2007/11/19 14:17 文／舒非 9 月 26 日李安的《色，戒》上映，整整一個月，全香港的文化界都在爭相談論。 文章之多，評論之多，電台電視有關節目之多，排山倒海，令人吃驚。 從報紙框框專欄，到周刊月刊到文化版等，完全被《色，戒》佔據。這些文化評論員 、作家、教授、主編，突然對其他事物都不感興趣了，一心都在《色，戒》上。不少 作者，一寫再寫，欲罷不能，短小精悍有之，長篇累牘有之。一部影片引發這麼大的 反響，我想近十年來沒在香港發生過。 怎麼會有無窮無盡的話題呢？顯然，這是李安最聰明的地方。那就是“選材”。李安 不拍“英雄人物”，也不正面拍“抗戰歷史”，他找一個“變節女特務”來展示三十 年代的香港和上海，來探討人性的“脆弱”。當然，最聰明的不止是李安，有一半功 勞必須歸功於已經去世的女作家張愛玲，沒有張愛玲的《色，戒》，也就沒有李安的 《色，戒》。 “床戲”=“引爆點”？ 評論的“引爆點”是兩場逼真的“床戲”。看過無數電影的前製片人，專欄作家蔡瀾 說：香港電影從沒有如此大膽的“床戲”。我想他指的是製作嚴肅的影片，那種粗制 爛造的“小電影”不算在內。雖然演女主角王佳芝的是上海女演員湯惟，也許因名氣 不很大，為爭“出位”、搏“出名”，肯脫的可能性比較大，但是男主角梁朝偉卻是 兩岸三地最有名的“影帝”，他竟然也義無反顧，“沒有底線”地“三級”演出。這 叫香港觀眾震驚而議論紛紛。 老實講，那兩場“三點盡露”的“肉搏”床戲，拍得不但不美不浪漫，而且令人感覺 扭曲和壓抑，甚至“丑惡”。難怪李安說拍完“床戲”，他自己受不了先哭了出來， 說“不再拍這樣的床戲”了。這種痛苦和壓抑，卻給了作家們種種靈感，有充分發揮 的餘地。 香港人一向有上海“情意結”。香港人甚少拿“北京”來作比較，“北京”對香港人 來說，遠遠不如“上海”有感覺。也可以這樣說：香港人覺得“北京人”不如“上海 人”熟悉親切。香港人不僅喜歡拿“上海”來比較，還喜歡把“上海”作為經濟競爭 的“假想敵”。這兩個城市是有不少共通點，所以香港作者們提起上海滔滔不絕，讀 者也有興趣追著看。 《色，戒》是懷舊片，李安拍攝認真，細心搭了舊上海的街景，包括咖啡廳、印度人 開的珠寶鋪等，這些都是香港人喜歡看的。然後我們也從影片中回味當年香港景色， 半山豪宅，尖沙嘴裁縫鋪，這些也吸引港人津津樂道。 大受追捧 近幾年，華人導演中數李安的成積最驕人。香港文化界、影壇和觀眾曾經對張藝謀、 陳凱歌這兩位中國第五代大導演寄予厚望，可惜隨著他們作品的一再失敗，江郎才盡 ，人們逐漸失去了信心。從哈佛大學退休後就長住香港的李歐梵教授，在評《色，戒 》時不忘指出：不能想像，這個題材如果落入張藝謀、陳凱歌手上，不知會變得怎麼 樣？ 因為傳媒空前擁戴，《色，戒》在香港票房爆熱可想而知－－我自己就試過在售票處 買即場票撲了空，只好買幾天後的預售票，這在電影票房每況愈下的香港是十分少見 的。香港《色，戒》票房還有個有趣的現象，即內地有觀眾專程來香港觀看，因為大 陸有刪減，公映的是“刪減本”，香港市場播放的是沒有任何刪減、原汁原味的“足 本”。 電影賣座（已達三千萬），連帶張愛玲的書或評張愛玲的書也暢銷：《惘然記》、《 色，戒》都上了暢銷書榜。香港大學舉辦名為 “張愛玲的香港傳奇（1939-41）”的 展覽，其中有 <談色，戒> 自辯手稿和個人筆記。張愛玲跟香港最早的淵源始於她隻 身從上海來香港念港大文學院。張在香港大學的兩年，從作家的角度看，的確是她一 生很重要的兩年，是“綻放一生光華的重要階段”。 不管如何，《色，戒》賣座，李安、張愛玲受港人追捧，在我看來是件好事。證明這 個金融都市，人們關心的不止是“恆生指數”。 （BBC中文網2007年10月31日刊登） http://www.ettoday.com/2007/11/19/11323-2189399.htm --

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