劉季陵與他的銀色動物園 專訪銀色動物園 日期：99/10/17 地點：聶魯達咖啡館 採訪記錄：陳雅雯 受訪者：劉季陵(作曲)、王雁盟(手風琴)、黃馨慧(手鼓)、蔣天民(低音大提琴、鍵盤) 一個下午，走進聶魯達咖啡館，等待與《銀色動物園》的會面，才坐下來沒多久，就 看見三男一女，各自提著笨重的箱子，從門口探頭張望，向他們招了招手，一群人臉上掛 著生疏而差赧的笑容，在我身邊坐下。不能免俗地，我們進行著交換名片的動作，就是從 這個時候開始，我漸漸發現他們每一個人在身份與性格上的反差。 關於《銀色動物園》 陳：可否談談團名的由來？ 劉：之前我們本來有想過要用馬戲團，因為馬戲團有很多種花樣，走鋼索、吞火把。你可 以想到很多畫面，可是後來覺得這名字可能太多人用了，而且有點譁眾取寵，那用動 物園的話，也一樣像我們有各種形象，很多樣化，而且還有一點就是，現在越來越多 人玩電子的東西，而我強調動物園這個名字有一個期許就是說，很多acoustic的東西 還是有它的價值在，人作為動物的一種，有許多本能還是相當可貴的，接觸太多科技 的東西反而把人本來的一些珍貴質素給蓋掉了。至於「銀色」，是因為給人一種未來 感的聯想，很尖端、很新潮，和動物這樣原始的、復古的概念有一種對比的趣味。 陳：可不可以介紹一下你們是一個什麼性質的樂團？ 劉：我們每一個人都會多種樂器。其實這個團應該從我開始講起，我之前是作劇場配樂的 ，會依劇情不同而有不同的組合，比如說有時是古典曲風，有時是民族風，所以我會 接觸很多樂手，因為我以前也玩過各種類型的音樂，認識很多朋友，就把他們都帶進 來，互相撞擊，現在在我身邊的這些是比較核心的團員，我跟他們run 的比較久，或 是程度上、觀念上比較一致，他們都是這張專輯的有功人士，那馨慧是我比較後來( 做完專輯)才認識……。 陳：那你們平常都作些什麼類型的演出？ 劉：我們最常演練的兩個方向是：一個是以歐式的路線為主的演奏，包括愛爾蘭、吉普賽 以及克雷茲梅爾(東歐節慶音樂的一種)的民謠，或者是一些Piazzolla 的探戈音樂， 一個是我們自己的創作，大部分是現場配樂，比如說我們前陣子在台北文學獎頒獎典 禮，或是富邦藝術季，就是31日在中正紀念堂的戶外演出……。 陳：文學獎是依不同的文類有不同的配樂做法？ 劉：對，我們把整個典禮當作是一個劇本或舞碼來演出，配合新詩、小說、散文來改變表 演的形式。其實我們最早是做跨類型的，還有跟雜耍小丑、魔術師一起同台演出，也 配合過踢躂舞，劇場當然不用講，是最常做的，還有服裝走秀，其實可以簡單歸類成 兩句話就是跨類型與跨領域，跨類型就是指我們每一個人都能演奏許多類型，跨領域 是我們走出音樂廳的小格局，跟其他創作群去做撞擊。 陳：你們正式成軍是什麼時候？ 劉：正式的話大概半年左右吧！也不久，最主要是我認識很多樂手，但是有些人你可以和 他合作但不一定能共組一團，也許是他已有自己的團，或路線並不一致，像現在我旁 邊這些人都是能力相當好而個性也合得來… 蔣：我和季陵從大學時就認識了。 劉：對，可是之後我們都各忙各的，直到《三橘之戀》才找他一起合作。而盟盟(指著王) ，因為我找手風琴手找了好幾年了，他大概是目前新生代最優秀的佼佼者，真的，經 人介紹後才找到他，一聽之下，很棒，馬上又加到《三橘之戀》裡面… 王：後來我又去捷運車站作街頭演出，因為我從以前就一直想作這樣的表演，後來我就找 了季陵拉小提琴陪我一起下海… 劉：因為他一個人太寂寞…… 陳：那樣才有滄桑的感覺啊！ 王：喔～那真的太滄桑了，都沒人理我，帽子裡一個銅板都沒有，不過後來我跟季陵一起 之後，得到比較多的迴響… 劉：(喜形於色)一個小時都有兩千多塊…… ------------------------------------------------------------------------------ 你一定曾在捷運站聽過這樣的手風琴聲音/王雁盟 王：我啊…我是在中南部長大的…那時候…(這段血淚成長史因為過於冗長，故略) 小時候也是學鋼琴，國中時開始參加社團，80年代大學時候Band的東西開始流行，也 組了樂團，唱全本的Bon Jovi…… 陳：你們是copy團就對了！ 王：(差澀笑道) 對啦對啦！ 陳：造型也很勁爆嗎？ 王：沒有啦！很ㄙㄨㄥˊ啦！我們那種新竹的學校…… 陳：關於手風琴的演奏歷程呢？ 王：是很後期的事啦！四年前我去了一趟捷克，看到一個在街頭拉手風琴的流浪藝人，表 演的很有感情，我很受感動，站在那邊看了一個多小時，不斷拍照，後來我都跟人家 說那是我的手風琴老師，因為之前在國內沒有看過人家玩這種樂器，後來回國，失業 半年，很窮，可是還是跟人家借錢買了手風琴，買了之後，擺在家裡，就這樣看著它 ，眼淚差點掉出來，為了它我這麼窮，我連怎麼彈都不知道，後來開始從網路上抓一 些資料，自己研究，也聽一些唱片，觀摩一些錄影帶，自己嘗試手風琴的音色、它的 呼吸、它的指法這些，摸索出一套我自己的方式。其實手風琴有一百多年的歷史，有 許多流派，也不斷演進，是很民謠的一種樂器，有很多故事，這是我後來慢慢才蒐集 到的。這次和季陵去了義大利和法國，也看了很多街頭藝人的表演…其實我覺得在台 灣要學手風琴這樣一個樂器其實蠻辛苦的，像我常想找一些同好，但是六十歲以下的 幾乎沒有。 陳：那之前的人都怎麼學？師徒相承嗎？ 王：對吧！都是一些老藝人啦！一般人對手風琴的印象都是金門王與李炳輝那種風格的， 那我自己拉的曲目蠻廣的，除了一些歐洲民謠，也可以拉JAZZ的東西，有很多劇場也 用手風琴這樣的元素。甚至手風琴也配合誦詩，因為手風琴是會呼吸的嘛！那個音箱 會「嗤~嗤~」，很像海浪的聲音，然後詩人朗誦，也可以用手拍打音箱，有很多種方 式。 劉：因為他受過古典訓練，後來又玩一些電子的東西，所以到了玩手風琴的時候也會嘗試 一些不同的做法。 王：我越來越會覺得，樂器應該是能夠帶著走的，大概在我玩電子玩了三、四年了之後， 那時候開始就會覺得走在街頭會很想來演奏些什麼，所以就會很想要一個可以帶著走 的樂器，有生命力的樂器。對我來說，真正有感情的樂器是可以移動的，所以就找到 像手風琴這樣的東西。 陳：你們每個人的反差都很大喔，先是古典、又玩樂團… 王：我還會彈民謠吉他哩！以前追女朋友總是會彈一些「愛的羅曼史」、或彈點蕭邦的鋼 琴曲，很深情的那種，很雜啦！也可以彈德布西、拉威爾的曲子。我覺得我們這些人 會湊在一起最好玩的地方是可以從事很多形式的表演。 劉：你為什麼會想要做街頭的表演？ 王：我不知道，就是有一陣子看了很多「人間雜誌」，就很想揹著一項樂器去流浪，那時 候啦…現在在上班，就比較沒有這種情懷。 陳：所以布拉格算是啟發之旅？ 王：對，那次對我衝擊蠻大，因為是我第一次出國旅行，那個城市空間蠻適合表演，我回 來後就試著找一些地方表演，戶外的，後來捷運站有開放，我有第一屆的街頭藝人證 。每一次表鄒我都會把心得記錄下來，包括收入多少，我發現錢越來越多了耶！ 陳：那可能只是國民所得提高的緣故吧！ 王：其實我覺得在台灣做街頭表演還蠻不錯，有時會感受到一些熱情，像有些小女生會請 我喝咖啡，有一次還有一個六歲小孩送玫瑰花給我。有時候我會演奏各國民謠，愛爾 蘭、俄國的都有，會吸引一些外國人停下來觀賞。 陳：你這樣會害人家流下鄉愁的淚。 王：順便跟各位報告一下，我最近從巴黎帶回來一個小手風琴，很小，只有兩排鍵的那種 ，不像我平常用的有十公斤重，拉一下就會累了，這個小的看起來很像古董，我知道 有一個法國詩人他專門在做默片的配樂，就是用這麼小的手風琴，他的CD在台灣找不 到，我就是為了這張CD買了這個手風琴，信用卡都刷爆了，可是還不知道怎麼玩…對 我的部份大概就這樣子。 樂風與表演形式的多方探索 陳：那你們團未來的走向是？ 劉：可以分成兩方面吧！一個是作copy演奏的部份，我們會跟一些企業合作，或是晚會記 者會慶祝活動，會作一些copy愛爾蘭、吉普賽的民謠，因為我想國內像搖滾或爵士樂 團，大部分都還是美式的東西，歐洲的比較少，像這位鼓后小姐有深厚的歐洲背景， 就是我們要的東西…這個歐式的copy的東西是我們為了現實，為了維持生活所作的， 可是我們不會放棄創作的部份，我們是一個很多元的團體，除了每個人都會多種樂器 ，我們的曲風也有很多可能性，配合劇場、舞團演出，甚至還有服裝走秀。像去年皇 冠藝術節作鴻鴻的戲《危險關係四重奏》，我作的就是很重金屬搖滾的東西。所以對 未來的走向，我們並沒有自我設限，不斷實驗、追求各種可能性。 如同呼吸，音樂自然地發生著 就在訪談告一段落之際，拗不過眾人的請求，鼓后小姐開始自她的百寶箱中亮出各種 款式的手鼓，耍弄起來，擦著指甲油的漂亮手指打起來毫不含糊，甚至即興朗誦了一首法 文小詩，語言的音響效果與鼓聲相映成趣，叮叮咚咚地讓整個空間熱鬧了起來；接著，萬 眾期待的手風琴也隨即登場，當第一個樂句飄揚而出時，瞬間把場景從台北拉到了歐洲街 頭的露天咖啡座，我的腳尖也不由自主地跟著點起拍子，在陰雨綿綿的這個深秋下午，聶 魯達咖啡的空氣因為這個旋律而溫暖起來。 這群人從古典音樂的體制中叛逃出來，走向街頭、走進生活、涉足戲劇與電影，音樂 對他們來說，是呼吸、是情緒、是即興揮灑的生命力，像是一幅流動的音樂景，即將在這 個城市的各個角落，上演。 (以上僅節錄有關王雁盟的部分) PEOPLE人物 劉季陵 作曲、意念構成 小提琴、吉他、曼鈴、敲擊 蔣天民 低音大提琴 鋼琴、吉他 從小未曾接受過音樂教育的我，一直想在接觸各種類型的音樂中，找尋真正的自己，由最 初的民歌、流行音樂，到古共、New Age 甚至於Jazz所接受的類型可說是錯綜複雜，但是 經由季陵的介紹，認識了盟盟、馨慧，我才真正的找到自己的路線與風格，也塑造出多種 樂器的演奏形式，也因此，銀色動物園是我音樂生涯的一大轉折點。 王雁盟 手風琴 鋼琴、電子合成器、敲擊 對音樂的感情是很複雜的，年紀小的時候，音樂是一種包袱，因為它讓我不能出去玩。年 少的時候，音樂變成一種載具，承載我過多卻又不敢表達的熱情。踏入社會之後，我才瞭 解，音樂對我來說其實就是一種生活，能夠找到一群朋友玩音樂，這種生活還算不錯。 黃馨慧 爵士鐵琴、木琴、爵士鼓 其實我一直覺得很幸運，自己所學的與所從事，所喜歡的樂器是一樣--打擊樂！至今即使 敲敲打打十幾年了，但每次當我靠近這些樂器，卻仍有一種莫名的季動。從參與現代樂團 、室內樂團、打擊樂團、玩手鼓、跳踢躂舞、加入銀色動物園、我一直在尋找新的方式、 新的字彙，我越來越覺得自己要學的還有很多，也有很多新的音樂等著我們去做，能與季 陵、盟盟、民民從認識到一起玩音樂、表演，的確是一件很快樂的事。 資訊來源自誠品選樂-劉季陵與他的銀色動物園 特此感謝瞇將熱血提供 ^^ -- 貞心期待的事，全世界都會來幫忙！ --

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