。如此一波三折的寫法，使詞意變得幽深。 --

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