黄志华 说《愈夜愈美丽》II 在黄耀明的新唱片《愈夜愈美丽》里，《下世纪再嬉戏》和《风雨同路（天国近了）》是 一并放在唱片的末尾位置的。 　　《风雨同路》是重唱徐小凤七十年代的名曲，但编曲当然是全新的，其中加入不少军 乐元素，让人听出并非单纯的重唱，而是有一定的寓意。 　　不唱新歌而旧歌寓意，大抵是这旧歌太贴切黄耀明心中所想的：「今天且相亲，那知 他朝不相分，地老天荒转眼恩义泯，不必怕多变幻，风雨同路见真心，月缺一样星星衬。 」那心底似乎有丝丝的冀盼，希望日後某些日子，大家能风雨同路，同舟共济。而渐强渐 近的军乐，则彷佛象徵军队抵达，是哪些军队，聪明的你一定猜到罢！ 　　《风雨同路（天国近了）》尚算带点曙光，虽然黄耀明只当是奢望，然而能够敢於奢 望已是很不错了。至少，比起之前的一首《下世纪再嬉戏》，乐观多了。 　　在《下世纪再嬉戏》这首缓慢的短小圆舞曲中，中国弹拨乐的份量颇吃重，这在黄耀 明又或在早年达明作品中，都是甚罕见的，当中会否又别有寓意。 　　歌词则明显颇有象徵意味： 　　「仍旧在辨认渐渐淡的气味，记起当天的鲜花会飞。游玩在大地，渐渐再不顾忌，那 晓得刹那转了天气。 　　我记起跟你一起花里游戏，那笑声多愉快多美，我记起跟你争吸一口气，走过多芳香 的奇妙世纪。到这天恐怕一切将要忘记…约定下世纪再嬉戏。」 　　前头大部份追记「花里游戏」之乐，甚是浪漫，让你让我联想起曾经觉得无拘无束， 自由奔放的日子，但这样的日子似快不再，以至要约定若干年月後再嬉戏。 在末世氛围的笼罩下，有人选择及时行乐，有人选择出走，也有人希冀一睡不起，永在睡 梦中。 　　听黄耀明新唱片里的《大玩偶的摇篮曲》，就让笔者想到这一点。 　　这曲的音乐给营造成梦幻般的缥缈，却又久不久就有一、两声在硬物上轮敲，彷佛现 实的梦魇尾随不舍。 　　这《大玩偶的摇篮曲》，歌词所描写的时空也颇有曲折之处。开始几段只让人想到一 个男人在良伴怀内憩睡，中段却忽然冒出这样的几句： 　　「山中方一天，匆匆走一遍，却发觉世上已千年，贪欢多一点，风霜竟一脸……」 　　把传统的仙凡时空相对论收进笔下，不禁让笔者这等捕风捉影人想到，词中主角看来 也真盼望一睡千年，避过许多无无谓谓的人间纷争。 　　词中多次提到怕梦醒：「往日曾经怕梦醒，还需要问你是谁。曾经怕梦醒，却厌恶这 血肉两躯…往日曾经怕梦醒，才惊觉怎麽归去。曾经怕梦醒，却想不起这是哪区？」 　　句构一样，却隐藏着两种含义。先是往日曾经怕，是否暗示而今不怕梦醒还是根本不 必担心会梦醒？我看是後者居多。再者，像「曾经怕梦醒」跟「才惊觉怎麽归去」之间是 怎样的承接关系，会否就是「怕梦醒後才惊觉怎样回到梦里去」的顺接模式？这种模糊了 的承接关系，无疑多给了欣赏者想像空间，也份外觉得很有景深。 　　不过，若根本是不必担心梦魇，则那几项怕梦醒的敍述，就全变成有力的烘托，把「 得你伴我安睡」的「你」写得极重要，没「你」就难一睡千年了。 在黄耀明的新唱片《愈夜愈美丽》里，有一首《这世界非我家》，单从歌名看，最易令笔 者想到的是：「这世界非我家，我的家在宇宙某个角落。」 　　而事实上，歌曲一开始就教人飘飞出地球，以俯瞰的姿态看人世间： 　　「滑出四万八千哩轨道，遨游陌生国度，地广天高，是谁人领土，回望灿烂与荒废的 路，遗留甚麽记号，谁答应过，天地美好？」 　　这种高高的瞻、远远的瞩，让我联想到庄子里一个着名的寓言：蜗牛的左右触角各有 一个国家，经常为了争夺土地而互相攻伐，每战总是死伤数万人。这个寓言看来很荒谬， 但渺小的人类不也无日无之地进行着这类蜗角之争吗？ 　　不过，词人从名利枷锁脱离出来後，对人生也甚有一份虚幻无常之感：「记得数十副 相似的脸，留下甚麽纪念，像一堆堆模糊明信片，余下这十数亿秒生命，期求甚麽发现， 和哪个你天地并肩？」 　　人生兜兜转转，离离合合，看得太化的人便觉一切如过眼云烟，而词人看来也并不算 太化，至少还要问问「和哪个你天地并肩？」而接着，词人也执意的问：「……世间非我 的家，我也会情愿吗？…世间非我的家，我会说遗憾吗？是否快乐满足，这世界没有吗？ …」 　　这些问题背後，是显示了词中主角（也就是写词者的观点？）其实也有不曾怀疑世间 就是我家的时候，而现在开始感到有非我家之感，於是「情愿吗」、「遗憾吗」的疑问悠 然而生。但这些疑问正好反映在词中主角眼里，这世间还是值得留恋的，不然，非我家不 就更好吗，那用问「情愿吗」、「遗憾吗」。如此一波三折的写法，使词意变得幽深。 --

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