刘季陵与他的银色动物园 专访银色动物园 日期：99/10/17 地点：聂鲁达咖啡馆 采访记录：陈雅雯 受访者：刘季陵(作曲)、王雁盟(手风琴)、黄馨慧(手鼓)、蒋天民(低音大提琴、键盘) 一个下午，走进聂鲁达咖啡馆，等待与《银色动物园》的会面，才坐下来没多久，就 看见三男一女，各自提着笨重的箱子，从门口探头张望，向他们招了招手，一群人脸上挂 着生疏而差赧的笑容，在我身边坐下。不能免俗地，我们进行着交换名片的动作，就是从 这个时候开始，我渐渐发现他们每一个人在身份与性格上的反差。 关於《银色动物园》 陈：可否谈谈团名的由来？ 刘：之前我们本来有想过要用马戏团，因为马戏团有很多种花样，走钢索、吞火把。你可 以想到很多画面，可是後来觉得这名字可能太多人用了，而且有点譁众取宠，那用动 物园的话，也一样像我们有各种形象，很多样化，而且还有一点就是，现在越来越多 人玩电子的东西，而我强调动物园这个名字有一个期许就是说，很多acoustic的东西 还是有它的价值在，人作为动物的一种，有许多本能还是相当可贵的，接触太多科技 的东西反而把人本来的一些珍贵质素给盖掉了。至於「银色」，是因为给人一种未来 感的联想，很尖端、很新潮，和动物这样原始的、复古的概念有一种对比的趣味。 陈：可不可以介绍一下你们是一个什麽性质的乐团？ 刘：我们每一个人都会多种乐器。其实这个团应该从我开始讲起，我之前是作剧场配乐的 ，会依剧情不同而有不同的组合，比如说有时是古典曲风，有时是民族风，所以我会 接触很多乐手，因为我以前也玩过各种类型的音乐，认识很多朋友，就把他们都带进 来，互相撞击，现在在我身边的这些是比较核心的团员，我跟他们run 的比较久，或 是程度上、观念上比较一致，他们都是这张专辑的有功人士，那馨慧是我比较後来( 做完专辑)才认识……。 陈：那你们平常都作些什麽类型的演出？ 刘：我们最常演练的两个方向是：一个是以欧式的路线为主的演奏，包括爱尔兰、吉普赛 以及克雷兹梅尔(东欧节庆音乐的一种)的民谣，或者是一些Piazzolla 的探戈音乐， 一个是我们自己的创作，大部分是现场配乐，比如说我们前阵子在台北文学奖颁奖典 礼，或是富邦艺术季，就是31日在中正纪念堂的户外演出……。 陈：文学奖是依不同的文类有不同的配乐做法？ 刘：对，我们把整个典礼当作是一个剧本或舞码来演出，配合新诗、小说、散文来改变表 演的形式。其实我们最早是做跨类型的，还有跟杂耍小丑、魔术师一起同台演出，也 配合过踢躂舞，剧场当然不用讲，是最常做的，还有服装走秀，其实可以简单归类成 两句话就是跨类型与跨领域，跨类型就是指我们每一个人都能演奏许多类型，跨领域 是我们走出音乐厅的小格局，跟其他创作群去做撞击。 陈：你们正式成军是什麽时候？ 刘：正式的话大概半年左右吧！也不久，最主要是我认识很多乐手，但是有些人你可以和 他合作但不一定能共组一团，也许是他已有自己的团，或路线并不一致，像现在我旁 边这些人都是能力相当好而个性也合得来… 蒋：我和季陵从大学时就认识了。 刘：对，可是之後我们都各忙各的，直到《三橘之恋》才找他一起合作。而盟盟(指着王) ，因为我找手风琴手找了好几年了，他大概是目前新生代最优秀的佼佼者，真的，经 人介绍後才找到他，一听之下，很棒，马上又加到《三橘之恋》里面… 王：後来我又去捷运车站作街头演出，因为我从以前就一直想作这样的表演，後来我就找 了季陵拉小提琴陪我一起下海… 刘：因为他一个人太寂寞…… 陈：那样才有沧桑的感觉啊！ 王：喔～那真的太沧桑了，都没人理我，帽子里一个铜板都没有，不过後来我跟季陵一起 之後，得到比较多的回响… 刘：(喜形於色)一个小时都有两千多块…… ------------------------------------------------------------------------------ 你一定曾在捷运站听过这样的手风琴声音/王雁盟 王：我啊…我是在中南部长大的…那时候…(这段血泪成长史因为过於冗长，故略) 小时候也是学钢琴，国中时开始参加社团，80年代大学时候Band的东西开始流行，也 组了乐团，唱全本的Bon Jovi…… 陈：你们是copy团就对了！ 王：(差涩笑道) 对啦对啦！ 陈：造型也很劲爆吗？ 王：没有啦！很ㄙㄨㄥˊ啦！我们那种新竹的学校…… 陈：关於手风琴的演奏历程呢？ 王：是很後期的事啦！四年前我去了一趟捷克，看到一个在街头拉手风琴的流浪艺人，表 演的很有感情，我很受感动，站在那边看了一个多小时，不断拍照，後来我都跟人家 说那是我的手风琴老师，因为之前在国内没有看过人家玩这种乐器，後来回国，失业 半年，很穷，可是还是跟人家借钱买了手风琴，买了之後，摆在家里，就这样看着它 ，眼泪差点掉出来，为了它我这麽穷，我连怎麽弹都不知道，後来开始从网路上抓一 些资料，自己研究，也听一些唱片，观摩一些录影带，自己尝试手风琴的音色、它的 呼吸、它的指法这些，摸索出一套我自己的方式。其实手风琴有一百多年的历史，有 许多流派，也不断演进，是很民谣的一种乐器，有很多故事，这是我後来慢慢才蒐集 到的。这次和季陵去了义大利和法国，也看了很多街头艺人的表演…其实我觉得在台 湾要学手风琴这样一个乐器其实蛮辛苦的，像我常想找一些同好，但是六十岁以下的 几乎没有。 陈：那之前的人都怎麽学？师徒相承吗？ 王：对吧！都是一些老艺人啦！一般人对手风琴的印象都是金门王与李炳辉那种风格的， 那我自己拉的曲目蛮广的，除了一些欧洲民谣，也可以拉JAZZ的东西，有很多剧场也 用手风琴这样的元素。甚至手风琴也配合诵诗，因为手风琴是会呼吸的嘛！那个音箱 会「嗤~嗤~」，很像海浪的声音，然後诗人朗诵，也可以用手拍打音箱，有很多种方 式。 刘：因为他受过古典训练，後来又玩一些电子的东西，所以到了玩手风琴的时候也会尝试 一些不同的做法。 王：我越来越会觉得，乐器应该是能够带着走的，大概在我玩电子玩了三、四年了之後， 那时候开始就会觉得走在街头会很想来演奏些什麽，所以就会很想要一个可以带着走 的乐器，有生命力的乐器。对我来说，真正有感情的乐器是可以移动的，所以就找到 像手风琴这样的东西。 陈：你们每个人的反差都很大喔，先是古典、又玩乐团… 王：我还会弹民谣吉他哩！以前追女朋友总是会弹一些「爱的罗曼史」、或弹点萧邦的钢 琴曲，很深情的那种，很杂啦！也可以弹德布西、拉威尔的曲子。我觉得我们这些人 会凑在一起最好玩的地方是可以从事很多形式的表演。 刘：你为什麽会想要做街头的表演？ 王：我不知道，就是有一阵子看了很多「人间杂志」，就很想背着一项乐器去流浪，那时 候啦…现在在上班，就比较没有这种情怀。 陈：所以布拉格算是启发之旅？ 王：对，那次对我冲击蛮大，因为是我第一次出国旅行，那个城市空间蛮适合表演，我回 来後就试着找一些地方表演，户外的，後来捷运站有开放，我有第一届的街头艺人证 。每一次表邹我都会把心得记录下来，包括收入多少，我发现钱越来越多了耶！ 陈：那可能只是国民所得提高的缘故吧！ 王：其实我觉得在台湾做街头表演还蛮不错，有时会感受到一些热情，像有些小女生会请 我喝咖啡，有一次还有一个六岁小孩送玫瑰花给我。有时候我会演奏各国民谣，爱尔 兰、俄国的都有，会吸引一些外国人停下来观赏。 陈：你这样会害人家流下乡愁的泪。 王：顺便跟各位报告一下，我最近从巴黎带回来一个小手风琴，很小，只有两排键的那种 ，不像我平常用的有十公斤重，拉一下就会累了，这个小的看起来很像古董，我知道 有一个法国诗人他专门在做默片的配乐，就是用这麽小的手风琴，他的CD在台湾找不 到，我就是为了这张CD买了这个手风琴，信用卡都刷爆了，可是还不知道怎麽玩…对 我的部份大概就这样子。 乐风与表演形式的多方探索 陈：那你们团未来的走向是？ 刘：可以分成两方面吧！一个是作copy演奏的部份，我们会跟一些企业合作，或是晚会记 者会庆祝活动，会作一些copy爱尔兰、吉普赛的民谣，因为我想国内像摇滚或爵士乐 团，大部分都还是美式的东西，欧洲的比较少，像这位鼓后小姐有深厚的欧洲背景， 就是我们要的东西…这个欧式的copy的东西是我们为了现实，为了维持生活所作的， 可是我们不会放弃创作的部份，我们是一个很多元的团体，除了每个人都会多种乐器 ，我们的曲风也有很多可能性，配合剧场、舞团演出，甚至还有服装走秀。像去年皇 冠艺术节作鸿鸿的戏《危险关系四重奏》，我作的就是很重金属摇滚的东西。所以对 未来的走向，我们并没有自我设限，不断实验、追求各种可能性。 如同呼吸，音乐自然地发生着 就在访谈告一段落之际，拗不过众人的请求，鼓后小姐开始自她的百宝箱中亮出各种 款式的手鼓，耍弄起来，擦着指甲油的漂亮手指打起来毫不含糊，甚至即兴朗诵了一首法 文小诗，语言的音响效果与鼓声相映成趣，叮叮咚咚地让整个空间热闹了起来；接着，万 众期待的手风琴也随即登场，当第一个乐句飘扬而出时，瞬间把场景从台北拉到了欧洲街 头的露天咖啡座，我的脚尖也不由自主地跟着点起拍子，在阴雨绵绵的这个深秋下午，聂 鲁达咖啡的空气因为这个旋律而温暖起来。 这群人从古典音乐的体制中叛逃出来，走向街头、走进生活、涉足戏剧与电影，音乐 对他们来说，是呼吸、是情绪、是即兴挥洒的生命力，像是一幅流动的音乐景，即将在这 个城市的各个角落，上演。 (以上仅节录有关王雁盟的部分) PEOPLE人物 刘季陵 作曲、意念构成 小提琴、吉他、曼铃、敲击 蒋天民 低音大提琴 钢琴、吉他 从小未曾接受过音乐教育的我，一直想在接触各种类型的音乐中，找寻真正的自己，由最 初的民歌、流行音乐，到古共、New Age 甚至於Jazz所接受的类型可说是错综复杂，但是 经由季陵的介绍，认识了盟盟、馨慧，我才真正的找到自己的路线与风格，也塑造出多种 乐器的演奏形式，也因此，银色动物园是我音乐生涯的一大转折点。 王雁盟 手风琴 钢琴、电子合成器、敲击 对音乐的感情是很复杂的，年纪小的时候，音乐是一种包袱，因为它让我不能出去玩。年 少的时候，音乐变成一种载具，承载我过多却又不敢表达的热情。踏入社会之後，我才了 解，音乐对我来说其实就是一种生活，能够找到一群朋友玩音乐，这种生活还算不错。 黄馨慧 爵士铁琴、木琴、爵士鼓 其实我一直觉得很幸运，自己所学的与所从事，所喜欢的乐器是一样--打击乐！至今即使 敲敲打打十几年了，但每次当我靠近这些乐器，却仍有一种莫名的季动。从参与现代乐团 、室内乐团、打击乐团、玩手鼓、跳踢躂舞、加入银色动物园、我一直在寻找新的方式、 新的字汇，我越来越觉得自己要学的还有很多，也有很多新的音乐等着我们去做，能与季 陵、盟盟、民民从认识到一起玩音乐、表演，的确是一件很快乐的事。 资讯来源自诚品选乐-刘季陵与他的银色动物园 特此感谢眯将热血提供 ^^ -- 贞心期待的事，全世界都会来帮忙！ --

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