※ [本文轉錄自 movie 看板 #1HChN1Kv ] 作者: amix (^^) 看板: movie 標題: [新聞] 李安獲獎華人之光：中華文化與普世價值 時間: Sun Mar 3 10:30:22 2013 http://s1.djyimg.com/i6/1302272041371949--ss6.jpg 李安以執導影片《少年派》獲第85屆奧斯卡最佳導演獎，在華人社會引起轟動。 (Jason Merritt/Getty Images) 【大紀元2013年03月02日訊】（大紀元記者鍾元台灣綜合報導）日前李安執 導的《少年Pi的奇幻漂流》獲得奧斯卡最佳導演等4項大獎，李安第二度拿下 奧斯卡最佳導演獎，台灣的中央廣播電台主持人阮安祖(Andrew Ryan)日前應 邀為美國有線電視新聞網(CNN)撰寫報導，提到台灣為李安的獲獎瘋狂，簡直 像是「林來瘋」的現象歷史重演。大陸品牌分析師李光斗及導演吳天明也深 入探討，「中國大陸為什麼出不了『李安』？」 http://www.epochtimes.com/i6/1211071030081487.jpg 李安攜執導的新3D電影《少年Pi的奇幻漂流》偕同男主角蘇瑞吉‧沙瑪（ Suraj Sharma）出席宣傳記者會。（圖/中央社） 阮安祖說，林書豪和李安在國際上嶄露頭角，令台灣人如此瘋狂的意義，因 為他們是「真正的台灣人」。李安獲獎成為新年期間最讓台灣民眾振奮的消 息；而在對岸的中共官方新華社搶著爭光，將李安描述為美籍華人，報導隻 字不提李安感謝台灣的說話。 中國大陸拍電影題材審批影響想像力 據李光斗的博客文章《李光斗對話吳天明：中國大陸為什麼出不了「李安」 ？》，李光斗说，《少年Pi的奇幻漂流》這部片子有濃厚的台灣製造的色彩 ，百分之五十以上台灣本土的製作人員。他肯定的是我們亞洲文化，我們把 他推崇為華人導演。他其實是推進了整個中華文化在全世界的地位。因為他 成功躋身世界電影導演的主流，他兩次拿到了奧斯卡最佳導演獎。以前人們 可能說得了一次是偶然，但是奪得兩次是成功。所以他給了我們非常大的借 鑒，我覺得是對提升我們的軟實力有一個標桿作用。「我們要問一個問題： 為甚麼李安能做到，中國的大陸的導演，我們甚麼時候也能做到？」 http://www.epochtimes.com/i6/1302241049271848.jpg 李安的「少年PI的奇幻漂流」3D特效生動且富戲劇性地呈現充滿哲思的東方 故事，攝影、視效等技術獎項全面入圍，也許能爭取更多技術會員選票，增 添得獎希望。(網絡圖片) 吳天明提到，我們選擇題材還有很多限制，很多領域很多題材不能涉及。很 多導演自己就把自己嚇住了，多不對？因為多年的教訓在這兒擱著，你碰甚 麼樣的東西你敢碰？自己就把自己嚇住了，「這個東西我不敢碰，這個情節 我不能要，這句台詞我不能要。自己先把自己嚇住了，然後再送上去審查。 審查後這兒不行哪兒不行，下回你還敢幹嗎？」這樣的片子是需要想像力的 啊。小說故事本身就很簡單，怎麼拍，包括場面的處理上，對演員對戲對老 虎，不管是特技還是電腦做的都需要想像力。 中國大陸電影非普世價值觀 「有人說從這屆奧斯卡的獲獎名單上大家也能看出來好萊塢也有好萊塢的主 旋律。」吳天明說，比如說《逃離德黑蘭》、《林肯》，也是宣揚美國主流 的價值觀的。其實它不是美國的主流價值觀，這是一個世界的普世的一個價 值觀。我們現在的價值傾向不是普世的。並且講普世價值觀這種說法最近才 敢講。李安這些作品都是普世價值觀，好萊塢的這些影片再怎麼商業化，它 永遠有一個普世的價值在支撐著。友情、感情、愛情、誠信……。 李光斗回應：「就是兩個字——人性。」 http://www.epochtimes.com/i6/1301192007012384.jpg 《少年PI的奇幻漂流》導演李安。（攝影：陳柏州／大紀元） 電影是文化不能沒有內涵 吳天明指，我們的很多所謂商業電影還講這個麼？我們從歌頌主旋律開始， 一邊倒向了商業的這個泥坑裡頭。拍了很多不知道在說甚麼的電影。這個電 影在說甚麼？不知道！「有的導演說我現在背十字架了，沉重的十字架我不 背了，我得多活幾年。」他說，文化大革命已經過去那麼多年了，我們還能 沉重到甚麼時候？這都是我們一些大導演說的話，這樣對麼，這是不對的， 電影不是純粹的商業產品電影也是文化產品。擔負著對所有的觀眾，下一代 人啟迪的作用對不對？ http://www.epochtimes.com/i6/1302241109541848.jpg 李安的「少年PI的奇幻漂流」3D特效生動且富戲劇性地呈現充滿哲思的東方 故事。(網絡圖片) http://www.epochtimes.com/i6/1302241109571848.jpg 李安的「少年PI的奇幻漂流」3D特效生動且富戲劇性地呈現充滿哲思的東方 故事。(網絡圖片) 李光斗說，好像這些年來大陸電影獲獎沒有以前那麼多了，應該說技術越來 越成熟，資金越來越雄厚，但是獲獎沒有八九十年代多了，「我以一個旁觀 者的角度看，電影市場繁榮了，但中國電影在世界上的地位下降了。」 吳天明舉例，美國有一個電影Driving Miss Daisy《為戴茜小姐開車》六百 萬美元拍的，在美國一個多億的票房。那麼好看的片子，沒有枕頭，沒有拳 頭。就一個老頭一個老太太，卻溫情好看。中國發行公司不進，說是在中國 沒人看，中國觀眾不接受這個。 李光斗回應說，《泰囧》的票房超過了《一九四二》，也超過了《少年派》 ，這是中國電影觀眾的現實水平。現在也沒辦法，矯枉過正了。以前太沉重 ，現在的青年是反叛的一代。「我不管這麼多，不要和我講普世價值，反正 大家也不接受，需要HIGH就行了，快樂就行了。」 http://www.epochtimes.com/i6/1301192004182384.jpg 《少年PI的奇幻漂流》導演李安。（攝影：陳柏州／大紀元） 李安得益於中華文化的教育 李安奧斯卡再奪獎，台灣地標台北101立刻打出李安名字。阮安祖指，李安獲 獎時全台看轉播的觀眾歡聲雷動，正如2004年陳詩欣在雅典奧運為台灣奪下 首面奧運金牌時，連新聞主播都感動落淚。台灣因長期被大陸打壓，只有23 個正式外交友邦，靠著經濟、藝術與體育等表現在國際發光。 阮安祖說，近年吳季剛、吳寶春、曾雅妮、陳樹菊等在國際獲獎的台灣人， 都陸續成為島內英雄。台灣對台灣之光的擁戴也在對全世界傳達，台灣或許 是個在外交上孤立的小島，但依然值得在國際舞台上擁有自己的聲音。 http://www.epochtimes.com/i6/1211202322381487.jpg 李安導演新作《少年PI的奇幻漂流》（又名《少年PI》）11月21日在台上映 ，印度小男星蘇瑞吉‧沙瑪（Suraj Sharma）飾演的PI是整個故事的靈魂人 物。(圖/福斯提供） http://www.epochtimes.com/i6/1209250101521487.jpg 3D電影《少年PI的奇幻漂流》劇照。（圖/福斯提供） 李安提到他希望能將東方文化融入到國際性電影中。「我真的要謝謝大家對 這個片子的熱情還有投入，還有跟它的思索，「因為我畢竟還是東方的導演 ，我很自然地融入很多東方的想法。」李安說，他所有的東方文化的啟蒙， 和教育是來自他的父親李昇，「父親從未表明支持我拍電影，但踏上電影之 路，父親是關鍵人物，父親告訴我中國文化是什麼樣子。」 李安曾對《華爾街日報》的記者說：「在台灣，我們高舉中國傳統文化，或 者說是封建社會文化的火炬。我們沒有經歷文革和共產主義。在香港和台灣 ，我們是以傳統方式長大的……。」「人生是一個連續的過程。你不能斬斷 歷史，重新開始。中國的共產主義者顯然曾試圖斬斷歷史，特別是在1966年 開始的文化大革命時期，文革期間很多歷史文物被毀。我從未看到過哪種文 化如此痛恨自己。」李安得益於中國的傳統文化的教育和熏陶，也許這正是 李安能夠成功，而大陸導演不能成功的根本原因。 （責任編輯：李曉宇） 新聞網址：http://www.epochtimes.com/b5/13/3/3/n3813104.htm?p=all -- 吳天明舉例，美國有一個電影Driving Miss Daisy《為戴茜小姐開車》六百萬美元 拍的，在美國一個多億的票房。那麼好看的片子，沒有枕頭，沒有拳頭。就一個老 頭一個老太太，卻溫情好看... --

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