看板AaronKwok
标 题﹝柔道龙虎榜﹞影评
发信站中央情报局 (Mon Jul 12 10:16:46 2004)
转信站ptt!cia.hinet.net!CIA
《柔道龙虎榜》薪火相传
当电影播至结尾打着「向黑泽明导演致敬」时,你会知道,其实《柔道龙虎榜》
是杜琪峰的一部教育电影,向现在的观众「教导」什麽是黑泽明,什麽是「姿三
四郎」,什麽是七十年代的日本电视剧;当结尾中,古天乐替代师傅卢海鹏的位
置,与蔡一智派传单宣传柔道时,可以猜出这其实是杜琪峰的夫子自道:前人未
完成的理想,就由他来继承。
如果一直有留意杜琪峰的非商业电影(即《孤男寡女》、《瘦身男女》之类以外
),都可以发现黑泽明对杜的影响极之深远,如《枪火》中五个男保镳的情谊与
《七侠四义》中保护农民的武士,《PTU》林雪和《野良犬》三船敏郎同样面对失
枪事件,可以看得出杜琪峰一直都想把黑泽明电影中的情怀及经典带出来。要事
先声明这绝对不是「抄」,杜氏电影与黑泽明电影的特色基於年代、国藉不同,
已经相距甚远,不变的就只是那一份「男性情义」,与「武侠」中相似的情怀。
再加上杜琪峰曾经提及对七十年代的氛围,对香港社会的冲劲活力有很大的认同
,把这种精神情怀混合一起,就成了现在的《柔道龙虎榜》。
所以我们可以看到戏中有干劲十足,就是热爱跟人打柔道的Tony(郭富城);有
对梦想坚持不懈,「台北唔红就香港红,香港唔红就日本红」的小梦(应采儿)
;甚至是对柔道承传之坚持的师傅(卢海鹏)或者是热爱唱《姿三四郎》的智障
儿子阿正(蔡一智),一众人都是为了单纯的目标而努力奋斗,没有其他动机的
渗入。而且我们也可以看到七十年代的那种对目标的「尊崇」,就如啷厉哥(张
兆辉)也只有对司徒宝(古天乐)及「柔道」才显出的崇拜眼神,又或者辣手阿
冈(梁家辉)等了多年只为一个值得尊重的对手,其他人他只会用一招。这种「
无政府主义」的世界观及勇往直前的价值观,的确流露出那个时代的影子。
杜琪峰也有将黑泽明电影的风格挪用於《柔道龙虎榜》中,其中一场司徒宝、小
梦及Tony在酒廊唱歌时,三人要同时应付各方势力的挑衅,镜头切换及场面调度
与《七侠四义》中武士跟农民商议有着奇异相似的效果,也是能够有条不紊地把
各方的性格特徵、利益分配等,通过影机镜头不同方位的切换,及场面调度的张
驰表现出来;而不少在街头上打架的场面,更是结合了杜琪峰的个人风格,以《
PTU》中为人津津乐道的打灯,与以不同的黑影切换,把整个街道化成柔道场馆,
众人的打斗彷如训练场的练习,令人联想到日本经典电视剧《柔道龙虎榜》的柔
道学习,处理得有点荒谬但正面;而三位主角在街道上为了执回一个汽球,不断
想像办法去「骑膊马」,面容辛苦扭曲至终於拿到那个汽球,三人虽然不发一语
,但那种同心为一个目标而奋斗的共鸣感,就很有《前程锦绣》的感觉。
《柔道龙虎榜》绝对不是一般的商业娱乐片,甚至比杜琪峰之前的《大事件》更
深奥难明,杜琪峰在戏中的多个场面以风格化处理,并且未有加上任何娱乐元素
(如恋爱/仇杀),是一套主要表现出杜琪峰对黑泽明及那个时代的致敬和留恋
,所以观众也很容易分为两极:爱之深或茫然之至,甚至会打喊欠。口味当然是
见仁见智,但要留意的是,当杜琪峰把七十年代的种种意识或精神都搬出来时,
加上许冠杰等老牌歌手复出之旺场,年初《鬼马狂想曲》许氏兄弟的「复制」,
这一股「复」七十年代「古」继之前「怀」六十年代吕奇陈宝珠的「旧」之风潮
,终於形成,对这一批五、六字头出生的人,意义比《柔道龙虎榜》这套戏或原
日剧更大。
台长 : 蔚蓝
http://mypaper.pchome.com.tw/news/jadenew/3/1239684574/20040709002451/
--
+++ you are the sun,the moon
+ + I am the starlight searching for you
++++ How can I ever explain the clours + +
+ + that you bring into my life, +++
it's you + +
+ +
--
▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情报员标号: 218-166-169-140.dynamic.hinet.net |局中| ◤
▌ ▌ ▌▃ ▌|隶属☆单位: 中央情报局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣