《柔道龍虎榜》薪火相傳 當電影播至結尾打著「向黑澤明導演致敬」時，你會知道，其實《柔道龍虎榜》 是杜琪峰的一部教育電影，向現在的觀眾「教導」什麼是黑澤明，什麼是「姿三 四郎」，什麼是七十年代的日本電視劇；當結尾中，古天樂替代師傅盧海鵬的位 置，與蔡一智派傳單宣傳柔道時，可以猜出這其實是杜琪峰的夫子自道：前人未 完成的理想，就由他來繼承。 如果一直有留意杜琪峰的非商業電影（即《孤男寡女》、《瘦身男女》之類以外 ），都可以發現黑澤明對杜的影響極之深遠，如《鎗火》中五個男保鑣的情誼與 《七俠四義》中保護農民的武士，《PTU》林雪和《野良犬》三船敏郎同樣面對失 鎗事件，可以看得出杜琪峰一直都想把黑澤明電影中的情懷及經典帶出來。要事 先聲明這絕對不是「抄」，杜氏電影與黑澤明電影的特色基於年代、國藉不同， 已經相距甚遠，不變的就只是那一份「男性情義」，與「武俠」中相似的情懷。 再加上杜琪峰曾經提及對七十年代的氛圍，對香港社會的衝勁活力有很大的認同 ，把這種精神情懷混合一起，就成了現在的《柔道龍虎榜》。 所以我們可以看到戲中有幹勁十足，就是熱愛跟人打柔道的Tony（郭富城）；有 對夢想堅持不懈，「台北唔紅就香港紅，香港唔紅就日本紅」的小夢（應采兒） ；甚至是對柔道承傳之堅持的師傅（盧海鵬）或者是熱愛唱《姿三四郎》的智障 兒子阿正（蔡一智），一眾人都是為了單純的目標而努力奮鬥，沒有其他動機的 滲入。而且我們也可以看到七十年代的那種對目標的「尊崇」，就如啷厲哥（張 兆輝）也只有對司徒寶（古天樂）及「柔道」才顯出的崇拜眼神，又或者辣手阿 岡（梁家輝）等了多年只為一個值得尊重的對手，其他人他只會用一招。這種「 無政府主義」的世界觀及勇往直前的價值觀，的確流露出那個時代的影子。 杜琪峰也有將黑澤明電影的風格挪用於《柔道龍虎榜》中，其中一場司徒寶、小 夢及Tony在酒廊唱歌時，三人要同時應付各方勢力的挑釁，鏡頭切換及場面調度 與《七俠四義》中武士跟農民商議有著奇異相似的效果，也是能夠有條不紊地把 各方的性格特徵、利益分配等，通過影機鏡頭不同方位的切換，及場面調度的張 馳表現出來；而不少在街頭上打架的場面，更是結合了杜琪峰的個人風格，以《 PTU》中為人津津樂道的打燈，與以不同的黑影切換，把整個街道化成柔道場館， 眾人的打鬥彷如訓練場的練習，令人聯想到日本經典電視劇《柔道龍虎榜》的柔 道學習，處理得有點荒謬但正面；而三位主角在街道上為了執回一個汽球，不斷 想像辦法去「騎膊馬」，面容辛苦扭曲至終於拿到那個汽球，三人雖然不發一語 ，但那種同心為一個目標而奮鬥的共鳴感，就很有《前程錦繡》的感覺。 《柔道龍虎榜》絕對不是一般的商業娛樂片，甚至比杜琪峰之前的《大事件》更 深奧難明，杜琪峰在戲中的多個場面以風格化處理，並且未有加上任何娛樂元素 （如戀愛／仇殺），是一套主要表現出杜琪峰對黑澤明及那個時代的致敬和留戀 ，所以觀眾也很容易分為兩極：愛之深或茫然之至，甚至會打喊欠。口味當然是 見仁見智，但要留意的是，當杜琪峰把七十年代的種種意識或精神都搬出來時， 加上許冠傑等老牌歌手復出之旺場，年初《鬼馬狂想曲》許氏兄弟的「複製」， 這一股「復」七十年代「古」繼之前「懷」六十年代呂奇陳寶珠的「舊」之風潮 ，終於形成，對這一批五、六字頭出生的人，意義比《柔道龍虎榜》這套戲或原 日劇更大。 台長 ： 蔚藍 http://mypaper.pchome.com.tw/news/jadenew/3/1239684574/20040709002451/ -- +++ you are the sun,the moon + + I am the starlight searching for you ++++ How can I ever explain the clours + + + + that you bring into my life, +++ it's you + + + + -- ▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情報員標號: 218-166-169-140.dynamic.hinet.net |局中| ◤ ▌ ▌ ▌▃ ▌|隸屬☆單位: 中央情報局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣