〈都对也都错〉是标准的妹式情歌吗？我不认为是。 先前有人拿〈你好不好〉来类比，我认为并不恰当。 这首歌的亮点来自於歌词呈现出一种面临分手时相对成熟豁达的感情观。 对阿妹来说自是游刃有余、小试牛刀。 但我认为阿妹的唱法还是带着些匠气。 太会唱了，一不小心，就有点油。 〈这样你还要爱我吗〉是进阶版的妹式情歌，一如〈都什麽时候了〉。 只是〈都什麽时候了〉的旋律线较不上口， 倒是〈这样你还要爱我吗〉听了几遍後就能哼上几句。 「当你发现我内心深处最不堪的一面时，你还会爱我吗？」 从这个角度写爱情，令人耳目一新。 从伤感的低吟到崩溃的呐喊，阿妹的诠释格外真挚。 听完此曲，就可知两届歌后的实力。 〈三月〉又是另外风景。 其实易家扬的歌词写得太工整了，但阿妹的演唱很具说服力。 简单的旋律，清淡的口气，追悼逝去的爱情。 像初春的薄冰，以为冬天走了，但一碰，又深陷冷冽之中。 〈自虐〉最是让我惊喜。第一次听，完全听不出是阿妹唱的。 这种感觉甚少出现，上一次是〈人质〉。 两首歌几乎是以声音的本色诠释，非常耐听，後座力强。 先前有人挑剔「拒绝窗外白鸽」这句歌词， 虽然「白鸽」的意象已是俗滥，但俗语用得好依然可点石成金。 像林夕写〈开门见山〉就见功力。 陈镇川擅长写快歌，〈自虐〉不是非凡之作，但词意仍有咀嚼之处。 「快乐被爱困着／也是种选择」写出对感情的偏执与沉溺， 正好与接续的〈偏执面〉呼应，曲式一冷一热，令人莞尔。 〈偏执面〉初听不好消化，多听几遍却令人大呼过瘾。 有人认为歌词做作，且旋律与阿妹声线不合，我却持完全相反的意见。 阿妹的厉害是：能精雕细琢出〈三月〉，也能信笔挥洒〈偏执面〉。 唱了这麽多年，声音还能保持这麽大的弹性，真的不容易。 蛋堡的过门乍听突兀，但我也有朋友爱死了，认为是神来一笔。 音乐的喜好本来就很主观。 至少，我听到了阿妹制作及演唱这首歌的用心。 〈跳进来〉是新尝试，熟悉阿妹声线的歌迷， 应该都听得出她唱这首歌的咬字不大一样。 葛仲珊的风格这麽强烈，阿妹不但保留了，并且加入了她自己的味道。 歌词的确没什麽意义，但just for fun又怎麽样？ 这首歌就是要你享受音乐吧！开心跳舞吧！ 以往的经典high歌一如〈三天三夜〉也是旋律挂帅，没什麽不好。 〈狗〉的歌词很有趣，一语双关，令人玩味。 旋律方面，较无新意。 〈Booty Call〉、〈飞高高〉及〈前进乌托邦〉都带着浓浓的性暗示。 卫道人士会反感，但不可否认性的必要性， 除非你都不自慰、不性交、不爱人。 40几岁的阿妹唱这些歌并不突兀，也没那麽严重。 我乐见她在音乐上呈现不同的社会现象， 「约炮」确实存在；追求「性爱」的欢愉没有错，唱这些也可以， 阿妹最死忠的歌迷至少30岁以上，都是成年人了，内心自有轻重。 这张专辑，我个人给85分。 音乐性十足，编排很流畅，阿妹的诠释也到位。 看到先前某篇评论甚感痛心。即便有些缺点，但也没那麽糟吧？ 她不愿意守成啃老本，一再自我挑战。 我就爱这个阿妹。 她对音乐的想法，有时会让我皱眉头， 但她对音乐的执着，我一直深深感动。 --

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