〈都對也都錯〉是標準的妹式情歌嗎？我不認為是。 先前有人拿〈你好不好〉來類比，我認為並不恰當。 這首歌的亮點來自於歌詞呈現出一種面臨分手時相對成熟豁達的感情觀。 對阿妹來說自是游刃有餘、小試牛刀。 但我認為阿妹的唱法還是帶著些匠氣。 太會唱了，一不小心，就有點油。 〈這樣你還要愛我嗎〉是進階版的妹式情歌，一如〈都什麼時候了〉。 只是〈都什麼時候了〉的旋律線較不上口， 倒是〈這樣你還要愛我嗎〉聽了幾遍後就能哼上幾句。 「當你發現我內心深處最不堪的一面時，你還會愛我嗎？」 從這個角度寫愛情，令人耳目一新。 從傷感的低吟到崩潰的吶喊，阿妹的詮釋格外真摯。 聽完此曲，就可知兩屆歌后的實力。 〈三月〉又是另外風景。 其實易家揚的歌詞寫得太工整了，但阿妹的演唱很具說服力。 簡單的旋律，清淡的口氣，追悼逝去的愛情。 像初春的薄冰，以為冬天走了，但一碰，又深陷冷冽之中。 〈自虐〉最是讓我驚喜。第一次聽，完全聽不出是阿妹唱的。 這種感覺甚少出現，上一次是〈人質〉。 兩首歌幾乎是以聲音的本色詮釋，非常耐聽，後座力強。 先前有人挑剔「拒絕窗外白鴿」這句歌詞， 雖然「白鴿」的意象已是俗濫，但俗語用得好依然可點石成金。 像林夕寫〈開門見山〉就見功力。 陳鎮川擅長寫快歌，〈自虐〉不是非凡之作，但詞意仍有咀嚼之處。 「快樂被愛困著／也是種選擇」寫出對感情的偏執與沉溺， 正好與接續的〈偏執面〉呼應，曲式一冷一熱，令人莞爾。 〈偏執面〉初聽不好消化，多聽幾遍卻令人大呼過癮。 有人認為歌詞做作，且旋律與阿妹聲線不合，我卻持完全相反的意見。 阿妹的厲害是：能精雕細琢出〈三月〉，也能信筆揮灑〈偏執面〉。 唱了這麼多年，聲音還能保持這麼大的彈性，真的不容易。 蛋堡的過門乍聽突兀，但我也有朋友愛死了，認為是神來一筆。 音樂的喜好本來就很主觀。 至少，我聽到了阿妹製作及演唱這首歌的用心。 〈跳進來〉是新嘗試，熟悉阿妹聲線的歌迷， 應該都聽得出她唱這首歌的咬字不大一樣。 葛仲珊的風格這麼強烈，阿妹不但保留了，並且加入了她自己的味道。 歌詞的確沒什麼意義，但just for fun又怎麼樣？ 這首歌就是要你享受音樂吧！開心跳舞吧！ 以往的經典high歌一如〈三天三夜〉也是旋律掛帥，沒什麼不好。 〈狗〉的歌詞很有趣，一語雙關，令人玩味。 旋律方面，較無新意。 〈Booty Call〉、〈飛高高〉及〈前進烏托邦〉都帶著濃濃的性暗示。 衛道人士會反感，但不可否認性的必要性， 除非你都不自慰、不性交、不愛人。 40幾歲的阿妹唱這些歌並不突兀，也沒那麼嚴重。 我樂見她在音樂上呈現不同的社會現象， 「約砲」確實存在；追求「性愛」的歡愉沒有錯，唱這些也可以， 阿妹最死忠的歌迷至少30歲以上，都是成年人了，內心自有輕重。 這張專輯，我個人給85分。 音樂性十足，編排很流暢，阿妹的詮釋也到位。 看到先前某篇評論甚感痛心。即便有些缺點，但也沒那麼糟吧？ 她不願意守成啃老本，一再自我挑戰。 我就愛這個阿妹。 她對音樂的想法，有時會讓我皺眉頭， 但她對音樂的執著，我一直深深感動。 --

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